【老生三鼎甲】

程長(zhǎng)庚（１８１１年～１８８０年），安徽省潛江人。程長(zhǎng)庚幼時(shí)既入三慶班，１８２２年隨父北上京城，以《文昭關(guān)》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》而嶄露頭角，後任三慶班老生首席演員。他的演唱熔徽調(diào)、漢調(diào)、昆曲等之優(yōu)長(zhǎng)於一爐，以徽音為主，當(dāng)時(shí)稱“徽派”。他的表演善於體察人物的性格、身份，注重表現(xiàn)其氣質(zhì)、神采，做功身段沉穩(wěn)凝重。所演《文昭關(guān)》中的伍子胥、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中的關(guān)羽 ，都為時(shí)人稱道。他為人正直，戲德高尚，技藝清湛，備受同行的推崇，自道光至咸豐年間，任三慶班班主，“精忠廟”廟首，三慶、春臺(tái)、四喜三班總管。楊月樓、譚鑫培、汪桂芬、孫菊仙等都受他的提攜，對(duì)於京劇的形成和早期發(fā)展貢獻(xiàn)很大。

餘三勝（１８０２年～１８６６年），湖北羅田人，清道光時(shí)為春臺(tái)班領(lǐng)銜主演，同治二年（１８６３年）入廣和成班。他的演唱以漢調(diào)為基礎(chǔ)，融合徽調(diào)、昆曲、梆子腔，吐字以湖北音為主，在當(dāng)時(shí)被稱作“漢派”或“餘派”。他的嗓音洪亮，運(yùn)用自如，行腔圓潤(rùn)流暢，婉轉(zhuǎn)纏綿，以擅唱“花腔”著稱。他演出的《戰(zhàn)樊城》、《定軍山》等劇目為後人所效仿傳唱。在從徽、漢合流，向京劇嬗變的過(guò)程中，很有貢獻(xiàn)，尤其在唱腔上的創(chuàng)造、革新，對(duì)譚鑫培影響很大。

張二奎（１８１４年～１８６４年），北京人。起先以票友身份在和春班客串，後正式加入和春班，曾為該班班主，後入四喜班為首席老生演員。他的唱功平穩(wěn)寬亮，多用北京字音，吐字清晰，咬字堅(jiān)實(shí)，自成一格。他的扮相雍容端莊，擅長(zhǎng)扮演帝王貴冑一類角色，如《打金枝》、《金水橋》等。由於他的演唱夾以京音，時(shí)稱“京派”或“奎派”，與程長(zhǎng)庚、餘三勝並稱為老生“三鼎甲”。

【四大名旦】

程硯秋，１９０４年１月１日生，原名榮承麟，藝名硯菊農(nóng)、艷秋、號(hào)玉霜、御霜。北京人。滿族。６歲學(xué)藝。１９１５年首次登臺(tái)，１３歲成名。１７歲獨(dú)立成班。１９２２年搜索革新京劇。并逐漸創(chuàng)造程派唱腔。與梅蘭芳、荀慧生、尚小云被譽(yù)之“四大名旦”。建國(guó)后，歷任全國(guó)人大代表，中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)劇協(xié)常務(wù)理事、中國(guó)戲曲研究院副院長(zhǎng)。１９５７年１０月成為中共預(yù)備黨員，逝世后被批準(zhǔn)為正式黨員。主演的代表劇目有：《荒山淚》、《青霜?jiǎng)Α�、《鎖麟囊》、《春閨夢(mèng)》、《鴛鴦�！�、《三擊掌》、《打漁殺家》、《文姬歸漢》等。１９３２年在歐洲考察戲劇音樂(lè)。１９３３年回國(guó)后，主辦中華戲曲學(xué)校，同時(shí)主編《戲劇月刊》。九一八事變后，改編并演出了反映民族危機(jī)的歷史劇《亡蜀鑒》。建國(guó)后，改編演出《竇娥冤》等劇目。代表中國(guó)戲劇界參加布拉格第一屆世界和平大會(huì)。１９５８年３月９日在北京逝世。出版有《程硯秋文集》、《程硯秋演出劇本選集》等。

