戲劇語言有兩種，一是舞臺(tái)說明，二是人物語言。

戲劇作為一種綜合舞臺(tái)藝術(shù)，它是借助文學(xué)、美術(shù)、音樂、舞蹈等藝術(shù)手段來塑造人物形象，反映社會(huì)生活的。我想，戲劇的定義，把文學(xué)與美術(shù)等諸類藝術(shù)并列一起卻又放在首位，其實(shí)并非從廣義的思維語言的角度解釋戲劇，而是單單抽其以完成塑造人物形象、構(gòu)建矛盾沖突之任務(wù)為主體的劇本創(chuàng)作而言；在搬上舞臺(tái)或銀幕之前，戲劇可以說是絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的文學(xué)藝術(shù)。文學(xué)是語言的藝術(shù)，因此，戲劇特別是以對(duì)話為主要特質(zhì)的話劇語言，就更是藝術(shù)中的藝術(shù)了。

在此談?wù)劇独子辍啡宋镎Z言的三個(gè)特點(diǎn)：

第一，高度個(gè)性化：

所謂人物語言個(gè)性化，就是什么樣的人說什么樣的話；語言成為人物個(gè)性、性格、心理的聲音外化。

周樸園（忽然嚴(yán)厲地）　你來干什么？

魯侍萍　不是我要來的。

周樸園　誰指使你來的？

魯侍萍（悲憤）　命，不公平的命指使我來的！

剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面紗，露出了冷酷的本質(zhì)；因?yàn)橐灾軜銏@之心度之，他感到了名聲和利益的威脅。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語言無法掩飾得了。

周樸園　那么，我們就這樣解決了。我叫他下來，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來。

魯侍萍　我希望這一生不要再見你。

周樸園（由內(nèi)衣取出支票，簽好）　很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過。

無情又無義，再也偽裝不下去了，便化為語言，絕！擺架子，樹威性，即使在不是自家人面前，也無法自持。既封建，又資本家；錢是可以解決一切的，他本能的以為。在這里，語言是靈魂的直裸。

人物語言不需經(jīng)過修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化。

魯大海的語言是他倔強(qiáng)、魯莽、幼稚的個(gè)性的寫照：

魯大海　可是你們完全錯(cuò)了�！�…

魯大�！。�看合同）什么？（慢慢地）他們?nèi)齻�(gè)人簽了字？……

魯大�！。ㄈ鐗�(mèng)初醒）這三個(gè)沒有骨頭的東西！……

個(gè)性化語言的好處是：作家通過它展示人物的性格特征，讀者通過它直觀（實(shí)際上是“直聽”）人物的性格，生動(dòng)可感，真實(shí)可信。

第二，豐富的潛臺(tái)詞：

潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語言的多意現(xiàn)象�！皾摗�，是隱藏的意思，即語言的表層意思之內(nèi)還有含有別的意思。通過潛臺(tái)詞可以窺見人物豐富的內(nèi)心世界�！逗苫ǖ怼分械乃�生嫂這樣說：

“你總是很積極的。”

這是個(gè)經(jīng)典的潛臺(tái)詞。自豪，埋怨，理解，嗔怒……妙就妙在不言中；若“言”，那就白了。

潛臺(tái)詞的作用是使語言簡練而有味。簡練而無味，不是潛臺(tái)詞。有味不簡練？那幾乎不可能。簡練到晦澀，那只是作者的一廂情愿而已。

下面的人物語言有潛臺(tái)詞，情形是當(dāng)事人不便說：

盡在不言中。如果說出來，那就不是藝術(shù)了。

潛臺(tái)詞的特點(diǎn)是語言簡練而有味。簡練而無味不是潛臺(tái)詞，有味不簡練也不是潛臺(tái)詞。

下面的潛臺(tái)詞使語言簡練，情形是當(dāng)事人不便說：

周樸園（汗涔涔地）　哦。

魯侍萍　她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。

周樸園（抬起頭來）　你姓什么？

魯侍萍　我姓魯，老爺。

“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道的這么多？也是同樣的道理。再看“你姓什么？”的言外之意就是：你怎么知道得這么清楚？又如：

下面的下面的潛臺(tái)詞，魯侍萍同時(shí)扮演著兩個(gè)角色，一實(shí)一虛，一口一心，很有意味：

魯侍萍　老爺問這些閑事干什么？①

周樸園　這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。

魯侍萍　親戚？②

周樸園　嗯，──我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?/p>

魯侍萍　哦，──那用不著了。③

周樸園　怎么？

魯侍萍　這個(gè)人現(xiàn)在還活著。④

另一個(gè)角色的意思就是：

①她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關(guān)系了。②根本就無所謂什么親戚。③她沒有死，現(xiàn)在就立在你面前。④那次她母子被人救起了。

我想，潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以注腳：時(shí)間一律，地點(diǎn)（場景）一律，情節(jié)一律。如此集中的戲劇在語言上豈能拖沓冗長，豈能不以一當(dāng)十？若把什么都交待清楚，豈不要演三天三夜？若什么都說得明明白白，那還有什么吸引人的地方？

以下魯侍萍的兩句話表明了她復(fù)雜的內(nèi)心世界，我們也可以把它看成是潛臺(tái)詞：

魯侍萍�。ù罂蓿┻@真是一群強(qiáng)盜�。ㄗ咧林芷济媲埃┠闶瞧�，……憑什么打我的兒子？

周萍　你是誰？

魯侍萍　我是你的──你打的這個(gè)人的媽。

憤恨，痛苦，失望，悲哀……什么都有，真是百感交集。

第三，富于動(dòng)作性：

戲劇語言的動(dòng)作性（或稱動(dòng)作語言、情節(jié)語言），是指人物的語言流向（人物語言間的交流和交鋒）起著推動(dòng)或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，它是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。

第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對(duì)話是一個(gè)很好的例子：

繁漪（冷笑）　小心，小心！你不要把一個(gè)女人逼得太狠心了，她是什么事都做的出來的。①

周萍　我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。②

繁漪　好，你去吧！小心，現(xiàn)在（望窗外，自語，暗示著惡兆地）風(fēng)暴就要來了！③

①暗示了情節(jié)的發(fā)展（后來她確實(shí)把什么都抖出來了），②推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展（周沖對(duì)繁漪的背叛使矛盾激化），③暗示了情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)；一語雙關(guān)。

我國古代小說深得動(dòng)作語言的精髓，寫書寫到無法再寫的時(shí)候，往往就會(huì)“無巧不成書”的“節(jié)外生枝”。刀架到好人的脖子上了，會(huì)有俠客從天而降。不過這種動(dòng)作語言不全是作品中的人物語言，更多的是作者的敘述語言（環(huán)境描寫也在其中）。這種語言，有時(shí)是不經(jīng)意，不露痕跡的，有時(shí)卻是經(jīng)意的；但目的只有一個(gè)，那就是讓情節(jié)發(fā)展下去。