“情者文之經(jīng)，辭者理之緯�！蔽膶W(xué)作品是以情感人、以理服人的。沒有情理，就不可能成為好作品。而掌握好作品中人物的“情理分寸”，則是作品真切動(dòng)人、令人信服的關(guān)鍵所在。所謂掌握“情理分寸”，是指在人物刻劃時(shí)，要合情入理，恰如其分，從社會(huì)生活實(shí)際出發(fā)，依照人物性格的內(nèi)在邏輯，在主客觀的統(tǒng)一中，準(zhǔn)確適度地抒發(fā)真情實(shí)感，生動(dòng)形象地表現(xiàn)其本質(zhì)特征與變化規(guī)律。我國(guó)古典名著《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹，就十分注意掌握作品人物刻劃的“情理分寸”。在書中，對(duì)筆下人物情感的表露、人物關(guān)系的揭示、人物在突發(fā)事件中的反應(yīng)以及人物命運(yùn)的死亡結(jié)局等等，都準(zhǔn)確掌握其“情理分寸”，做到合情入理，恰如其分，使之體現(xiàn)出爐火純青的適度美與和諧美，產(chǎn)生出真切可信、追魂攝魄的藝術(shù)效應(yīng)。

在《紅樓夢(mèng)》中，人物刻劃“情理分寸”的準(zhǔn)確掌握，主要表現(xiàn)于以下幾個(gè)方面：

一是在表露人物豐富復(fù)雜的感情時(shí)，十分注意掌握其“情理分寸”。人物情感描寫，最能反映人物的個(gè)性特征。但人物的“心情魔態(tài)幾千般”，又是最難纖毫畢肖、恰如其分地表現(xiàn)出來的。只有掌握好人物刻劃的“情理分寸”，既把握好人物情感的豐富性，又體現(xiàn)出環(huán)境條件的規(guī)定性，合乎此時(shí)此地此人的思想性格邏輯，才能恰到好處地表現(xiàn)人物的感情，使作品具有強(qiáng)烈的分寸感，深刻的邏輯性，發(fā)人深省的感染力。就如書中第１８回元妃省親一節(jié)，寫元妃到家與親人團(tuán)聚時(shí)，只是“垂淚”，“滿心皆有許多話，俱說不出，只是嗚咽對(duì)泣而已”。“半日，賈妃方忍悲強(qiáng)笑，安慰道：‘當(dāng)日既送我到那不得見人的去處，好容易今日回家，娘兒們這時(shí)不說不笑，反倒哭個(gè)不了，一會(huì)子我去了，又不知多早晚才能一見！’說到這句，不禁又哽咽起來”……在這里，有多少難言之隱痛盡在無聲的哽咽中，有多少弦外之音俱在這含蓄的話語中，給人一種感到“高處不勝寒”的“神余言外”的藝術(shù)效果。正如脂硯齋所評(píng)點(diǎn)的：“說完不可，不先說不可，說之不痛不可，最難說者，是此時(shí)賈妃口中之語。只如此一說，方千貼萬妥，一字不可更改，一字不可增減，入情入神之至�！边@正是作者在人物感情表露時(shí)對(duì)“情理分寸”的成功把握：言之太“過”太露，在當(dāng)時(shí)勢(shì)必引來殺身之禍，滅頂之災(zāi)；說得言不及義，又難以表達(dá)人物真情實(shí)感與鋒芒所向。賈妃在這里的所為所言與情感表露，分寸適當(dāng)，恰到好處，這是掌握人物感情“情理分寸”火候的傳神之筆。又如，在第３３回，圍繞寶玉被賈政毒打事件中賈府中各人情感表露的描寫，作者也是十分準(zhǔn)確地掌握其“情理分寸”的。身為母親的王夫人，聞?dòng)嵹s來時(shí)，“抱住板子”，苦苦哀求賈政放手。接著又“抱住寶玉，放聲大哭起來”。可以說，作為與王夫人榮辱與共的“命根子”的被打，打在寶玉身上，痛在王夫人的心上。對(duì)于寶玉，她是舍身拚死地?fù)渲�“抱住”來保護(hù)的。而懾于夫權(quán)，對(duì)賈政卻只能以“抱住板子”、動(dòng)之夫妻之情苦苦相勸。在這封建大家庭中，既為人母又為人妻的雙重身份與個(gè)性特征，在其哭情中披露無遺。而身為賈府“老祖宗”的賈母，盡管對(duì)至愛孫子的被打，也極其痛心，然而“一家之尊”的身份，使她一到場(chǎng)就顯示出居高臨下、位高威顯的架勢(shì)：又是厲聲訓(xùn)斥，又是“啐了一口”，把賈政訓(xùn)斥一通后，才“又是心痛，又是生氣，也抱著哭個(gè)不了。”賈母的情感表露，也與其在賈府至高無上的身份地位以及赫赫尊嚴(yán)、安富尊榮的個(gè)性特征相契合的，可謂合情入理、恰到好處。寶玉被打后，他的兩位情侶姐妹寶釵、黛玉也都趕來看望。先是寶釵手里托著一個(gè)“冷香丸”走進(jìn)來，看到寶玉，便點(diǎn)頭勸他，“剛說了半句，又忙咽住，不覺眼圈微紅，雙腮帶赤，低頭不語了”。一副“軟怯?jì)尚摺⑤p憐痛惜之情”，既表現(xiàn)了她對(duì)寶玉的傾心鐘情，又保持著“大家閨秀”、“知書識(shí)禮”的身份與風(fēng)度，其適度自制的感情躍然紙上。而情深意摯的黛玉來看他時(shí)，“兩個(gè)眼睛腫得桃兒一般，滿面淚光”，“此時(shí)黛玉雖不是嚎淘大哭，然越是這等無聲之泣，氣噎喉堵，更覺利害”，真可謂此時(shí)無聲勝有聲。她不象寶釵那樣，還能保持冷靜清醒的態(tài)度，而只是“心中提起萬句詞，要說時(shí)卻不能說得半句。半天，方抽抽噎噎的道：‘你可都改了罷！’”。此狀此情此語，多么恰到好處地剖露了她與寶玉心犀相通、肝膽相照、患難相依的微妙細(xì)致的憐惜衷情。可以說，圍繞寶玉被打，這眾多人物的情感表露，既體現(xiàn)出豐富性，又體現(xiàn)出各人的鮮明個(gè)性。每個(gè)人由于受其身份、地位、個(gè)性特點(diǎn)與環(huán)境條件的制約，其情感的表露，各呈異彩，又適度準(zhǔn)確，這是成功掌握人物刻劃“情理分寸”的一個(gè)典型范例。