梅蘭芳，名瀾，又名鶴鳴，字畹華、浣華，別署綴玉軒主人，藝名蘭芳。江蘇泰州人，１８９４年生于北京，他出生于京劇世家，８歲就開始學(xué)戲，１０歲登臺(tái)在北京廣和樓演出《天仙配》，工花旦，１９０８年搭喜連成班，１９１１年北京各界舉行京劇演員評(píng)選活動(dòng)，張貼菊榜，梅蘭芳名列第三名探花。１９１３年他首次到上海演出，在四馬路大新路口丹桂第一臺(tái)演出了《彩樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，初來(lái)上海就風(fēng)靡了整個(gè)江南，當(dāng)時(shí)里巷間有句俗話：“討老婆要像梅蘭芳，生兒子要像周信芳”。他吸收了上海文明戲、新式舞臺(tái)、燈光、化妝、服裝設(shè)計(jì)等改良成分，返京后創(chuàng)演時(shí)裝新戲《孽海波瀾》，第二年再次來(lái)滬，演了《五花洞》、《真假潘金蓮》、《貴妃醉酒》等拿手好戲，一連唱了３４天�；鼐┖�，梅蘭芳繼續(xù)排演新戲《嫦娥奔月》、《春香鬧學(xué)》、《黛玉葬花》等。１９１６年第三次來(lái)滬，連唱４５天，１９１８年后，移居上海，這是他戲劇藝術(shù)爐火純青的頂峰時(shí)代，多次在天蟾舞臺(tái)演出。綜合了青衣、花旦、刀馬旦的表演方式，創(chuàng)造了醇厚流麗的唱腔，形成獨(dú)具一格的梅派。１９１５年，梅蘭芳大量排演新劇目，在京劇唱腔、念白、舞蹈、音樂(lè)、服裝上均進(jìn)行了獨(dú)樹一幟的藝術(shù)創(chuàng)新，被稱為梅派大師。１９１９年４月，梅蘭芳應(yīng)日本東京帝國(guó)劇場(chǎng)之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪記》等戲。一個(gè)月后回國(guó)。１９２１年編演新戲《霸王別姬》。１９２２年主持承華社。１９２７年北京《順天時(shí)報(bào)》舉辦中國(guó)首屆旦角名伶評(píng)選，梅蘭芳因功底深厚、嗓音圓潤(rùn)、扮相秀美，與程硯秋、尚小云等被舉為京劇四大名旦。１９3０年春，梅蘭芳率團(tuán)赴美，在紐約、芝家哥、舊金山、洛杉磯等市獻(xiàn)演京劇，獲得巨大的成功，報(bào)紙?jiān)u論稱，中國(guó)戲不是寫實(shí)的真，而是藝術(shù)的真，是一種有規(guī)矩的表演法，比生活的真更深切。在此期間，他被美國(guó)波莫納大學(xué)和南加利福尼亞大學(xué)授予文學(xué)博士學(xué)位。

