以藝術(shù)世界的整體運動為主向，把不同畫面縱向組接起來，形成情節(jié)的運動流程在小說的藝術(shù)世界中，人物的性格運動，人際關(guān)系的分化組合，情節(jié)的發(fā)展變化流程，都是靠一系列人物活動的畫面，與一系列人際關(guān)系的矛盾糾葛場面，巧妙地組接整合來展現(xiàn)的。沒有藝術(shù)的組接整合，便沒有人物的性格運動，便沒有人際關(guān)系分化組合的矛盾變幻，便沒有情節(jié)的發(fā)展流動。這種藝術(shù)的組接整合，又是受藝術(shù)世界的整體運動支配制約的，并且是為了表現(xiàn)藝術(shù)世界的整體運動趨勢與所表達的思想主題的�！都t樓夢》對一系列特寫畫面的縱向組接，是非常注意前伏后應(yīng)、前因后果，符合事物發(fā)展的邏輯的，因而總呈現(xiàn)出“有自然之理，得自然之氣”的神韻。主要采取以下兩種組接方式：

一是對同一事件發(fā)展變奏的轉(zhuǎn)換組接。這就是通過一系列變動畫面的組接整合，把特定事件的發(fā)展變幻流程，有層次、無間隔地展現(xiàn)出來。其特點是既寫前因又寫后果，既有緣起又有終結(jié)，既有前奏又有余瀾，給人以一氣呵成之感，卻又呈豐厚多彩之狀，使人能品味到生活的豐富性、節(jié)奏感。如４３回到４４回寫為鳳姐攢金慶壽事件，就先寫出事件的緣起，是賈母為了讓鳳姐“痛樂一日”，便找到王夫人來商議，提出用合家湊分子的辦法為鳳姐攢金慶壽，王夫人表示贊成后，又忙請薛姨媽、邢夫人等，又叫請姑娘們并寶玉，還把寧府尤氏并賴大家的等有頭臉管事媳婦也都叫了來。于是一呼百應(yīng)，沒頓飯工夫，老的少的、上的下的便烏壓壓擠了一屋子，一共湊出一百五十多兩銀子，并交給尤氏具體操辦。

待尤氏送走邢、王二夫人后，便往鳳姐房里商議怎么操辦。于是，時空便隨之轉(zhuǎn)換組接為鳳姐與尤氏的對話。鳳姐言談之中露出自得之色，尤氏便話中有話地說：“你瞧你興的這樣兒！我勸你收著些兒好。太滿了就潑出來了。”這既是對鳳姐的一種規(guī)勸開導(dǎo)，也是對鳳姐慶壽中出現(xiàn)變奏的預(yù)示，及鳳姐性格發(fā)展邏輯的預(yù)見。第二天尤氏收了送來的攢銀，先來見鳳姐，鳳姐也將封好的銀子拿出來，尤氏一點發(fā)現(xiàn)少了鳳姐答應(yīng)代李紈交的一份，便當(dāng)面戳穿。尤氏便索性把平兒、鴛鴦、周姨娘、趙姨娘湊的分子一概退回。這又從湊銀角度，揭示出鳳姐那“嘴甜心苦，兩面三刀；上頭一臉笑，腳下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀”的性格特征。

轉(zhuǎn)眼到了鳳姐生日，尤氏辦得十分熱鬧。作者卻又鬧中寫閑，又從另一角度橫向拓展，把寶玉偷祭金釧兒組接其間。待李紈提出今日是正經(jīng)社日，要把人找齊，忽發(fā)現(xiàn)寶玉不在，派人到處去找也找不見。原來寶玉卻念及這日正是金釧兒祭日，便遍體純素，約茗煙私下騎馬同往北郊直到水仙庵，為含冤投井的金釧兒祭奠亡魂，既表現(xiàn)出寶玉對攢金慶壽的無視無趣，又表現(xiàn)出對含冤而死的女奴的同情與懷念，也是對賈府熱衷攢金慶壽世俗卻無視含冤而死女奴祭日的一種暗諷。

接著轉(zhuǎn)入下回，眾人向鳳姐敬酒取鬧。然而這個正文卻是匆匆?guī)н^，接著便轉(zhuǎn)入慶壽的變奏特寫，一下子把熱鬧歡快氣氛引入鳳姐刑訊丫頭、潑酷大鬧的時空。那是在鳳姐自覺酒沉，便瞅人不防，出了席往房門后檐下走來，平兒發(fā)現(xiàn)也忙跟了來。當(dāng)她們走到穿廊下，只見房里一個小丫頭在那站著，一見她倆回身就跑，這便引起懷疑，喝回小丫頭刑訊逼供，才知是賈璉與鮑二老婆正在房內(nèi)通奸。鳳姐攝手攝腳走到臥室窗前偷聽，恰聽見他二人正在咒她早死，好把平兒扶正，這便引起鳳姐的醋性大發(fā)，踢開門抓住姘婦便打，還回頭打了平兒，這便引起一場夫妻、夫妾、妻妾、妻妾與姘婦的大混戰(zhàn)。正鬧得不可開交時，尤氏等一群人恰好走來，賈璉便倚酒三分醉逞起威來，揚言要殺鳳姐，鳳姐便丟下眾人哭往賈母那邊跑，這場鬧劇才暫時收場。

