三是在描寫突發(fā)事件中人物反應(yīng)時，作者也成功地掌握好“情理分寸”。文學(xué)作品中對故事情節(jié)的安排，往往采取風(fēng)云突變地發(fā)生了一些突發(fā)事件，使情節(jié)出乎讀者意料之外地轉(zhuǎn)折與變化。這些突發(fā)事件催成的情節(jié)突轉(zhuǎn)，可以增強作品的生動性、曲折性與突兀感，產(chǎn)生強烈的戲劇效果，取得激動人心的藝術(shù)妙趣�！帮L(fēng)口浪尖見真情”，在這些突發(fā)事件中，準(zhǔn)確適度地表現(xiàn)各種人物的反應(yīng)，也是刻劃人物性格、塑造人物形象的重要手段。書中第４４回《變生不測鳳姐潑醋》一節(jié)，寫了鳳姐慶生日時，喜氣洋洋，十分熱鬧。但就在這番嬉鬧歡樂的氣氛中，“變生不測”，引出了發(fā)現(xiàn)賈璉私通鮑二媳婦的突發(fā)“丑事”來。結(jié)果樂極生悲，鳳姐潑醋，尋死尋活，大鬧一場。在這突發(fā)事件中，當(dāng)事人鳳姐不管怎么胡鬧，卻不敢越封建綱常的雷池一步。在夫權(quán)的威懾下，她對荒淫無恥的賈璉，始終不敢動手，只能“一頭撞到賈璉懷里”撒潑。一旦發(fā)現(xiàn)尤氏等一伙來了，生怕丟了少奶奶、大管家的面子，便丟下眾人，往賈母那里尋求支持。這樣寫鳳姐在這突發(fā)事件中的反應(yīng)，既與鳳姐的個性特點相契合，又十分合乎生活的真實性與情節(jié)發(fā)展的邏輯性，可謂順情入理，適當(dāng)?shù)皿w，具有強烈的適度感與分寸感，十分合乎“情理分寸”的。與此有異曲同工之妙的是第 ４７回，寫呆霸王薛蟠存心調(diào)戲柳湘蓮，柳湘蓮心中又恨又惱，結(jié)果發(fā)生了騙他到北門外頭橋上來“苦打”懲治的突發(fā)事件。在這“苦打”事件中對柳湘蓮反應(yīng)的描寫，是很注意掌握“情理分寸”的：先是在人煙已稀的葦塘邊，他笑著騙薛蟠“設(shè)個誓”。正當(dāng)薛蟠恬不知恥地笑著跪下起誓時，湘蓮則一反先前的笑態(tài)，怒火驟起，揮拳“向薛蟠頸后好似鐵錘砸下來”，又“向他臉上拍了幾下，登時便開了果子鋪”。接著又取了馬鞭過來，從背至頸，打了三四十下。后來又揮拳痛打，并逼著薛蟠去喝臟水。盡管如此，柳湘蓮畢竟是見多識廣、有膽有識的人，在這突發(fā)事件中，他粗中有細，急中見智，始終保持著冷靜思考，自我克制的。他不想因打死了薛蟠而惹人命官司，因而在這痛打落水狗式的“毒打”過程中，還“走上瞧瞧，知道他是個不慣捱打的”，只得手下留情，控制住自己的怒火與動作，“只使了三分氣力”來打，并有理有節(jié)地教訓(xùn)說：“你認(rèn)認(rèn)柳大爺是誰！你不哀求，你還傷我！我打死你也無益，只給你個利害罷！”。最后，找了個借口，“丟下薛蟠，便牽馬認(rèn)磴去了�！痹谶@個突發(fā)事件中，柳湘蓮的反應(yīng)，是只想狠狠地教訓(xùn)一番，并不感情用事，要置薛蟠于死地而后快的。因而“苦打”時，能有理有節(jié)，自我克制，適可而止，頗有分寸。既有喜劇性，又有真實感，充分表現(xiàn)了柳湘蓮的有勇有謀的傳奇人物個性特點，又符合情節(jié)突轉(zhuǎn)的邏輯，可謂合理自然，真實可信，這也是在突發(fā)事件中，人物反應(yīng)合乎“情理分寸”的范筆。