尚小云１８９９年生，河北南宮人。字綺霞。１０歲入北京三樂(lè)科班，初習(xí)武生，后改青衣、刀馬旦。１９１４年出科后，在北京童伶競(jìng)選大會(huì)上，博得“童伶大王”的美譽(yù)。１９２４年被廣大觀眾譽(yù)為京劇“四大名旦”之一。１９３６年創(chuàng)辦了榮春社科班，培養(yǎng)出了孫榮蕙、楊榮環(huán)、徐榮奎、景榮慶、方榮翔、馬長(zhǎng)禮等優(yōu)秀演員。解放后組建尚小云劇院，任團(tuán)長(zhǎng)。１９５９年應(yīng)邀到西安，任陜西省京劇院院長(zhǎng)兼陜西省戲曲學(xué)校藝術(shù)總指導(dǎo)。１９６２年西安電影制片廠為他拍攝了彩色藝術(shù)影片《尚小云的舞臺(tái)藝術(shù)》。歷任北京市文聯(lián)常務(wù)委員、南京戲曲改進(jìn)處副主任，中國(guó)劇協(xié)理事，陜西劇協(xié)常務(wù)理事，中國(guó)戲曲學(xué)校顧問(wèn)，陜西省京劇院院長(zhǎng)等職。是陜西省第三屆政協(xié)常委，北京市人大代表，北京市第一、二、三、四屆政協(xié)常委。演出的尚派劇目有：《昭君出塞》、《卓文君》、《龍女牧羊》、《漢明妃》、《梁紅玉》、《福壽鏡》、《青城十九俠》、《花蕊夫人》、《摩登伽女》、《千金全德》、《紅綃》、《綠衣女俠》、《九曲黃河陣》、《峨嵋劍》、《比目魚》、《墨黛》、《北國(guó)佳人》、《雙陽(yáng)公主》等。塑造了許多憂國(guó)憂民、剛正善良的古代婦女及少數(shù)民族的婦女英雄形象。１９７６年因病在西安逝世，終年７７歲。

荀慧生，京劇旦角。原名詞，又名秉彝、秉超，字慧生，號(hào)留香，藝名白牡丹。出生于河北省東光縣（現(xiàn)為阜成縣）一個(gè)捻售線香的手工業(yè)之家。幼年家貧無(wú)以生計(jì)。１９０７年隨父母到天津謀生，父親將他與兄慧榮賣予小桃紅梆子戲班學(xué)戲。不久其兄不堪忍受打罵私自逃走，只剩慧生，后被賣給花旦為私房徒弟，自此，荀慧生淪為家奴，吃盡苦頭，但他仍以巨大的耐力與毅力堅(jiān)持每天練功。夏天穿棉襖，冬天穿單衣，頭頂大碗，足履冰水，點(diǎn)香火頭練轉(zhuǎn)眼珠，日復(fù)一日，年復(fù)一年，苦功練出了硬本領(lǐng)，唱、念、做、打無(wú)一不精。１９０９年，荀慧生以“白牡丹”藝名隨師常在冀中、冀東一帶農(nóng)村市鎮(zhèn)唱廟會(huì)和野臺(tái)子戲。１９１０年荀慧生隨師進(jìn)京，先后搭慶壽和、義順和、鴻順和、天慶和等梆子班。辛亥革命前期他去天津曾同革命戲劇家王鐘聲，同臺(tái)演出《革命家庭》、《黑奴恨》等戲，后向陳桐云、李壽山、程繼先學(xué)習(xí)京昆藝術(shù)，直到十七歲才獨(dú)立成班。１９１８年與劉鴻升、侯喜瑞、梅蘭芳、程繼先開始合作，演出《胭脂虎》、《霓虹關(guān)》等戲，又同楊小樓、余叔巖、王鳳卿、高慶奎、朱桂芳等合作，并拜王瑤卿門下學(xué)習(xí)正工青衣。同年楊小樓應(yīng)上海天蟾舞臺(tái)之邀和尚小云、譚小培合作演出，請(qǐng)荀慧生擔(dān)任“刀馬旦”，公演引起轟動(dòng)，人稱“三小一白”（即小樓、小云、小培和牡丹）。荀慧生的表演生動(dòng)活潑，扮相俊俏，使上海觀眾耳目一新，被贊為“譽(yù)滿春申”，后又與周信芳、馮子和、蓋叫天、小達(dá)子等人合作，演出《趙五娘》、《劈山救母》、《九曲橋》、《楊乃武與小白菜》等戲，名震滬上。上海國(guó)畫大師吳昌碩同知名人士嚴(yán)獨(dú)鶴、舒舍予也為宣傳和擴(kuò)大荀慧生的藝術(shù)影響到處奔走。荀慧生喜歡作畫，１９２４年正式拜吳昌碩為師，他又向齊白石、陳半丁、傅抱石、李苦禪、王雪濤等名師求教，豐富了他的藝術(shù)生活，提高了他的藝術(shù)素養(yǎng)。１９２７年北京報(bào)界舉辦京劇旦行評(píng)選，他與梅、尚、程一起被譽(yù)為“四大名旦”，這也標(biāo)志著他藝術(shù)走向成熟，得到社會(huì)肯定，贏得了觀眾的贊賞。

