曹雪芹很善于運(yùn)用轉(zhuǎn)換藝術(shù)，以巧奪天工的結(jié)構(gòu)，將豐富多彩的場(chǎng)景，巧妙地構(gòu)筑起渾然一體的生活空間；將紛繁多變的感情色彩畫面，融合為和諧統(tǒng)一的感情世界；將不同審美韻味的藝術(shù)意境，組合為相得益彰的藝術(shù)整體；給人以“桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時(shí)兼白鳥飛”，①“東澗水流西澗水，南山云起北山云”②的審美享受，很值得研究借鑒。

不同場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，構(gòu)筑起多景態(tài)立體空間

場(chǎng)景是人物活動(dòng)的空間，人物活動(dòng)是場(chǎng)景描寫的靈魂。《紅樓夢(mèng)》的人物形象，總是借助不同的場(chǎng)景，展現(xiàn)著各自性格化的感情，不同人物的個(gè)性化感情，又使場(chǎng)景迸發(fā)出不同的感情色彩。不斷轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景，為人物提供了豐富感情馳騁的多彩空間；不同感情色彩的轉(zhuǎn)換馳騁，又使生活空間充滿著立體化感情蘊(yùn)涵。

《紅樓夢(mèng)》中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，從總體上看大體起著兩方面的作用：一是通過場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，構(gòu)筑起多景態(tài)立體空間，烘托出人物心隨景遷中感情的不斷流動(dòng)。二十三回寫林黛玉在沁芳閘橋邊，與寶玉同看《會(huì)真記》，使她處于愛情初萌、心犀相通的場(chǎng)景氛圍中，也使她沉浸在《會(huì)真記》中張生與鶯鶯的愛情追求中，并為之心動(dòng)神搖，“自覺詞藻警人，余香滿口。”寶玉也情不自禁地以其中唱詞相喻，借“多愁多病身”自況，以“傾國傾城貌”比彼，流露出相愛意向，黛玉在含嗔帶怒責(zé)備之后，見寶玉嚇得發(fā)誓央告，便以“銀樣蠟槍頭”相戲弄，報(bào)以愛意。忽然，襲人走來把寶玉喊走了，她便覺無趣，欲回房去，這便自然地移步換景，因景換情，把她帶入另一場(chǎng)景氛圍中。在她剛走到梨香院墻腳上，只聽墻內(nèi)笛韻悠揚(yáng)，歌聲婉轉(zhuǎn)，便不由慢步凝聽。當(dāng)聽到“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣”，便為之感慨纏綿；又聽到“良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院”，不覺點(diǎn)頭自嘆；又聽到“則為你如花美眷，似水流年”，便如醉如癡，浮想聯(lián)翩，站立不住，不覺心痛神癡，眼中落下淚來，這就是借不同場(chǎng)景的自然轉(zhuǎn)換，組合成雖然不同但卻是渾然一體的景態(tài)空間，進(jìn)而勾勒出不同景態(tài)氛圍中人物的不同心理狀態(tài)與感情動(dòng)態(tài)。

二十七回寫寶釵去瀟湘館途中，也是借場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出主體化、多樣性的景態(tài)，進(jìn)而烘托出寶釵在這不同轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景中引動(dòng)的不同心境，閃現(xiàn)出不同的感情色彩。先是逶迤前行，猛然抬頭見寶玉先已進(jìn)去，便不由低頭細(xì)想：寶玉與黛玉是從小兒一處長(zhǎng)大，“他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑喜怒無常；況且林黛玉素習(xí)猜忌，好弄小性兒的。”自己也隨進(jìn)去，“一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑”，于是，便抽身返回，表現(xiàn)出豁達(dá)大度、抽身回步的情態(tài)。

在返回時(shí)，場(chǎng)景也自然隨步轉(zhuǎn)換，忽見河畔草叢中有一雙玉色蝴蝶，上下迎風(fēng)翩躚，忽起忽落，來來往往穿花度柳，就要捕來戲玩，便躡手躡腳去緊追趕捕。直弄得香汗淋漓，嬌喘細(xì)細(xì)，顯出天真無邪的少女本色。

