【內(nèi)容提要】

《紅樓夢》里的歇后語具有多樣性和靈活性、口語化和性格化、時(shí)其效用主要是增強(qiáng)了語言的藝術(shù)效果，使人物性格更為鮮明，也深加濃了作品的生活氣息，體現(xiàn)了立體化的語言功能。

【關(guān)鍵詞】

《紅樓夢》歇后語　特點(diǎn)效用

歇后語是漢語俗語中的一個(gè)特殊種類，又被你為俏皮話。譬解語、諧謔語、引注語、縮腳語、巧語、藏詞等。歇后語產(chǎn)生并傳播于民間．具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，故深受人民群眾的喜愛，也成為唐宋以來通俗文學(xué)作品中頻繁使用的語言材料。至明清時(shí)，以描繪世情為旨趣的白話小說，更是純熟的運(yùn)用著這一語言形式。《紅樓夢》這部代表了世情小說最高成就的文學(xué)名著，其中歇后語的運(yùn)用更是達(dá)到了爐火純青的境界。本文將就《紅樓夢》（以下簡稱《紅》）歇后語運(yùn)用的特點(diǎn)及效用拼行探討

一、《紅》運(yùn)用歇后語的特點(diǎn)

《紅》里運(yùn)用了大量歇后語。經(jīng)筆者統(tǒng)計(jì)，較典型、較明顯的就有一百八十三條次，平均每章出現(xiàn)一點(diǎn)五條次，而這一百八十三條次又主要出現(xiàn)在曹雪芹完成的前八十回中，后四十回中的用例只占百分之十強(qiáng)，因此，前八十回平均每章用歇后語兩條次以上，使用頻率不可謂不高．《紅》里眾多的歇后語各司其職，各盡其妙，其特點(diǎn)主要表現(xiàn)為具有多樣性和靈活性，高度口語化和性格化，體現(xiàn)了時(shí)代性和衍生性。

１、多樣性和靈活性：

《紅》中的歇后語，無論內(nèi)容還是構(gòu)成類型，都很多樣。

其內(nèi)容涉及婚嫁、病理、職業(yè)、宗教、歲時(shí)、炊事、動(dòng)物習(xí)性以及農(nóng)事、理家、服飾、飲宴、口才、行為等等，如：

嫁出去的女兒──潑出去的水（８１回，王夫人）

害了饞疹──等李子出汗（６１回柳氏）

賣油的娘子水梳頭（７７回，王夫人）

和尚無兒──孝子多著呢（８５回，寶玉））

丁是丁，卯是卯（４３回，鳳姐）

誰家沒個(gè)碗大碟小──磕著碰著的（８３回，小丫頭）

黑母雞──一窩兒（６５回，邢夫人）

其構(gòu)成類型除常見的諧音和比喻之外，還有夸張、對(duì)比、比擬、雙關(guān)、引申、對(duì)偶、陪襯、借代、反語、反詰及其典故、成語等，試分別舉例如下：

諧音的：宋徽宗的鷹，趙子昂的馬──都是好畫兒？（４６回，鴛鴦）“畫”諧“話”音。

比喻的：沒藥性的炮仗──只好裝幌子罷了（７７回，燈姑娘）�！芭谡獭庇髦溉鄙贌崆榈娜恕�

夸張的：午里搭長棚──沒有個(gè)不散的筵席（２６回，紅玉）。長棚千里，夸張之辭。

引申的：焦了尾巴梢子（１０７回），眾人挖苦鳳姐之語，引申意思是“絕后”。

借代的：誰家沒個(gè)碟大碗小──磕著碰著的？（８３回，小丫頭），借碟碗代家具器皿。

雙關(guān)的：交杯盞還沒吃──倒上頭了？（２０回）晴雯一語雙關(guān)地取笑寶玉為麝月梳頭的親昵行為。

對(duì)比的：瘦死的駱駝──比馬大（６１回，劉姥姥）

比擬的：羊群里跑出駱駝來了──就只你大（８８回）賈母以人擬物，戲慎寶玉。

對(duì)偶的：搖車?yán)锏臓敔�，拄拐的孫孫（２４回，賈云）略去丁說明部分——“輩份在那兒”。

反語的：倉老鼠和老鴉去借糧──守著的沒有，一乙著的倒有（６１回，柳氏）。

反詰的：沒燒糊洗臉?biāo)�──有什么不是？（５９回，春燕）�?/p>

陪襯的：雞蛋往百頭工必（５回，平兒）。

典故：狗咬呂洞賓──不識(shí)好人心（２５回，彩霞）。

成語：兔死狐悲──物傷其類（５７回，黛玉）。

也有的歇后語是幾種修辭方式兼用的，如“倉老鼠和老鴉去借糧”一條，就既是反語，又是比喻。

內(nèi)容和類型上的多樣化，無疑增加了歇后語的知識(shí)性和表現(xiàn)力。而結(jié)構(gòu)形式上的靈活運(yùn)用，又平添幾分生動(dòng)活潑的語言魅力。