【四小名旦】

李世芳（１９２１年～１９４７年），山西梆子名旦李子健之子。幼時(shí)即入富連成科班，未出科便以成績(jī)優(yōu)異、扮相近似梅蘭芳而被譽(yù)為“小梅蘭芳”。１９3６年拜梅蘭芳為師。１９４０年初當(dāng)選為“四小名旦”之首。

毛世來(lái)（１９２１年～？年），九歲入富連成科班，先學(xué)老生，后改花旦，是繼劉盛蓮之后富連成的當(dāng)家花旦。毛世來(lái)的功底好，戲路寬，除了唱花旦戲外，還能頂軸子戲。唱念做打俱佳，在《雙姣奇緣》一戲中，他前面演孫玉姣，后頭演宋巧姣，前花旦，后青衣，一人到底。１９４０年初被選為“四小名旦”,《十三妹》、《花田錯(cuò)》等均是他的代表劇目。

張君秋（１９２０年～１９９７ 年），北京人。先后拜李凌楓、尚小云、梅蘭芳為師。他學(xué)習(xí)前人，不拘形式，追求神似。他的唱腔，兼容梅、尚、程、荀之腔，結(jié)合自己嗓音明亮、甜潤(rùn)、高中低音運(yùn)用自如的優(yōu)越條件，形成一種剛健清新的特質(zhì)。他的表演不著意人工雕飾，追求天然直率，形成他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。代表劇目有《狀元媒》、《望江亭》等。

宋德珠（１９１８年～１９８４年），畢業(yè)于中華戲曲專科學(xué)校，曾先后向余玉琴、郭際湘、 閻嵐秋、荀慧生、程硯秋等人學(xué)戲，并得到王瑤卿等人的指教。他以演武旦、刀馬旦為主，兼演花旦。４０年代初，與李世芳，毛世來(lái)、張君秋并稱為“四小名旦”。

【四大須生】

余叔巖（１８９０年～１９４３年），湖北羅田人，余三勝之孫，少年時(shí)就以《捉放曹》等戲而嶄露頭角。后拜譚鑫培為師，繼承了唱做并重、文武兼長(zhǎng)的“譚派”藝術(shù)并加以革新、發(fā)展，逐漸發(fā)展、形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為“新譚派”或“余派”。他的演唱講究字音聲韻，潤(rùn)腔多用“擻音”，嗓音略帶沙音，行腔剛健蒼勁，更兼婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，韻味醇厚，另有一層境界�！稇�(zhàn)樊城》、《戰(zhàn)太平》等戲中的唱段，被視為余派唱腔的經(jīng)典。

高慶奎（１８９０年～１９４０年），山西榆次人。早年宗譚(鑫培)，后改學(xué)劉鴻聲。他演唱的《逍遙津》、《斬黃袍》等戲的唱段高亢挺撥，氣力充沛，剛勁激昂，蕩氣回腸，為“高派”的代表作�！峨俜塾�(jì)》中飾諸葛亮、《贈(zèng)綈袍》中飾范睢等的表演，身段規(guī)范，表情細(xì)致，尤其眼神的運(yùn)用更為傳情。他效仿劉鴻聲，花臉能演《鍘判官》，武生能演《連環(huán)套》，紅生能演《華容道》，老旦能演《釣金龜》，無(wú)不生動(dòng)傳神。

