【摘要】

《高老頭》是巴爾扎克《人間喜劇》中的代表作品，論文把它比作１９世紀(jì)法國(guó)社會(huì)的一幅全景畫，形象的展示了作家的文學(xué)藝術(shù)才能，從思想和藝術(shù)兩方面剖析了作品的成就，并為之感慨。

【關(guān)鍵詞】

《高老頭》　風(fēng)俗畫　思想藝術(shù)

《高老頭》是巴爾扎克１８３４年發(fā)表的優(yōu)秀作品，小說(shuō)以１８１９年底和１８２０年初為時(shí)代背景，以伏蓋公寓和鮑賽昂夫人的沙龍為舞臺(tái)，以高老頭和拉絲蒂涅兩個(gè)人物的平行而又交叉的故事為主要情節(jié)。

《高老頭》體現(xiàn)了巴爾扎克的創(chuàng)作天賦，有著極強(qiáng)的思想和藝術(shù)價(jià)值�！陡呃项^》全書譯成中文不到十八萬(wàn)字，而其視野之廣，人物形象之多姿多采，簡(jiǎn)直夠得上一幅全景畫卷，它真實(shí)的再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)，是一部“法國(guó)社會(huì)的風(fēng)俗史”，“標(biāo)志著一個(gè)時(shí)代”。充分體現(xiàn)了巴爾扎克駕馭素材和提煉生活的能力。

這幅“風(fēng)俗畫“的背景就是十九世紀(jì)初的波旁復(fù)辟時(shí)期的法國(guó)社會(huì)，這時(shí)候資本主義思想已經(jīng)在西方社會(huì)產(chǎn)生了很大的影響，而封建制度還沒(méi)有退出歷史舞臺(tái)，是封建宗法制社會(huì)過(guò)渡到資本主義社會(huì)這一新舊交替時(shí)期�！陡呃项^》就對(duì)這一時(shí)期封建貴族權(quán)勢(shì)的得而復(fù)失，盛而復(fù)衰的歷史趨勢(shì)，作了細(xì)致而深入的描寫。

鮑賽昂夫人是“貴族社會(huì)的一個(gè)領(lǐng)袖”，她的府邸是貴族住區(qū)“最有意思的地方”，能在這金碧輝煌的客廳里露面，就等于一紙閥閱世家的證書”，“一朝踏進(jìn)了這個(gè)比任何社會(huì)都門禁森嚴(yán)的場(chǎng)所”，“就可以到處通行無(wú)阻“。初出茅蘆的拉斯蒂涅，一旦被人提到“跟鮑賽昂太太是親戚”，立即就身價(jià)百倍，資產(chǎn)階級(jí)婦女以能擠進(jìn)這個(gè)貴族沙龍為最大光榮。這些貴族態(tài)度高傲，談及資產(chǎn)階級(jí)婦女時(shí)極盡鄙夷挖苦之能事，“那般中產(chǎn)階級(jí)的婦女，以為戴上我們的帽子就有了我們的風(fēng)變“。鮑賽昂夫人對(duì)高老頭的二女但斐納的評(píng)價(jià)是，“動(dòng)作都脫不了高里奧氣”。這是何等的盛氣凌人。但是，表面的榮華富貴，遮掩不住內(nèi)心的失望頹唐，排場(chǎng)上的闊綽，掩飾不了政治上的敗局。時(shí)代的變遷是無(wú)法挽留的，資產(chǎn)階級(jí)的進(jìn)攻是不可抗拒的。巴爾扎克在描繪這花團(tuán)錦簇的繁華盛世時(shí)，就同時(shí)指出了潛藏著的危機(jī)，預(yù)示了隱伏著的災(zāi)難。拉斯蒂涅被引進(jìn)鮑府的時(shí)候，鮑賽昂夫人已到了“被遺棄的關(guān)頭”，她騷動(dòng)在心中的不安已經(jīng)溢于言表，“上流社會(huì)最可怕的禍?zhǔn)隆币呀?jīng)臨頭。

但極有諷刺意味的是，雖則鮑賽昂夫人自視清高，對(duì)資產(chǎn)階級(jí)婦女不屑一顧，但她對(duì)拉斯蒂涅的“開導(dǎo)”卻完全是資產(chǎn)階級(jí)式的：“你越?jīng)]有心肝，就越高升的快，你毫不留情地打擊人家，人家就怕你。只能把男男女女當(dāng)做驛馬，把它們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來(lái)，這樣泳就能達(dá)到欲望的最高峰”。她對(duì)但斐納非常輕視，卻讓拉斯蒂涅去追求這位銀行家的太太，“你能愛她就愛她，要不就利用她一下也好”。她還親自帶他到劇院去結(jié)識(shí)但斐納，因?yàn)閭�(gè)人的閱歷和遭遇使她懂得了貴族的一套已經(jīng)不時(shí)興了，資產(chǎn)階級(jí)的金錢力量才是真正的統(tǒng)治者。其實(shí)她自己就是金錢的手下敗將。洛希斐特是新起的暴發(fā)戶，鮑賽昂夫人的情夫阿瞿達(dá)也并不十分喜歡洛希斐特小姐，但他卻毅然決然拋棄了名媛貴婦鮑賽昂夫人，決定和資產(chǎn)階級(jí)暴發(fā)戶聯(lián)姻，因?yàn)榭梢缘玫健岸�十萬(wàn)法郎利息的陪嫁”。

