程式是戲曲中運用歌舞手段表現(xiàn)生活的一種獨特的技術(shù)格式。唱、念、做、打，一招一式，皆有程式，每一程式都蘊含著演員深厚的藝術(shù)功力。

１、自報家門：

是戲曲中主要人物出場時的自我介紹。它由引子、定場詩、坐場白組成。自報家門是一種戲劇特殊的表現(xiàn)手法，在戲曲的傳統(tǒng)戲中普遍運用，而在許多新編劇目中，對劇情和角色的介紹，則一般不再采取這樣的手法。

２、引子：

劇中主角第一次上場時，半念半唱一些韻文結(jié)構(gòu)的詞句，這叫念"引子"。它籠統(tǒng)地自敘心情、處境、身份、經(jīng)歷、性格，抒發(fā)志趣、抱負、情緒。

３、定場詩：

角色念完“引子”以后要念的四句詩，為定場詩。內(nèi)容大半是介紹劇中的特定情景和人物的思想感情。

４、坐場白：

主要角色念完“引子” 、“定場白”以后所念的一段獨白。內(nèi)容是介紹人物的姓名、籍貫、身世以及當時的情況、事件過程、心理活動等。

５、跑龍?zhí)祝?/p>

“龍?zhí)住笔侵笐蚯�中扮演士兵、夫役、宮女等隨從人員，因穿特殊形式的龍?zhí)滓露�得名。在戲曲表演中，龍�(zhí)卓梢蕴摂M千軍萬馬，起烘托聲勢的作用。跑龍?zhí)滓灿卸喾N程式排場及隊形變化。每種隊形均有自己的專業(yè)名稱，如二龍出水、扯四門、大擺隊、倒拖靴等。

６、搭架子：

戲曲常用舞臺手法。指幕后的答話的聲音效果，常在劇本上標以“內(nèi)答” 、“內(nèi)應”或“內(nèi)打更介”等舞臺提示。

７、打背躬：

戲曲常用表演手法。指劇情發(fā)展中有二人以上同時在場，其中一人在暗自思考或評價對方言行時，用來表達其內(nèi)心活動的唱、念或表情、身段。打背躬時，通常平舉一手，以衣袖從旁遮住臉部，面向觀眾進行表述，假設(shè)同臺其他人物未曾聽見，近似于西文古典戲劇的旁白。

８、打過場：

戲曲舞臺調(diào)度程式，俗稱“抄過兒”。在戲劇情節(jié)不中斷的情況下，另用兩組戲劇人物各從上 下場門分頭出場，自舞臺兩側(cè)經(jīng)臺口交叉疾走，再同時分頭下場，叫做“抄過場”。多用于追趕、包圍或搜尋等場合以渲染緊張的戲劇氣氛。

９、亮相：

指劇中人在上、下場或一段舞蹈動作結(jié)束時的短暫停頓，通過形體造型，表現(xiàn)人物的精神狀態(tài)。亮相有單人雙人或多人的各種形式，不同的人物和劇情以及人物在劇中所處的或主或從、或勝或敗、或褒或貶的地位，又有高矮、正偏、快慢之分。亮相時大多伴以節(jié)奏強烈的打擊樂，要求做到靜中有動，氣韻連貫，畫面美觀。

１０、起霸：

它主要表現(xiàn)古代將士出徵上陣前，整盔束甲的情境。起霸集中了基本功中很多動作和技巧，組合成連續(xù)的舞蹈，充分展示武將的威風氣概，烘托渲染戰(zhàn)斗氣氛。起霸有男霸、女霸、整霸、單人起霸、雙人起霸等多種。起霸在不同劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同。

１１、趟馬：

主要由圓場、轉(zhuǎn)身、揮鞭、勒馬、打馬 、高低亮相等動作組合。女主角有時還增加鷂子翻身、臥魚、掏翎子等動作。視劇情需要，可繁可簡，多用于表現(xiàn)策馬疾行的情節(jié)。有單人趟馬、雙人趟馬、多人趟馬等多種形式。表演要求姿勢矯健，動作利索，須有跑圓場的功力，可以表現(xiàn)不同的性格和情景。趟馬在不同的劇中名稱不一，動作組合也不盡相同，各有自己的風格特色。

１２、走邊：

戲曲中表現(xiàn)身懷絕技的人物輕裝潛行的表演程式。常用于偵察、巡查、夜行、暗襲或直路等特定情境。它的表現(xiàn)形態(tài)是一種成套的連續(xù)性的舞蹈動作。單人獨行叫“單走邊”，二人同行叫“雙走邊”，也有多人齊舞的集體走邊。走邊時唱曲牌的稱“響邊”，不唱的稱“啞邊”。走邊在不同劇種中名稱不一，動作組合也不盡相同。

１３、檔子：

武打表演程式。用來表現(xiàn)戰(zhàn)斗場面和渲染戰(zhàn)斗氣氛。凡交戰(zhàn)雙方的人數(shù)在三人以上，或彼此人數(shù)相當，在舞臺上表現(xiàn)對打場面的稱為檔子�；虺直�刃交戰(zhàn)，或徒手格斗。檔子名稱根據(jù)人數(shù)而定，如交戰(zhàn)雙方為三人的，稱“三股檔”；四人的稱“四股檔”，等等，以此類推。人數(shù)更多的群打場面，稱“群檔子”。

１４、對子：

戲曲武打程式。二人對打的套子都稱"對子"，包括徒手和各種兵器對打。往往是用兩種不同的武器開打。每一套"對子"各有一定的章法，打法各異。徒手的稱“對拳”；雙方持同樣武器的有“對刀”“對槍”等；持不同兵器對打的把子有“單刀槍” “大刀雙刀”“大刀雙劍”等等，都屬把子功。

１５、耍下場：

屬把子功。表現(xiàn)戰(zhàn)斗中勝利者的得意情緒。武戲開打后，勝利一方的主將在臺上舞耍手中兵器，以顯示人物的英武豪邁之氣。有�！皹屜聢觥�、“刀下場”、“棍下場”等，耍后下場。

１６、抬轎：

戲曲表演身段程式。一般為二人抬或四人抬。坐轎人居中，抬轎人分列前后。起轎時，轎夫兩臂彎曲于雙肩頭，緩緩站起，雙臂晃動，走抬轎步。行坐間，坐轎、抬轎人動作協(xié)調(diào)，步法一致。上坡時，前者直立，后者屈腿走矮步，下坡時換作對應動作；表現(xiàn)路段坎坷時，抬者下蹲，以示轎體大輻度地起伏晃動。

１７、跑圓場：

演員在舞臺上所走的路線呈圓圈形，周而復始，稱為圓場。圓場的速度多為由慢到快，因此又稱為跑圓場，跑圓場的步子要小、要快、要均勻，上身要求紋絲不動。