二是在揭示微妙復(fù)雜的人物關(guān)系時(shí)，作者也能恰到好處地掌握其“情理分寸”。紛繁復(fù)雜的社會(huì)里，人與人之間的關(guān)系也是極其微妙多變的。不同的人物關(guān)系，在待人處事時(shí)，就有不同的表現(xiàn)。這其中，掌握好“情理分寸”，也是成功地揭示人物之間特殊關(guān)系的關(guān)鍵所在。就如書中第 ６回，對(duì)鳳姐與其“侄兒”賈蓉之間暖昧關(guān)系的描寫，作者就嫻熟地掌握其“情理分寸”的。你看，鳳姐一聽說小廝報(bào)道：“東府里小大爺進(jìn)來了”，就急忙打斷求見的劉姥姥的話，急問：“你蓉大爺在那里呢？”（好一個(gè)“你”字 ）。賈蓉進(jìn)屋后，笑嘻嘻地如進(jìn)家門，大大咧咧地與“嬸娘”調(diào)情罵俏，兩人眉開眼笑，情切意綿，毫無顧忌。這樣眉來眼去、一顰一笑的表情神態(tài)描繪與渲染，恰切又含蓄地暗示了兩人之間不可告人的“私情”之深，給人多少會(huì)心的玩味。到賈蓉辦完應(yīng)辦的事走出后，鳳姐又“忽然想起一件事來”，急忙把他叫了進(jìn)來。但進(jìn)來后，又“只管慢慢吃茶”，出了半日神，忽然把臉一紅，笑道：“罷了，你先去罷。晚飯后，你再來說罷。這會(huì)子有人，我也沒精神了�！边@些充滿“弦外之音”、富有特征性與形象性的細(xì)節(jié)描寫，對(duì)兩人超越嬸侄名份特殊的暖昧關(guān)系，既寫形，又傳神，可謂“神情宛肖”。雖然寫得撲朔迷離，事溢言外，卻很有厚度，很有分寸，達(dá)到增之變味、減之遜色的地步。無獨(dú)有偶，在第８７回中，寫六根未凈的“檻外人”、怪異奇特的幽尼妙玉和惜春下棋時(shí)，寶玉進(jìn)來了，“一面與妙玉施禮，一面又笑問道：‘妙公輕易不出禪關(guān)，今日何緣下凡一走？’妙玉聽了，忽然把臉一紅，也不答言，低了頭，自看那棋”。寶玉自覺造次，連忙陪笑道歉�！皩氂裆形凑f完，只見妙玉微微的把眼一抬，看了寶玉一眼，復(fù)又低下頭去，那臉上的顏色漸漸的紅暈起來”。接著，還“癡癡地問著寶玉道：‘你從何處來？’”。這段對(duì)年輕古怪的女尼妙玉與寶玉的神態(tài)和對(duì)話描寫，用筆十分含蓄朦朧。但透過妙玉的“臉一紅”、“低了頭”、“微微的把眼一抬”、“看了寶玉一眼”、“復(fù)又低下頭”、“癡癡地問”這一系列忸怩羞怯的神態(tài)細(xì)節(jié)描寫，卻把這個(gè)心寄紅塵的女尼對(duì)寶玉的脈脈鐘情的內(nèi)心隱秘表現(xiàn)得微妙微肖，活靈活現(xiàn)，合情入理，恰如其分，既不“過”，又不“不及”。從而把他們兩人之間心犀相通有著微妙的感情聯(lián)系剖現(xiàn)出來，大大增強(qiáng)了細(xì)節(jié)的情態(tài)內(nèi)蘊(yùn)與藝術(shù)光彩，這也是準(zhǔn)確適度地掌握人物“情理分寸”，表現(xiàn)人物之間特殊關(guān)系的一處“追魂攝魄”之筆。