和諧是《老人與�！返牧硪惶卣�。

有景物描寫與人物心情的和諧一致。以景物的描寫來(lái)烘托、表現(xiàn)人物的心情�！瓣懙厣峡盏脑茐K這時(shí)像山岡般聳立著，海岸只剩下一長(zhǎng)條綠色的線，背后是些灰青的小山。海水此刻呈深藍(lán)色，深得簡(jiǎn)直發(fā)紫了。他仔細(xì)俯視海水，只見深藍(lán)色的水中穿梭地閃出點(diǎn)點(diǎn)紅色的浮游生物，陽(yáng)光這時(shí)在水中變幻出奇異的光彩�！薄八�眼下已看不見海岸的那一道綠色了，只看得見那些青山的仿佛積著白雪的山峰，以及山峰上空像是高聳的雪山般的云塊。海水顏色深極了，陽(yáng)光在海水中幻想或彩虹七色。那數(shù)不清的斑斑點(diǎn)點(diǎn)的浮游生物，由于此刻太陽(yáng)上升以頭頂上空，都看不見了，眼下老人看得見的僅僅是藍(lán)色海水深處幻成的巨大的七色光帶……”這是老人出海時(shí)的美麗景色。這景致色彩斑斕，絢麗多彩，烘托出老人剛出海的愉快的心情，表明了老人的自信心：“八十五是個(gè)吉利的數(shù)目。”

魚和人的和諧是最具特色，最富魅力的。桑提亞哥在第８５天駛向深海，終于等到大馬林魚上鉤了。大魚的桀驁不馴，狂暴掙扎都是預(yù)料之中的，桑提亞哥以他豐富的經(jīng)驗(yàn)、足夠的耐心機(jī)警地同它周旋，不即不離，時(shí)緊時(shí)松，隨它漂向遠(yuǎn)海。在這場(chǎng)人魚之爭(zhēng)中，人始終掌握著主動(dòng)權(quán)，充分品味著強(qiáng)者之樂(lè)，征服者之樂(lè)。那條魚逐漸從敵手變?yōu)閷?duì)手，又從對(duì)手變成伙伴。他把魚兒當(dāng)作兄弟，魚在他的眼里是一件藝術(shù)欣賞品。從大魚拖著小船在海上漂游，到小船拖著大魚在海上倘佯，人魚較量的逐步弱化，人的內(nèi)心獨(dú)白，加上同大魚的“對(duì)話”，擺脫了主人公在海上單調(diào)與孤獨(dú)。人魚之爭(zhēng)決出勝負(fù)后的短暫平靜顯得格外和諧。而從第一條鯊魚撲來(lái)起，人魚之爭(zhēng)掀起了一個(gè)個(gè)狂潮。鯖鯊、星鯊、犁頭鯊，一條，兩條，一大群，老人面臨的是極嚴(yán)峻的考驗(yàn)。鯖鯊的兇殘、星鯊的狡詐、犁頭鯊的貪婪都表現(xiàn)到極致。武松打虎，是個(gè)英雄；武松打鼠只能是個(gè)狗熊。鯊魚的兇悍、瘋狂更能表現(xiàn)人的執(zhí)著剛強(qiáng)。桑提亞哥的個(gè)性特征也就因此而愈加鮮明�！叭瞬皇巧鷣�(lái)要給人家打敗的�！薄叭吮M可能被毀滅，可是不會(huì)肯吃敗仗的。”“跟它們斗，我要跟它們斗到死。”這是他的信念，是他的宣言。他用魚叉扎死鯖鯊，“這個(gè)東西，既殘忍，又能干，既強(qiáng)壯，又聰明。可是我比它更聰明。”他用刀子綁在槳上戳死了一頭星鯊，可刀子被折斷了，“我還有魚鉤呢……我有兩把槳，一個(gè)舵把，還有一根短棍�！彼�用短棍打，用舵把劈，用槳戳，打死一條又一條鯊魚，直到“彈盡糧絕”，精疲力盡為止。這是一場(chǎng)力量懸殊的搏斗，一邊是鯊魚的“猛撲──失敗──再猛撲──再失敗”，直至馬林魚肉被吃盡；一邊是老人的“反擊──損失──再反擊──再損失”，直至最后不得不認(rèn)輸，人魚對(duì)峙，互不相讓，老漁夫寡不敵眾，“終于給打垮了，沒(méi)法補(bǔ)救了”，整個(gè)拼斗是慘烈、悲壯的，老人的勇敢拼搏的精神表現(xiàn)得淋漓盡致。這種人魚的對(duì)峙又和諧構(gòu)成了“冰山露出水面的一部分”，給人強(qiáng)烈的震撼與深刻的思考，人魚之爭(zhēng)中的張弛起伏的節(jié)奏與大海浪濤的節(jié)奏互為呼應(yīng)，使作品的主旋律單純而不單調(diào)。

