三是話題相同，意向轉換。如十六回寫鳳姐與賈璉正對坐飲酒之時，趙嬤嬤走來向賈璉打聽，抱怨兩個兒子派差之事，說：“答應的倒好，到如今還是燥屎。”鳳姐就借機大包大攬，收買人心說：“媽媽你放心，兩個奶哥哥交給我�！闭f著便借機轉移話意，敲打賈璉道：“可是現(xiàn)放著奶哥哥，那一個不比人強？沒的白便宜了外人。──我這話也說錯了，我們看著是‘外人’，你卻看著‘內(nèi)人’一樣呢�！闭f的滿屋里人都笑了，這就把派差話意轉到譏諷賈璉偷雞戲狗上，也把眾人的話意集中到賈璉偷雞戲狗上來，趙嬤嬤聽了笑個不住，念佛道：“可是屋子里跑出青天來了。若說‘內(nèi)人’、‘外人’這些混帳原故，我們爺是沒有，不過是臉軟心慈，擱不住人求兩句罷了�！兵P姐又笑著強調：“可不是呢，有‘內(nèi)人’的他才慈軟呢，他在咱們娘兒們跟前才是剛硬的呢！”接著又借賈璉說飯后有事要到賈珍處，鳳姐便問去作什么？他笑答“就為省親”便及？轉意話題，引出鳳姐對自己沒趕上接駕，沒見過大世面的感嘆；于是，趙嬤嬤就說出賈府在姑蘇揚州一帶監(jiān)造海舫接駕、甄家四次接駕的情景，就在介紹之中又不斷轉移話意，由鳳姐對接駕的憧憬轉換為對接駕浪費的嘲弄，說：“把銀子都化的淌海水似的”“別講銀子成了土泥，憑是世上所有的，沒有不是堆山塞海的，“罪過可惜，四個字竟顧不得了�！兵P姐奇怪怎么這么富貴？趙嬤嬤又轉意話意道：“也不過是拿著皇帝家的銀子往皇帝身上使罷了！誰家有那些錢買這個虛熱鬧去？”把一般的生活敘談，引到了對皇帝、皇權的嘲弄上。這種氛圍不變話題轉換，或者話題相同，話鋒轉換的藝術，出色地描繪出不同人物的不同意向的流動，談話雙方話題、話鋒的隨機性，從而共同組合成自然天成般立體化的雙向心態(tài)流程。

意境轉換，組合升華為多韻味的總體妙境

意境是場境與心境、主體與客體的融合一致，又是形象與意象、形態(tài)與心態(tài)的渾然一體。意境轉換往往通過對場景轉換與心態(tài)轉換的組合融化，使藝術畫面更富有立體狀、整體感、并生發(fā)升華出極富哲理意蘊的藝術境界。所以意境轉換不是單純的場景轉換或人物的心態(tài)轉換，也不是單純的過渡生活畫面，組接故事脈絡；而是把場景轉換與心態(tài)轉換組合起來，升華為帶總體性的、富有哲理意蘊的藝術境界，因而也就更富審美感染力，能引動人們浮想聯(lián)翩，思味無窮。《紅樓夢》很善于勾勒富有詩情畫意、人生哲理的藝術妙境，并很善于通過各賦特色的藝術意境的轉換，組合升華出全局性的悲劇意境，這種意境轉換主要采取以下兩種形式：

一是人物心情的變化，帶來藝術意境的變化，如林黛玉與寶釵互剖金蘭語后，她喝了兩口稀粥，歪在床上，天漸漸黃昏了，天氣也陰沉了，竟淅淅瀝瀝下起雨來，她眼望著秋霖脈脈，陰晴不定，黃昏的黑沉與陰云的密布，使大地處于陰沉的夜幕云幕中，耳聽著那雨滴竹梢之聲，滴滴嗒嗒不絕于耳。于是，壓在心頭的孤獨感，對周圍環(huán)境的窒息感便浮現(xiàn)心頭，就在這樣的氛圍中，使她不覺在燈下秉筆直書，填寫了《秋窗風雨夕》，抒發(fā)了此情此景中的感慨，以“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長，已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼”那樣傷感的詩句，把天色與心境、自然與社會融為一體，將形象與意象、主體與客體化為一統(tǒng)，升華為一幅多么孤凄陰冷、又多么苦悶傷感的多意性的藝術意境，給人以超越形象描繪的豐富聯(lián)想與人生感受。