在追近四面俱是游廓曲橋，蓋建在池中水上的滴翠亭邊，從糊著紙的雕鏤窗子中透出嘁嘁喳喳的私語聲，她便煞住腳步仔細(xì)傾聽，原來是紅兒與墜兒正在說私房話，正怕人聽去要打開窗子察看有無人聽呢。這便使她立即處于被發(fā)覺的尷尬境地。她心想：紅兒素習(xí)眼尖心大，“今兒我聽了他的短兒，一時(shí)人急造反，狗急跳墻，不但生事，而且我還沒趣。如今便趕著躲了，料也躲不及。”于是，便情急智生，使出了金蟬脫殼之計(jì)，故意放重腳步，笑著叫道：“顰兒，我看你往那里藏？”一面說一面往前趕去。接著紅兒與墜兒推窗，她便徑往滴翠亭進(jìn)，反向二人笑道：“你們把林姑娘藏在那里了？”一面說一面故意進(jìn)去尋了一尋，抽身就走，口里說道：“一定是又鉆在山子洞里去了。”一面說一面走，心中好笑：“這件事算遮過去了�！眻�(chǎng)景在不斷轉(zhuǎn)換著，人物的心境不斷變動(dòng)著，人物的感情也不斷流動(dòng)著。不僅構(gòu)筑起多景態(tài)的場(chǎng)景網(wǎng)絡(luò)，也展現(xiàn)著不同場(chǎng)景中人物心境的不斷變幻，感情不斷流動(dòng)，既使場(chǎng)景情態(tài)化了，也使人物的心境、情流景態(tài)化了，場(chǎng)景與心境、情流都在不斷轉(zhuǎn)換中呈現(xiàn)出豐富色彩與立體韻味。

二是借多景態(tài)的場(chǎng)景變幻，展現(xiàn)不同的人際關(guān)系及人際關(guān)系變動(dòng)中人物情感的相應(yīng)變換。如果說前一種場(chǎng)景的變幻，主要展現(xiàn)的是自然景象的更替，引起人物的因景生情，景移情變；那么，這種場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換則主要是社會(huì)環(huán)境的變動(dòng)而帶來人際關(guān)系的變化，引起人物心境與情感的相應(yīng)變化。如鳳姐生日，賈母本是念她“一年到頭辛苦”，親自為之?dāng)�金慶壽，要她“痛樂一日”的，可是卻偏偏爆發(fā)出一場(chǎng)意外的風(fēng)波，先是在筵席上，眾人把盞敬酒，這時(shí)的鳳姐處于你祝她敬、飛盞對(duì)飲的歡鬧氛圍，她的心境與情感都處于既要一一應(yīng)酬，又恐多飲致醉的狀態(tài)。轉(zhuǎn)眼自覺酒沉，心里突突的似往上撞，便想往家去歇歇，就借耍百戲的上來，瞅人不防出了席，往房后檐下走來，平兒留心也跟了來。于是，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換了，出現(xiàn)了新的人際糾葛，才到穿廊下，只見房里一個(gè)小丫頭正在那里站著，見她二人來了回身便跑。鳳姐疑心忙叫，那丫頭只裝聽不見，平兒也幫著叫才不得不回來，她便越發(fā)疑心。進(jìn)了穿堂，便叫那小丫頭進(jìn)來，喝命跪下，命平兒叫兩個(gè)二門上的小廝來，拿繩子鞭子，要把“那眼睛里沒主子的小蹄子打爛了”，那小丫頭嚇得魂飛魄散，哭著碰頭求饒；她卻左右開弓揚(yáng)手照臉上便打，打得那丫頭登時(shí)兩腮紫脹；而且更要以紅烙鐵烙嘴相威逼，方弄出真情。

接著場(chǎng)景又轉(zhuǎn)換了，新的人際關(guān)系又出現(xiàn)了，鳳姐的心態(tài)又發(fā)生新的流變，當(dāng)她急匆匆回家剛至院門，見又一個(gè)小丫頭在門前探頭兒。一見她縮頭就跑，她提名喝住，又揚(yáng)手打了一個(gè)趔趄，接著便躡手躡腳走到自己的臥室窗前探聽，只聽里面賈璉正與鮑二媳婦說笑，說她是母夜叉，咒她早死了把平兒扶正，更氣得渾身亂戰(zhàn)，便回身打了平兒，又一腳踢門進(jìn)去，不容分說抓住鮑二家的就撕打，堵著門說：“好淫婦！你偷主子漢子，還要治死主子老婆！”正鬧得不可開交之時(shí)，尤氏等一群人來了，賈璉越發(fā)倚酒三分醉，逞起威來，揚(yáng)言要?dú)⑺励P姐，鳳姐見人來了，便怕失去體面，不似先前那樣潑鬧了，丟下眾人哭著往賈母那里跑。

到了賈母那里，場(chǎng)景變了，人際關(guān)系變了，鳳姐又出現(xiàn)另一番心態(tài)，閃露出別一種感情色彩。她依仗著賈母的信賴偏愛，便爬在賈母懷里，裝出受害的神態(tài)，哭訴道：“老祖宗救我，璉二爺要?dú)⑽夷�！”這樣的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，主要是社會(huì)環(huán)境的變化，當(dāng)然也伴和著生活空間的變化、自然景物的變化；由于社會(huì)環(huán)境的變化，便出現(xiàn)了新的人際關(guān)系與矛盾糾葛，就必然要引起人物心態(tài)、感情的相應(yīng)變化，這一切都展示著多景態(tài)的社會(huì)環(huán)境，多角度人際關(guān)系，組合成多景態(tài)的主體空間網(wǎng)絡(luò)，展現(xiàn)著多色彩的人物心態(tài)、多面性的人物情網(wǎng)。