小說的藝術世界總是由一系列特寫畫面組接起來的模糊整體。它是清晰的，因為有一系列特寫的精彩畫面作骨架；它又是模糊的，因為舍去了許多過程，只是用清晰的特寫畫面模糊集合起來的整體。不同的小說總是以不同的結構形式，把許多生動的特寫畫面組接起來，形成不同的藝術世界及其運動。所以，不運用組接藝術，人物的一系列活動就不能形成相對完整獨立的性格運動，單個人物的性格行動就不能與其他人物組合起來，形成互相關聯、互相比襯、互相矛盾、互相作用的情節(jié)運動，一系列藝術畫面也就不能形成和諧有序、圓融貫通的有機整體。要把握藝術世界整體，就不能不注意組成藝術世界整體的各要素間的相互聯系、相互作用的方式。這種組合方式直接決定著整個藝術世界的整體功能與藝術特性，因為這是藝術世界各藝術要素(包括人物、場景、事件、情節(jié)、特寫畫面)內在關系的綜合反映。所以，組接藝術實質上就是結構藝術的具象形態(tài)，藝術世界就是經過組接藝術這一中介環(huán)節(jié)，以鑄鼎象物的筆力將許多相互聯系、相互制約、相互作用的要素組合成一個有機的藝術整體。《紅樓夢》的組接藝術是相當精湛超群、巧奪天工的，可以說是在藝術思維的統一運籌結構下，把所有的人物、場景、事件、情節(jié)、畫面組接得天衣無縫，渾然天成，成為相互依存、相互制約又相互作用的和諧有序的有機整體，為我們提供了相當豐富的經驗。概括來說這種組接藝術是通過三個相互制約相互作用的層次來完成的，現分述之。

以藝術整體運動為樞紐，在具象畫面中橫向拓展，豐富特寫畫面的生活容量組接藝術，首先表現為特寫藝術畫面的橫向組接拓展，看似信筆寫來，在輔敘特定人物、主要活動、主要事件、主要情節(jié)與主要場景時，順手牽羊地把許多相關的人物、事件、情節(jié)、活動、場景也串連起來，“將筆來左盤右旋，右盤左旋，再不放脫，卻不擒住。分明如獅子滾球相似，本只是一個球，卻教獅子放出通身解數”①。使一個特寫畫面拓展出豐富多面的生活容量。這實際上又是按照整個藝術世界的運動趨勢調節(jié)運籌的，因為離開了整個藝術世界運動趨勢的支配與制約，各種藝術要素就失去存在的意義，“左盤右旋”的組接就失去了拓展的依據�！都t樓夢》就很善于圍繞全書描繪中心，對具象畫面進行“左盤右旋”的橫向組接拓展，展示豐富多彩的生活內容，使具象畫面呈現出復雜多義的蘊涵，給人留下不盡的思索與回味。大約采取以下兩種拓展方式：

一是借助人物的活動，把許多場景情境與人物關系組接起來，擴展畫面的生活容量。人物的生活內容是多方面的，與人際的交往也是多渠道的，組接藝術就常常依據藝術世界運動的要求與人物性格的發(fā)展邏輯，通過人物的活動去變換場景空間、人際交往、活動氛圍與生活情趣，拓展生活容量。這既使人物的性格在多樣化活動中得到多側面展現；又能“左盤右旋”，帶動其他相關人物的相應性格活動，使其他人物的性格同時表現出來；更可以造成“如獅子滾球相似”之狀，使人物與人物、事件與事件、場景與場景、情節(jié)與情節(jié)之間形成有機聯系，生發(fā)出牽一發(fā)而動全身之整體功能。

第六回寫劉姥姥一進榮國府，就是圍繞著劉姥姥的性格化活動，把許多時空情境組接起來，成為揭開“竟如亂麻一段”②的榮府活動的“頭緒”。她不僅借去榮府打秋風，把兩畝薄田度日的女婿之家的貧窘景況與“昌明隆盛之邦，詩禮簪纓之族”──賈府組接在一起，引出榮府眾多人物的出場與性格化活動，形成貧富懸殊的強烈反差；而且還借她進入榮府前后的心態(tài)，把榮府內外的顯赫豪華景況作了的渲染，使人過眼難忘。當劉姥姥帶著板兒找到寧榮街時，就不是寫她徑情直遂地入府，卻順筆作了橫向的組接拓展。先寫她來到榮府大門石獅子前，只見簇簇轎馬，顯赫威勢，就有點不敢進去，便撣了撣衣服，教了教板兒，才壯著膽子蹭到角門前。當看到幾個挺胸疊肚、指手畫腳的人坐在板凳上，在說東談西時，才不得不蹭上去納福打問，得到的卻是不住的盤問，不瞅不睬，故意耍弄，多虧其中一老人指點繞到后街后門才得以進去。但是作者仍不急于讓她馬上見到鳳姐，又作了一連串的橫向拓展組接。先是進入周瑞家中，通過與周瑞家的寒暄道出來意，又由周瑞家的一系列周旋才得以較快地見著鳳姐，并且通過周瑞家的介紹，才得知如今是鳳姐實際主持家政，只有見到鳳姐“才不枉這里來一遭”；然后又悄悄使人打聽賈母屋里擺飯沒有？待聽說鳳姐將要用飯時，便急忙拉著她先趕著去等候，“若遲一步，回事的人也多了，難說話，再歇了中覺，越發(fā)沒了時候了”。這便又與周瑞家的一起先到側廳略等，待周瑞家的再進院找到鳳姐的通房大丫頭平兒，才得以進入院來，先進入巧姐臥室等候。這一連串橫向的時空組接拓展，看似瑣瑣碎碎，實乃形象地照應著“侯門深似海”的情狀與得其門方得入的景況。