言菊朋（１８９０年～１９４２年），北京人。宗譚(鑫培)，早年演唱《桑園寄子》等戲，頗得譚氏神韻。１９１６年前后聲名漸起，１９２３年隨梅蘭芳赴滬演出，成為專業(yè)演員。２０年代后期自己挑班，在宗譚的基礎(chǔ)上，博采眾長(zhǎng)，結(jié)合自身嗓音條件，研創(chuàng)新腔，逐漸形成別俱一格的演唱風(fēng)格，人稱“言派”。代表劇目有《讓徐州》、《臥龍吊孝》等。

馬連良（１９０１年～１９６６年），北京人。先學(xué)武生，后學(xué)老生。他吸收譚、余等派藝術(shù)之長(zhǎng)，結(jié)合自身?xiàng)l件，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐，發(fā)展成為獨(dú)樹一幟的“馬派”表演風(fēng)格。他的唱功，嗓音圓潤(rùn)，唱腔巧俏、清新；念白講究韻味，吐字清晰，節(jié)奏鮮明，瀟灑飄逸，貼近生活；做功在程序與生活之間不顯露任何不協(xié)調(diào)的痕跡，極其自如隨意。表演中的身段動(dòng)作，都內(nèi)含著堅(jiān)實(shí)的武功根底。代表劇目有《借東風(fēng)》、《甘露寺》等。

【“四大天王”花臉】

金少山（１８８９年～１９４８年），工架子花臉，與梅蘭芳合演《霸王別姬》，一舉成名，有“金霸王”之譽(yù)，又因擅演包公戲，與擅演曹操的郝壽臣并稱為“黑金白郝”。１９３７年在北京組成松竹社，開花臉組班的先河。他在《鍘美案》、《打龍袍》等戲中演銅錘花臉，嗓音洪亮，有黃鐘大呂之美。由于他的戲路寬廣，而有“十全大凈”之譽(yù)。

郝壽臣（１８８６年～１９６１年）河北香河人。熔銅錘、架子花臉于一爐，主張“架子花臉、銅錘的唱”。他的發(fā)音運(yùn)用口鼻共鳴的方法，加以“擻音”等潤(rùn)色，極為渾厚沉郁。他排演了《荊軻傳》、《桃花村》等新戲，加工排演了《瓦口關(guān)》等幾乎失傳的老戲，形成郝派獨(dú)特風(fēng)格。與金少山、侯喜瑞，并稱為“花臉三杰”。

裘盛戎（１９１５年～１９７１年），北京人，工花臉。十三歲入富連成科班。２０世紀(jì)４０年代后期自己挑班，以花臉為主角演大軸為金少山后的第一人。裘盛戎繼承家學(xué)，在唱功方面有獨(dú)到建樹，世稱“裘派”。他所創(chuàng)的唱腔繼承了凈角傳統(tǒng)唱腔雄渾豪放的風(fēng)格，又融合了老生、青衣唱腔中低回婉轉(zhuǎn)的抒情特色，形成韻味醇厚、含蓄細(xì)膩的獨(dú)特風(fēng)格，把花臉唱腔推到了新的境界。代表劇目有《姚期》、《將相和》等。

袁世海（１９１６年～ ），北京人。幼年入富連成科班，工架子花臉。未出科時(shí)，就曾與馬良連、李世芳等合作演出，在觀眾中有一定的影響。后拜郝壽臣為師，潛心繼承和發(fā)展郝派藝術(shù)，在與馬連良、尚小云、周信芳、蓋叫天等演員的合作中，廣泛吸取各家之長(zhǎng)，逐漸形成自己的表演風(fēng)格。在《將相和》中飾演的廉頗、《野豬林》中飾演的魯智深等人物形像，極其鮮明生動(dòng)。與裘盛戎同為京劇凈行中新流派的創(chuàng)始人之一。