四是在表現(xiàn)人物命運的最終結(jié)局──死亡時，作者也準(zhǔn)確恰當(dāng)?shù)卣莆掌洹扒槔矸执纭��！啊都t樓夢》者，可謂悲劇中之悲劇也。”作為晚期封建社會生活悲劇“百科全書”的《紅樓夢》，也有不少人物命運的最終結(jié)局──死亡的描寫。對于書中眾多人物的死亡描寫，作者都能在進行充分的交代與鋪墊后，準(zhǔn)確掌握其“情理分寸”，達到最強烈、最深刻的震動效應(yīng)，以取得悲劇美的藝術(shù)效果。就如對正面女主角“淚美人”林黛玉的死，作者就以與“哭”相對應(yīng)的“笑”來結(jié)束其“哭”的一生的。當(dāng)黛玉吐血病倒時，賈母安慰她：“好孩子，你養(yǎng)著罷！不怕的�！彼龑Υ朔�安慰話語卻報之“微微一笑”。而當(dāng)她“病日重一日”，紫鵑等在旁詭言相勸時，她卻只是“微微一笑，也不答言”。這種始終反常的“笑”，是她內(nèi)心極度痛苦的折光和對世態(tài)炎涼的醒悟。當(dāng)她得知寶玉與寶釵成親的“噩耗”時，即使到了生命彌留之際，還“癡情未斷，直聲叫道：‘寶玉，寶玉，你好……’說到好字，便渾身冷汗，不作聲了�！边@種黛玉死前的情態(tài)描寫，既表現(xiàn)了她對摯愛情侶寶玉的深沉依戀，又表現(xiàn)了她對殘酷現(xiàn)實的滿腔怨憤；既有著看破紅塵、識透人生的理智，又飽含愛憎交織、絕望無奈的情感，可謂情理交融，真切傳神，但又分寸得當(dāng)，恰到好處。這是人物死亡結(jié)局描寫“情理分寸”掌握得當(dāng)?shù)拿罟P。就是對于一些反面“配角”的“死”，作者也很注意準(zhǔn)確把握其“情理分寸”。就如第１１～１２回，寫賈瑞自投羅網(wǎng)，被鳳姐毒設(shè)相思局弄死的過程，即是一例。按理說，賈瑞要調(diào)戲誘奸鳳姐，可謂“癩蛤蟆想吃天鵝肉”，是根本不可能實現(xiàn)的。然而作者卻通過賈瑞對鳳姐起淫心，“故意向鳳姐請安”，企圖挑弄風(fēng)情，而后淫心不死，又想調(diào)戲鳳姐。而鳳姐也故裝含情脈脈，似乎有意。然而就在這含有滑稽感的描述中，狠毒的鳳姐卻兩次毒設(shè)相思局，最終讓“淫”令致昏的賈瑞得了“風(fēng)流病”，心甘情愿地一步步上當(dāng)受騙被害，最終落得個慘死的結(jié)局。這個可笑丑角的命運結(jié)局，是事出有因，成之有故，合情入理，自然可信的。令人可笑之余又可悲可嘆。這也是作者掌握人物死亡結(jié)局“情理分寸”的結(jié)果。

總之，準(zhǔn)確掌握人物刻劃的“情理分寸”，是完美文學(xué)作品必不可缺的因素，也是古往今來的文學(xué)家所臻力以求的目標(biāo)。是否掌握好“情理分寸”的標(biāo)準(zhǔn)在于它是否反映了生活的真實，是否與讀者的審美情趣相適應(yīng)�！都t樓夢》作者熟諳這個美學(xué)原則，因而在人物刻劃時，十分注意掌握好“情理分寸”，做到時時不忘“火候”，處處合情入理，既不“過”，又不“不及”，而始終追求一個“恰”字，取得了“增之一分則太長，減之一分則太短”、完美無缺、真實可信的藝術(shù)效果，給人物形象添彩增輝，使作品內(nèi)蘊深刻感人。這種藝術(shù)手段，值得學(xué)習(xí)借鑒。