待她將要就寢時，丫環(huán)忽報：“寶二爺來了！”她的心境便突然變化了，整個藝術氛圍也隨之發(fā)生變化，藝術意境也迥然不同了，只見寶玉頭上帶箬笠，身上披著蓑衣進來，她不覺破涕為笑，由悲轉歡，打趣道：“那里來的漁翁！”當她看到寶玉脫了蓑衣，里面只穿半舊紅綾短襖，系著綠汗巾子，膝下露出油綠撒花褲子，底下是掐金滿繡的綿紗襪子，蹶著蝴蝶荷花鞋，便不由關切地問道：“上頭怕雨，底下這鞋襪子是不怕雨的？”在寶玉說出：也要送她一套蓑衣斗笠時，她又笑著搖頭道：“我不要他。戴上那個，成了畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。”話一出口，忽然想起方才嘲弄寶玉象個漁翁的話，又后悔不及，羞的滿臉飛紅，伏在桌上嗽個不住。過了一會，又說夜已深了，勸寶玉回去，明兒再來，又拿玻璃繡球燈點一支小蠟遞與寶玉，體貼地說：“跌了燈值錢，跌了人值錢？”這一切情態(tài)轉換，都烘托出黛玉心境的變化，與寶玉的愛情在她心頭的重量。由于寶玉的到來，她的心境變化了，整個畫面的意境也由凄涼傷感轉化為溫暖的抬？笑，也為她們的愛情發(fā)展提供了全景式的流變圖象，更使人體會到正當愛情追求的可貴，封建禮教扼殺人性的罪惡。

待寶玉走后，黛玉又睡下，自在枕上感念寶釵，又羨她有母有兄，一面又想寶玉“雖素習和睦，終有嫌疑”又聽見窗外竹梢蕉葉之上，雨聲淅瀝，清寒透幕，不覺又回復到原來的孤凄感、窒息感軌道上，又不由滴下淚來。正是這樣意境的轉換，又組合成全景式的、總體般的悲劇意境，連寶玉到來時的歡快意境，也成為總體悲劇意境的映襯與烘托。

二是景象變化，帶來人物心境與藝術意境的變化。黛玉與湘云于中秋夜在凹晶館聯(lián)句賦詩時，周圍的景象與她們的心境是這樣的：她倆并坐在湘妃竹墩之上近水賞月，只見天上一輪浩月，池中一輪水月，上下爭輝，爭潔比媚，好象置身于晶宮筱室一般，微風一過，粼粼然池面皺碧鋪紋，真使她們感到神清氣凈。所聯(lián)詩句也是與此時的景色與心境和諧一致，仿佛給人帶進神清氣凈、皓月清潑的藝術境界。待聯(lián)到“壺漏聲更細”時，黛玉忽然看到池中黑影晃動，便用手指道：“你看那河里怎么象個人在黑影里去了，敢是個鬼罷？”湘云笑著彎腰拾小石塊，向池中黑影投去，只聽水響處，一個大圓圈將月影蕩散復聚多次，黑影處嘎然一聲，卻飛起一個白鶴來，直往藕香榭飛去，于是湘云便即景生情，賦詩道“窗燈焰已昏。寒塘渡鶴影”，黛玉卻又勾起“旅居客寄”的孤凄身世，續(xù)上了“冷月葬詩魂”那樣凄絕的詩句，一下子便把人帶進了月冷詩凄的意境，一掃神清氣凈的韻味，連湘云、妙玉聽了都為之感傷，覺得意境絕妙，但卻太凄絕頹喪了。這說明：自然景色的變化常常能撥動人物多彩的心弦，喚醒人物心靈中潛在的感情積淀，發(fā)生心境的突然變化，曹雪芹常常抓住這種景色與心境的相應變化，勾勒出富有人生況味的意境轉換，使全書呈現(xiàn)出眾彩紛呈又渾然一體的藝術意境，給人以豐富的人生回味與聯(lián)想。