王羲之，字逸少，東晉人。因官至右軍將軍，又稱王右軍。他是中國古代的一位杰出的書法家，被稱為“書圣”。他的書法從總體上說，剛健而娟秀，樸素而精巧，真率而蘊(yùn)藉，飄逸而端莊，多種似乎矛盾的藝術(shù)特色都在這里匯合、交融，達(dá)到爐火純青、盡善盡美的境界。古人評價他的書法說：“王羲之書字勢雄逸，如龍?zhí)�天門，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓(xùn)�！庇捎谀甏�久遠(yuǎn)，難以認(rèn)定王羲之有真跡流傳下來，今天人們所看到的，都是后人摹寫、勾填的，或者從石刻上拓(tà)下來的。墨跡摹本有《蘭亭序》《奉橘帖》《喪亂帖》等，刻本有小楷《樂毅論》《黃庭經(jīng)》，行書集字《圣教序》《金剛經(jīng)》，草書《十七帖》等。

王羲之《蘭亭序》帖是我國古代書法藝術(shù)最燦爛的瑰寶，被稱為“天下第一行書”。

東晉穆帝永和九年(353年)農(nóng)歷三月三日這一天，王羲之和朋友共四十余人在會稽山(在浙江紹興西南)上

一個叫蘭亭的地方舉行消災(zāi)祈�；顒�(即“修禊”)。大家分坐溪水兩旁，飲酒作詩，王羲之受命為眾人的蘭亭詩作序。當(dāng)時“天朗氣清，惠風(fēng)和暢”，周圍有“崇山峻嶺，茂林修竹”，王羲之身在其中．“游目騁懷”，“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，既“極視聽之娛，信可樂也”，又樂而生悲，“臨文嗟悼”，于是乘著灑興，用蠶繭紙、鼠須筆書寫下這一文學(xué)和書法的名篇。其中有增刪涂抹的痕跡，可見此帖是即興之作。待到他醒過酒來，“他日更書數(shù)十百本”，總覺得不如那一本好。

傳說唐太宗在世時把《蘭亭序》“置于座側(cè)，朝夕觀覽”，死后把它帶進(jìn)昭陵做陪葬。不過好在他于貞觀十年(636年)，曾讓人摹拓十本以賜近臣。一般認(rèn)為在所有臨摹本中，馮承素的墨跡摹本最為近真，較好地表現(xiàn)了王羲之書法的形貌與精神。我們現(xiàn)在欣賞的，正是這一摹本。

筆畫全篇各種筆法兼?zhèn)�，各種筆畫的起止、轉(zhuǎn)換、頓挫都極其圓熟，各得其宜，各顯神采。多數(shù)筆畫以中鋒運(yùn)筆為主，顯得勁、穩(wěn)健，字中某一突出筆畫尤其如此，如“群賢畢至”的“畢”的一豎，“少長成集”的“少”的一撇，這種筆畫稍有一偏側(cè)就成為敗筆了。但是也偶爾用偏鋒側(cè)鋒，收到很好的效果，如“映帶左右”的“帶”的多個起筆，可以見出各種不同的尖穎，盡顯纖細(xì)精巧之狀，蘊(yùn)涵嫵媚秀麗之風(fēng)。如果沒有深厚的功力和高雅的藝術(shù)情趣難以達(dá)到這種境地。另外，我們還可以通過筆畫的神奇變化，看出王羲之當(dāng)時書寫的精神狀態(tài)。我們看“茂林修竹”的“茂”字，點(diǎn)畫有輕有重，游絲連綿，行筆靈活連貫，像行云流水一樣自然，堪稱筆墨舞蹈。

結(jié)體體式變化多端。《蘭亭序》里，字的筆畫或疏或密，字形或大或小，甚至有許多橫扁字、瘦高字，王羲之都順著字的自然形態(tài)來書寫，不像其他帖里那樣嚴(yán)整、規(guī)矩。其中“之”“以”“也”“為”等字都有重復(fù)，但都有意或無意地變換了字的形態(tài)，絕無雷同。尤其是“之”字，全篇有二十多個，個個別具情態(tài)，即開篇六行而論，其中三個“之”字寫出了三種體式、三種風(fēng)格。古人早有評價：“凡(總共)二十八行，三百二十四字，有重者皆構(gòu)別體，就中‘之’字最多，至二十許字，悉無同者，是時殆有神助�！�

章法書寫時順勢而下，沒有刻意追求丁巧，字列之間或?qū)捇蛘�，有些字列旁邊有添字，還有多處涂改，在率意之中顯出天然之美。篇中偶有筆畫粗重的字，分外醒目，也有形體頗大的字．顯得整中有變，又可以看出率意之中的精心。古人評價其章法時說：“若千丈文錦，卷舒展玩，無不滿人意�！必S富多彩的筆畫和多姿多態(tài)的結(jié)體，造成滿篇飛動的神采，如同創(chuàng)造了一個繁花似錦、春意盎然的百花園。這是王羲之創(chuàng)造力煥發(fā)的表現(xiàn)。

《喪亂帖》是王羲之給友人的書信，我們現(xiàn)在看到的是唐代勾填本。

既然是書信，就有信筆而書的特點(diǎn)。不過仍可見出筆法的精深造詣。其中有方筆，如首列字的橫畫起筆，顯得斬截、勁利；有圓筆，如第五列“復(fù)”字的右半邊的起止筆，顯得溫潤、含蓄；有粗筆，如第七列的“臨”字左邊一筆，顯得厚重；有細(xì)筆，如第三列的字，顯得輕靈、秀氣。另外，筆畫有直有彎，直筆勁健直挺，如第二行的“再”字和“荼”字；彎筆畫成弧線，柔和、優(yōu)美，如第三列“絕”字的末筆，第六列“哀”字朱筆。細(xì)看任何一筆，均妥帖得宜，無論運(yùn)筆如何多變，無一敗筆，如第四列的“當(dāng)”字就多有轉(zhuǎn)折，筆法不亂。當(dāng)然，這些筆畫也是交疊使用的，有時同一個字里就有多種筆法同時存在。相比較而言，《喪亂帖》的筆法與《蘭亭序》有所不同：《蘭亭序》的筆法更精巧、纖細(xì)，仍有有意作書的意味；《喪亂帖》的筆法更加率意、天然，這是由書信的文體特點(diǎn)所決定的。

在結(jié)體方面，基本上采用往左傾側(cè)之勢，比《蘭亭序》字的傾側(cè)感更強(qiáng)。橫畫右端上提，豎畫下端往右偏移；字的右上角往上突，左下角往下墜。“勢如斜而反正”，看似不穩(wěn)，其實(shí)很穩(wěn)，顯得生動活潑而不呆板。第六列“奔馳”兩字動感很強(qiáng)，若有奔馳之狀。第三列“摧”字結(jié)體奇特，而別有情趣。第一列“羲”字左密右疏，第七列“感”字左疏右密，如此疏密也許是無意中的創(chuàng)造，但宛如精心設(shè)計、安排的。有些字雖然潦草．但仍不失其結(jié)體的和諧、美感。

在章法方面，由于是書信，所以更為率意，動感更強(qiáng)，字與字的連貫性更強(qiáng)。從整體看，是由靜向動、由徐趨疾、由整變“亂”的。書寫速度前后有所變化，首列似是緩慢的，寫得稍規(guī)矩。從第三列開始加快速度，到第七、八列便運(yùn)筆如飛，最后的兩個“頓首”均合為一字，已是匆匆不暇的了，表現(xiàn)出“不知何言”的激動與感慨。這是王羲之書寫時逐漸進(jìn)人動情狀態(tài)的表征。他書寫此帖時的心情與書寫《蘭亭序》時有所不同，寫《蘭亭序》時的心情以輕松歡快為主，寫此帖的心情是“痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何”，“臨紙感哽，不知何言”。這讓我們感悟到書法是心靈和性格的表現(xiàn)這一藝術(shù)法則。

帖文如下：

羲之頓首：喪亂之極，先墓再離(遭遇)萘毒，追惟酷甚，號幕摧絕，痛貫心肝，痛當(dāng)奈何奈何！雖即修復(fù)，未獲奔馳，哀毒蓋深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首頓首。

王羲之《蘭亭序》

王羲之《喪亂帖》