在拉斯蒂涅思想性格的發(fā)展中，對(duì)他產(chǎn)生決定性影響的是三個(gè)人：鮑賽昂夫人，伏脫冷，還有那個(gè)被女兒榨千了財(cái)產(chǎn)，然后象檸檬皮一樣被扔出門外的高老頭。鮑賽昂夫人在圣日耳曼區(qū)是領(lǐng)袖群倫的人物，一旦情場(chǎng)失意，整個(gè)上流社會(huì)便擁來(lái)欣賞她的痛苦，連最好的“朋友“也不放棄奚落她的機(jī)會(huì)。鮑賽昂夫人悲憤之余，向表弟道出了上流社會(huì)的“真理”；……你越?jīng)]有心肝，越高升得快。你得不留情的打擊人家，叫人家怕你。只能把男男女女當(dāng)作以驛馬，把它們騎的筋疲力盡，到了站上丟下來(lái)：這樣你就能達(dá)到欲望的最高峰。……倘若你使女人覺(jué)得你有才氣，有能耐，男人就會(huì)相信，只消你自己不露馬腳，那時(shí)你要實(shí)現(xiàn)多大的欲望都不成問(wèn)題。你哪兒都走得進(jìn)去，那時(shí)你會(huì)明白社會(huì)不過(guò)是傻子跟騙子的集團(tuán)。

鮑賽昂夫人的失意與隱退，使拉斯蒂涅看到了金錢的威力，也看到了愛(ài)情，友誼的虛偽。一切都是虛情假意，他的思想由矛盾而扭曲，使他最終得出：只有金錢才是真實(shí)的，無(wú)敵的。

《高老頭》這幅畫(huà)卷能夠真實(shí)的再現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)，這與大師的匠心獨(dú)運(yùn)是分不開(kāi)的，分析作品足可以發(fā)現(xiàn)作家驚人的藝術(shù)效果。

從對(duì)現(xiàn)實(shí)的細(xì)致觀察中進(jìn)行精確描寫，是巴爾扎克藝術(shù)的最大特色，這是與他反映比會(huì)生活的深度和廣度相適應(yīng)的。

巴爾扎克非常重視詳細(xì)而逼真的環(huán)景瞄繪，一方面是為了再現(xiàn)生活，更重要的是為了

刻畫(huà)人物性洛。他總是力圖為他的人物提供真實(shí)，具體的活動(dòng)背景，從而使人物獲得真實(shí)感，典型性�！凹偃缢�不按照實(shí)物臨摹的話，在１８５０年人們就不會(huì)相信它們了�！八�筆下的環(huán)境是個(gè)性化的，是為活動(dòng)于其中的人物服務(wù)的�！陡呃项^》一開(kāi)始對(duì)伏蓋公寓內(nèi)外景的描寫，確使人有身臨其境之感。先寫外景：街道，建筑，陰溝，墻腳，顯出“一派毫無(wú)詩(shī)意的貧窮”，讀起來(lái)就象生活在其中的人一樣，會(huì)“無(wú)端端地不快活”。然后寫內(nèi)景，院子，客廳，地板，陳設(shè)，無(wú)一不散發(fā)著“公寓味道”，就象那股“閉塞的，霉?fàn)�的，酸離的氣味”也會(huì)向讀者迎面撲來(lái)一樣。在這樣的背景下，再給我們介紹那一張張奇形怪狀的臉譜，就顯得十分自然，十分貼切了。