老人和小孩的和諧是不應(yīng)忽視的另一個(gè)層面。曼諾林在作品的開頭與結(jié)尾出現(xiàn)。老人每天打魚歸來(lái)，“他總要走下岸去，幫他去拿卷起釣絲，或者魚鉤、魚叉，以及繞在桅桿上的帆”，還為老人準(zhǔn)備食物與釣餌。結(jié)尾時(shí)，老人空手而歸，他竟“放聲大哭起來(lái)”，并一再安慰老人“它沒(méi)有打敗你。那條魚并沒(méi)有打敗你�！边@個(gè)人物的出現(xiàn)，以他的純真質(zhì)樸襯托了老人的英雄氣概，顯示出主人公的偉大不凡。小孩對(duì)老人的同情和崇拜也給老人溫暖和信心。老人在與鯊魚搏斗的過(guò)程中，多次念叨著這樣的話：“要是孩子在這兒多好啊”，“我真希望有這個(gè)孩子。”每到此時(shí)，桑擔(dān)亞哥總要勾起對(duì)昨日輝煌的回憶，恢復(fù)他的信心，振作他的精神，孩子成了他的“動(dòng)力源”，激勵(lì)他不斷去戰(zhàn)勝敵人戰(zhàn)勝自我。

《老人與�！氛�是以人與大海，人與魚，人與人的和諧，奏出了一支“命運(yùn)交響曲”的。

《老人與�！菲�幅不長(zhǎng)，只是五萬(wàn)多字的一部中篇小說(shuō)，但是藝術(shù)含量很高，在海明威四部影響較大的小說(shuō)（《太陽(yáng)照常升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰(shuí)而鳴》《老人與�！罚┲�，堪稱壓軸之作。英國(guó)小說(shuō)家安東尼·伯克斯說(shuō)：“這個(gè)樸素的故事里充滿了并非故意賣弄的寓言……作為一篇干凈利落的‘陳述性’散文，他在海明威的部分作品中都是無(wú)與倫比的�！绷硪晃幻绹�(guó)著名作家福克納也說(shuō)：“這是他最精彩的作品。時(shí)間會(huì)顯示出這是我們當(dāng)中（我指的是我和我的同時(shí)代人）任何一個(gè)人所能寫出的最精彩的中短篇作品。”�？思{說(shuō)得不錯(cuò)�！独先伺c�！烦霭娼�５０年了，但歷久不衰，在世界各地?fù)碛写罅孔x者，包括中國(guó)在內(nèi)。它用十幾種語(yǔ)言譯出，成為２０世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的經(jīng)典作品。

《老人與�！返恼Z(yǔ)言是簡(jiǎn)約流暢的，這是海明威的風(fēng)格。有人說(shuō)讀他的作品就像在流水里像看河底一樣，每一個(gè)字都按次序鑲嵌在那里，給人極端流暢的感覺。伯吉斯說(shuō)：“每一個(gè)詞都有它的作用，沒(méi)有一個(gè)詞是多余的�！毙≌f(shuō)中的其他人物，只用了淡淡的幾筆，描出模模糊糊的影子；對(duì)主人公，其背景材料都盡量略去不講，而側(cè)重于以人物的內(nèi)心獨(dú)白，以象征性的動(dòng)作去展示人物的性格。海明威在創(chuàng)作上堅(jiān)持忠于客觀的原則，以明確生動(dòng)的語(yǔ)言和簡(jiǎn)潔凝煉的筆法進(jìn)行冷靜而客觀的敘述，形成一種含蓄而內(nèi)涵深刻的風(fēng)格，這就是典型的海明威的敘事風(fēng)格。