歇后語一般由前后兩部分組成，前半部分一般是比喻（近似于謎面），后半部分是說明（近似于謎底）：“比喻──說明”，構(gòu)成歇后語的特殊結(jié)構(gòu)形式，《紅》把這一結(jié)構(gòu)形式幻化得十分靈活──

或是“比喻──說明”二者俱全。如“梅香拜把子──都是奴兒”（６０回，芳官。梅香是奴脾的代稱，意謂不管老幾，都是奴才輩的。）“留得青山在──依舊有柴燒”（８２回，紫鵑。）

或是只取其中一部分。取前一部分的“歇后”用法又占大多數(shù)，如“含著骨頭露著肉”（８８回，鳳姐），省略了說明部分“吞吞吐吐”；“燥屎”（１６回，趙嫫摸。）歇卻了“干擱著”；“聽見風(fēng)就是雨”（５７回，襲人。）歇卻“輕信又亂猜”。只取用“說明”部分的如“中看不中吃”（３５回，婆子。）省去的是“墻上畫大餅”的比喻，“清的清，白的白”（７４回，王夫人），省去比喻“小蔥拌豆腐”。所省的，多為常人熟知，不贅說，既節(jié)約筆墨，又發(fā)人思索。

有時(shí)“比喻──說明”兩部分倒置使用；２１回平兒指責(zé)賈璉“沒良心的東西──過了河就拆橋”，即先“說明”，后“比喻”，強(qiáng)調(diào)了語意重心“沒良心”。的回鳳姐責(zé)備尤氏“你又沒才干，又沒口齒，鋸了嘴子的葫蘆”，也是這種用法。

有時(shí)巧妙地把一條歇后語分拆活用。３０回寫寶玉、黛玉、寶釵三人各懷心事，含沙射影，話中帶刺，鳳姐發(fā)現(xiàn)后，不動(dòng)聲色地“笑間眾人道：‘你們大暑天的，誰還吃生姜呢？’眾人不解其意，便說道：‘沒有吃生姜�！�鳳姐故意摸著腮，詫異道：‘既沒人吃生姜，怎么這么辣辣的？"’把“暑天吃生姜──辣辣的”這條歇后語巧妙地融入情境之中，既起了勸止作用，使當(dāng)事者心明，又掩了眾人耳目，活用得十分精彩。

《紅》還不拘泥于歇后語已有的語言形式。歇后語雖不及成語的定型性強(qiáng)，然而也基本有型�！都t》取其基本之型，又因人因時(shí)因境而變，是又一靈活之處�！案觳舱哿送�袖子里藏──自掩苦處”這條歇后語，就是三種說法：“胳膊折了往袖子里藏”（７回，焦大；回，風(fēng)姐）、“胳膊只折在袖子里”（６８回，賈蓉）、‘姍甫膊折在袖內(nèi)”（７４回，鳳姐）。９６回寫黛玉得知寶玉將成親的消息時(shí)，“此時(shí)心里竟是油兒醬兒糖兒醋兒倒在一處的一般，甜苦酸咸，竟說不上什么味兒來了。”心理渲染的效果，比“打翻了五味瓶──什么味兒都有”不是又強(qiáng)烈具體得多嗎？

也有時(shí)，書中人物將若干句歇后語一氣呵出。鳳妞成功地協(xié)理寧國府后，向遠(yuǎn)行歸來的丈夫談起寧府的人：“坐山觀虎斗，借劍殺人，截風(fēng)吹火，站千岸兒，推倒油瓶不扶，都是全掛子的武藝”（１６回），連用五條歇后語，隱去的說胡部分分別是：坐收其利、不露痕跡、費(fèi)力不多、不沾事（濕）、懶到家了，形象地道出了那些人的難纏。難纏而終于理好，言外的自得之意躍然紙上。