客觀環(huán)境的逼真描寫，只是構(gòu)成“典型環(huán)境“的一個(gè)組成部分。思格斯所洗的“典型環(huán)境”，主要是要求作家真實(shí)地再現(xiàn)當(dāng)時(shí)歷史條件下的階級(jí)關(guān)系，要在正確的階級(jí)關(guān)系中來(lái)塑造各種典型人物，《高老頭》中展示的貧窮的伏蓋公寓，是巴黎下層社會(huì)的縮影，“整個(gè)社會(huì)的分子，在這樣一個(gè)集團(tuán)內(nèi)當(dāng)然是應(yīng)有盡有”。對(duì)這伙失意落魄人物的描述，重點(diǎn)在于境遇的變遷所造成的性格變異，一些準(zhǔn)確的經(jīng)濟(jì)數(shù)字告訴我們，他們來(lái)自哪個(gè)階級(jí)，現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)地位又是如間。這里彌漫著市儈習(xí)氣，充斥著爾虞我詐的關(guān)系，也流露出對(duì)上層的妒羨和不滿，正是在這樣的環(huán)境里，我們認(rèn)識(shí)了伏脫冷這個(gè)典型。而在富麗堂皇，珠光寶氣的沙龍里，集結(jié)的是一群“出名放肆的男人”和“最風(fēng)雅的婦女”，他們尋歡作樂(lè)，放蕩不羈，作者著力描寫輝煌掩蓋下的精神空虛，虛偽遮飾下的勾心斗角，正是在這里，我們目睹了鮑賽昂夫人的榮辱。這兩個(gè)交替出現(xiàn)的場(chǎng)景，或者說(shuō)，整個(gè)萬(wàn)頭攢動(dòng)，互相頃軋的巴黎召：會(huì)的典型環(huán)境，為野心家拉斯蒂涅的成長(zhǎng)發(fā)展提供了真實(shí)可信的依據(jù)。他以伏蓋公寓為基地，向“上流社會(huì)”猛沖過(guò)去，—土下兩個(gè)熔爐，合鑄了這個(gè)典型性格。緊扣著環(huán)境表現(xiàn)人物，環(huán)境的變化促龐人物發(fā)展，典型人物又使環(huán)境具有典型特征，二者相輔相成，辯證統(tǒng)一。這樣，巴爾扎克的創(chuàng)作就較好地體觀了“典型環(huán)境中的典型人物’這一觀實(shí)主義的根本原則。

其次是人物形象的刻畫(huà)，巴爾扎克是舉世公認(rèn)的塑造人物的大師，其最大藝術(shù)特長(zhǎng)就是刻畫(huà)形象，他筆下的人物，無(wú)論主次，個(gè)個(gè)栩栩如生，音容笑貌躍然紙上。他善于選擇富有特征性的細(xì)節(jié)和語(yǔ)言，表現(xiàn)人物的身份與個(gè)性。

“為了塑造一個(gè)美麗的形象，就取這個(gè)模特兒的手，取另一個(gè)模特兒的腳，取這個(gè)的胸，取那個(gè)的肩。藝術(shù)家的使命就是把生命灌注到他所塑造的這個(gè)人體里去，把描繪變成真實(shí)。如果他只是想去臨摹一個(gè)現(xiàn)實(shí)的女人，那么他的作品就根本不能引起人們的興趣。”人物從肖像到性格都具有鮮明，突出的特點(diǎn)，能給人留下深刻的印象。巴爾扎克象出色的素描畫(huà)家一樣，只需寥寥數(shù)筆，就能把人物的外形特征勾畫(huà)得維妙維肖，而且與其內(nèi)在性格相得益彰。在《高老頭》中，重要人物如伏脫冷，次要人物如伏蓋太太，都是這方面成功的例子。在性格描寫上，巴爾扎克特別渲染他筆下每一個(gè)典型最基本，最富于特征，最能表現(xiàn)其性格本質(zhì)的東西。如高布賽克的貪婪，葛朗臺(tái)的吝嗇，于洛的好色，腓力普的兇殘等等。為了達(dá)到最充分地揭示形象的目的，他把這類主導(dǎo)待征又加以擴(kuò)大，提煉和夸張，乃至用近干漫畫(huà)的手法，刻畫(huà)得淋漓盡致。但是，巴爾扎克畢竟不是階級(jí)論者，由于人性論的影響，他認(rèn)為這是人物“情欲“惡性發(fā)展的結(jié)果，他把這種“情欲”絕對(duì)化，就有時(shí)會(huì)導(dǎo)致人物的失真，如高老頭，強(qiáng)烈地渲染其“父愛(ài)”，過(guò)分夸張，使形象遭到歪曲。

總之，巴爾扎克不愧為一位“超群的小說(shuō)家”，“現(xiàn)實(shí)主義大師”，１９世紀(jì)法國(guó)偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家。《高老頭》集中體現(xiàn)了“藝術(shù)作品就是用最小的容量驚人地集中最大量的思想“，這是一部高濃度的藝術(shù)，一幅真實(shí)生動(dòng)而豐富的畫(huà)卷，有著深刻而遠(yuǎn)長(zhǎng)的時(shí)代社會(huì)烙印，充沛的思想內(nèi)涵，有極具珍貴的藝術(shù)價(jià)值。是巴爾扎克為世界文學(xué)留下的非常寶貴的精神財(cái)富。