“天潢貴旨，蒲高涅王室的最后一個(gè)女兒”鮑賽昂夫人告別巴黎的盛大舞會(huì)；是巴爾扎克著力刻畫的“上流社會(huì)必然崩潰的一曲無(wú)盡的挽歌”。客廳外，“四五百輛車上的燈，把鮑賽昂府的四周照的通明雪亮”�？蛷d里，“是巴黎最美的婦女”，“宮廷中最顯要的人物”，“樂(lè)隊(duì)送出一句又一句的音樂(lè)，在金碧輝煌的天頂下繚繞”。富麗堂皇的外景與鮑賽昂夫人凄涼的心境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，“在她心目中，這座燦爛的宮殿只是一片荒涼而已。這次五光十色的舞會(huì)，恰似貴族社會(huì)的回光返照。人們蜂擁到這里來(lái)，是為了“爭(zhēng)著要瞧這個(gè)女英雄怎樣下臺(tái)”，“好似群眾擠到葛蘭佛廣場(chǎng)去看執(zhí)行死刑一樣”�！吧狭魃鐣�(huì)似乎特意裝點(diǎn)得花團(tuán)錦簇，來(lái)跟它的一個(gè)母后告別”。這位貴婦盡管在眾人面前“安閑靜穆”，“始終保持著她的本來(lái)面目”，好象“到了最后一刻，她依舊高高在上的控制著這個(gè)社會(huì)”。但是在她的臥室里，她就顯出了真相；她流著淚，發(fā)著抖，打點(diǎn)行裝，燒毀情書，作著訣別巴黎的最后準(zhǔn)備。這種人前背后的表演，正是貴族階級(jí)行將沒(méi)落而又強(qiáng)恃尊嚴(yán)的社會(huì)地位的真實(shí)寫照。鮑賽昂夫人淚眼晶瑩地到鄉(xiāng)下隱居去了，而被她百般奚落的但斐納，卻在貴族的哀樂(lè)聲中終于擠進(jìn)了這個(gè)“她一心要高攀”的社會(huì)，實(shí)現(xiàn)了她的宿愿。當(dāng)鮑賽昂夫人強(qiáng)頗為歡的時(shí)候，但斐納卻住“得意自己在大眾面前的鋒芒”，連鮑賽昂夫人也不得不承認(rèn)“紐沁根太太今晚漂亮得很”。兩相對(duì)照，前后比較，一榮一枯，一起一落，兩個(gè)階級(jí)的命運(yùn)一清二楚。

可見巴爾扎克從多方面描寫了貴族階級(jí)必然滅亡的歷史命運(yùn)，揭示了復(fù)辟時(shí)期封建貴族貌似威嚴(yán)實(shí)則虛弱的階級(jí)本質(zhì)，真實(shí)地再現(xiàn)了時(shí)代的風(fēng)貌。雖然巴爾扎克對(duì)衰亡的貴族傾注了他的深切同情。拉斯蒂涅精神的墮落，鮑賽昂夫人的被迫退隱，都是以“哀其不幸“的凄婉筆調(diào)寫出來(lái)的。但同情的淚水并沒(méi)有擋住巴爾扎克犀利的眼光，他還是看到了歷史的真相。鮑賽昂夫人的離去和貴族資產(chǎn)階級(jí)的沒(méi)落一樣是歷史的必然。這是一幅特殊的風(fēng)景，黑白交錯(cuò)，繁雜爾濃重。

作品有著這樣的特殊時(shí)代背景，它的畫面相應(yīng)也是豐富而多變的，有著深刻的思想內(nèi)涵。

色彩一：著重揭露批判的是資本主義世界中人與。人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。

高老頭的兩個(gè)女兒，在高老頭的培養(yǎng)下都過(guò)著奢華的生活。一個(gè)高攀貴族，跳進(jìn)了上流社會(huì)，成了新貴雷斯多伯爵太太，一個(gè)喜歡金錢，嫁給了銀行家，成為紐沁根夫人。這是一對(duì)典型的資產(chǎn)階級(jí)蕩婦。她們出嫁的時(shí)候，每人得到八十萬(wàn)法郎的陪嫁，所以對(duì)高老頭極盡奉承體貼之能事。但是，不久高老頭就被攆出了女兒的大門，在伏蓋公寓里過(guò)著窮酸的生活。開始他還可以每星期在女兒家吃一兩次飯，后來(lái)改為一個(gè)月兩次，再后他就連女兒的門都進(jìn)不去了。這種感情的變化一方面是因?yàn)榈搅藦?fù)辟時(shí)期，父親的面條商身分已不能給女兒的家庭帶來(lái)光彩；更重要的是因?yàn)楦呃项^的錢越來(lái)越少了，“做父親的應(yīng)該永遠(yuǎn)有錢，應(yīng)該籠絡(luò)女兒，象對(duì)付狡猾的馬一樣“。她們有時(shí)也來(lái)到伏蓋公寓父親的住處，目的就是為了繼續(xù)榨取高老頭的僅存的錢財(cái)。兩個(gè)女兒競(jìng)先下手，互相爭(zhēng)奪，在財(cái)產(chǎn)的面前，一對(duì)親姐妹變成了不共戴天的仇敵。