１、詩一開始就進入高潮，這是舒婷詩的一貫手法：

第一節(jié)頭兩句是平衡句，寓有音響和色彩的描繪；三、四句則縮短，不描繪；五句卻伸長，行短意緊，強度超過前面四句，于是主詞（祖國）出現(xiàn)。

２、第四節(jié)前兩行，十億分之一是小，九百六十萬平方是大，大和小統(tǒng)一在一起，是對比中的強化：

即“我”是祖國的一分子，但“我”的胸中又裝著祖國。接下去，“傷痕累累的乳房”喂養(yǎng)了我和“從我的血肉之軀”取去，又是一種對照，從中突出我與祖國不可分割的聯(lián)系；迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三節(jié)在句法上是寫我與祖國的關(guān)系，第四節(jié)便是反過來寫祖國和我的關(guān)系，這才是主題所在。

３、作為抒情主體，詩人讓自己與詩中的意象相互融合，讓物化的自我形象，融于祖國的形象之中：

“我是你河邊上破舊的老水車”，“我是你額上熏黑的礦燈”，“我是你祖祖輩輩痛苦的希望”，“我是你簇新的理想”，“我是你掛著眼淚的笑渦”，“我是你十億分之一”，“是你九百六十萬平方的總和”……詩人既是生長在祖國母親懷抱里簡單個體，又是與祖國一同經(jīng)受苦難屈辱、一同掙脫羈絆、一同走向希望的統(tǒng)一體。