當著等候鳳姐吃飯時，作者又順筆寫出劉姥姥進入巧姐房中的感受，“只聞一陣香樸了臉來，竟不辨是何氣味，身子如在云端里一般，滿屋中之物都耀眼爭光的，使人頭懸目眩”。還把遍身綾羅，插金帶銀的平兒當成了鳳姐，同時又聽見咯當咯當的響聲，大有似乎打羅篩面的一般，便東張西望起來，這才看到柱子上掛著一個匣子，“底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住的亂幌”，正呆時忽聽當的一聲，“又若金鐘銅磬一般，不防倒唬的一展眼”。這些看似閑筆游墨的細節(jié)組接，實際上卻把貧富懸殊的對比，映襯得格外鮮明生動。

在經過了這一系列橫向細節(jié)鋪墊之后，才寫出周瑞家的笑嘻嘻走過來，招手引她進去見鳳姐；在她進去之后，又寫出劉姥姥眼中的房內陳設，鳳姐的服飾佩戴及鳳姐那也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內的灰等矜持姿容；甚至還在她未說出來由時，又橫插進賈蓉的到來，使她產生“坐不是，立不是，藏沒處藏”的窘狀，還有鳳姐與賈蓉之間那種超乎嬸侄關系的情態(tài)舉止。這便把劉姥姥一進榮國府打秋風的事件，通過多側面的細節(jié)橫向組接，使“世態(tài)人情盡盤旋于其間，而一絲不亂”③，且表現得如此豐富多彩，新鮮別致，拓展出多少富於言外之意的生活容量。

二是借一事帶出多事，把復雜交織的事件組接為渾然一體的生活流程，展示復雜的生活內涵。世界上一切事物都不是孤立存在的，常常是一事與多事交織出現，或是許多事件聯結在一起難解難分。藝術世界的事件固然要簡約化，但簡約化不是單一化，而是簡化的復雜；固然是和諧有序的，但和諧有序卻不是孤立進行，而是與諸多事件交織糾結中顯出和諧有序來。《紅樓夢》的組接藝術，就顯現出這種簡約化的復雜性，復雜交織中的和諧有序情狀。 ４３回圍繞鳳姐為丈夫賈璉久別重逢、接風洗塵，議論別后家中諸事之時，忽然插進外間旺兒嫂子送利銀的說話聲，鳳姐聽見說話聲相問，平兒便假借香菱來說事掩蓋過去；這卻立即引起賈璉的淫邪心態(tài)動蕩，不自覺流露出眼饞香菱模樣標致的議論，立即遭到鳳姐的搶白譏諷，反映出賈璉的淫穢不堪，鳳姐對他的警覺與提防。待賈璉整衣出去后，平兒才笑著說出剛才是旺兒嫂子送利錢來，因怕賈璉那“油鍋里的錢還要找出來花”的脾氣，“聽見奶奶有了這個梯己，他還不放心的花了呢”，所以才借香菱來掩蓋。這又揭示出他們夫妻之間在經濟上各攢體己，互相隱瞞的真相。待賈璉回來坐下吃飯時，奶媽趙嬤嬤又來找賈璉打聽兩個兒子找事的底信，言談之間對賈璉不免有些抱怨，“答應的倒好，到如今還是燥屎”。這又引出鳳姐的大包大攬，滿口應承，并順口對賈璉又進行“內人”“外人”的敲打議論，又反映出他二人在家政上又各有盤算，爭奪親信。當鳳姐聽賈璉說“快盛飯來，吃碗了還要往珍大爺那邊議事呢”。就趕快打聽議論何事，賈璉說出是為了元妃省親后，這便又引出趙嬤嬤對皇帝“舜巡”接駕的鋪張浪費，“把銀子都花的淌海水似的”議論，揭示出皇帝出巡接駕“買虛熱鬧”的真相�？�，這許多事件就是這樣交織環(huán)互，圍繞著鳳姐為賈璉接風洗塵在多方面橫向拓展組接著，不僅從經濟上、生活作風上，而且從爭奪勢力、培植親信上，都揭露出他們夫婦之間的深刻矛盾；也揭示了皇帝出巡接駕時“買虛熱鬧”的真相，實際上也暗示出元妃省親的鋪張熱鬧，也必然會造成賈府經濟上的寅吃卯糧，出現“槐老樹心空”的敗狀。在不長的篇幅里，卻容納著如此豐富的生活內涵。事件是那么紛繁，卻又是那樣環(huán)環(huán)相扣，和諧有序，有條不紊；內涵是那么豐富復雜，卻又是那樣簡約，了了分明。沒有高超的組接藝術，是無論如何也難以達到如此神奇的藝術效果的，真可謂咫尺顯萬里之勢了。