作者接著便又轉(zhuǎn)入多角度細節(jié)組接拓展，表現(xiàn)事件的余波尾瀾。如李紈把平兒拉入大觀園，又是寶釵的勸解，又是襲人的安慰，又是寶玉的體貼同情；鳳姐便跟著賈母安歇，賈璉獨自在房內(nèi)入睡。次日，邢夫人便逼著賈璉到賈母處跪下，聽任賈母教訓(xùn)數(shù)落，并按照賈母意見向鳳姐作揖賠了不是，又向平兒道了歉，然后三人一同回到房中。

然而，余波還未平息，仍有尾瀾相繼。作者又在三人回到房內(nèi)后，鳳姐見沒人在場，又哭著問賈璉：“我怎么象個閻王，又象夜叉？那淫婦咒我死，你也幫著咒我。千日不好，也有一日好�？蓱z我熬的連個淫婦也不如了，我還有什么臉來過這日子？”賈璉也回敬道：“你還不足？你細想想，昨兒誰的不是多？今兒當(dāng)著人還是我跪了一跪，又賠不是，你也爭足了光了。這會子還叨叨，難道還叫我替你跪下才罷？太要足了強也不是好事。”說的鳳姐無言可對，平兒也不由嗤的一笑，才算化解。

接著又來描寫姘婦那一頭，正當(dāng)他夫婦吵鬧化解之時，忽有一媳婦來報“鮑二媳婦吊死了”。這便引起賈璉的吃驚，鳳姐卻收起怯色反喝道：“死了罷了，有什么大驚小怪的！”林之孝家的悄告鳳姐：“他娘家親戚要告呢�！彼�反笑道：“這倒好了，我正想要打官司呢！”并且揚言不準給一分錢，讓她家告去，賈璉便向林之孝使眼色，著人作好作歹，許了二百兩銀子發(fā)送才罷。對鳳姐的性格主色又濃重地渲染一筆。

待到房中僅剩鳳姐和平兒后，鳳姐又笑著拉平兒賠情�！拔易騼汗鄦柿司屏�，你別憤怒，打了那里，讓我瞧瞧。”平兒忙說：“也沒打重�！边@個事件到此才完全收波轉(zhuǎn)瀾，向另一事件過渡與轉(zhuǎn)換。這種組接方式，可以說是把整個事件當(dāng)作特寫場境進行全方位精雕細刻的。如果把這個事件當(dāng)作相對獨立的單元觀照的話，又是由一系列特寫鏡頭重點彩繪鐫刻，再組接成情節(jié)發(fā)展的主流，又結(jié)合全息鏡頭把事件波及的人人事事與細波微瀾，都“左盤右旋”地一一帶動組接起來，與情節(jié)主流匯成渾然一體的全息情節(jié)流程。這就使整個事件具有密集的生活信息，豐富的生活內(nèi)涵，給人以多方位的審美感受與思考。

二是不同事件情節(jié)的轉(zhuǎn)換組接。這常常是借助人物的交往，使同樣時空出現(xiàn)情境氛圍的轉(zhuǎn)換，造成兩個事件的交替；或是借助人物的交往轉(zhuǎn)換時空情境，帶人物由這一事件引入另一事件之內(nèi)，造成兩個事件的轉(zhuǎn)換。這往往能使事件的轉(zhuǎn)換顯得自然天成，令人在不知不覺中，由這一情境進入另一情境，保持持久的審美觀注。

同樣時空中，出現(xiàn)情境氛圍的轉(zhuǎn)換，可以說俯拾皆是。如４４回正當(dāng)鳳姐向平兒賠情，撫慰平兒，結(jié)束攢金慶壽變奏余波尾瀾之時，卻忽然“只聽得說，奶奶姑娘都進來了”，于是上一事件的余波微瀾便無形中消散，立即轉(zhuǎn)入另一情境氛圍，另一事件氣氛中來。鳳姐忙讓大家坐了，平兒斟上茶來，鳳姐便笑著問：“今兒來的這么齊，倒象下帖子請了來的。”這才引出探春的答話，說出起了詩社，要請鳳姐作監(jiān)社御史。這便立即使鳳姐明白來意，笑著說：“你們別哄我，我猜著了，那里是請我作監(jiān)社御史！分明是叫我作個進錢的銅商。”接著便是鳳姐與李紈妯娌間的玩笑斗趣，直到鳳姐答應(yīng)支持才罷。說著才要回去之時，恰好又是一個小丫頭扶了賴嬤嬤進來。于是，起社鬧錢事件又告了結(jié)，又為賴嬤嬤兒子當(dāng)了州官，引出大家的恭賀，賴嬤嬤的感嘆，賴家要連擺三日酒、一臺戲“光輝光輝”一番。不覺又進入另一情境氛圍與事件流程。這種組接方式，往往是場景不變，由人際關(guān)系的變換，引動整個情境氛圍的轉(zhuǎn)換，使前后事件在變換中又組接在一起，形成生活的自然流動之勢。