內(nèi)容和形式上的靈活多樣，成為《紅》歇后語運用的特色之一，令人嘆為觀止。

２、口語化和性格化：

《紅》里出現(xiàn)的一百八十三條次歇后語，用在作者敘述語中的僅五條，其余都在對話中。即使是敘述語中的歇后語，也大多是寫人物心理活動的，如夏金桂急于制服薛蟠，想著“趁熱灶―一氣炮制熟爛”（７９回），這種內(nèi)心獨白實可歸入對話之中。固然，歇后語本身便有口語化特點，作者把口頭俗語運用于相宜的對話之中，是遵循語言運用規(guī)律的體現(xiàn)，而可見匠心的是作者并未將歇后語平均分配到每個人的對話中去，而是根據(jù)人物的性格、教養(yǎng)、文化層次、生活環(huán)境等來決定用與不用和用多用少的。

釵、黛、探等人，對話眾多，用到的歇后語則極少；寶玉、賈母、王夫人、賈政、李縱等人，所用略多，但也有限；元、湘、妙、惜幾人，雖說過一些格言、諺語，歇后語卻一條未用；迎春只說過一條，還是轉(zhuǎn)述他人之語．這些人都有一定的文化教養(yǎng)，養(yǎng)尊處優(yōu)，歇后語這種民間俗語在他們口中不出現(xiàn)或少出現(xiàn)便不足為怪了。元、妙、惜的特殊身份和性格決定了她們不會有絲毫的嘻笑不恭；釵、黛、探才華橫溢，口才超群，恰到好處地引用一、二：“人是地行仙──一日不見走三千”（８７回，黛玉）、“司馬牛之嘆”（４５回，寶釵．歇卻了“無兄無弟”），既添情趣，又不失風(fēng)雅；賈母、王夫人、寶玉等雖為至尊，但畢竟并非侯門深閨，特殊的地位、年令乃至性別，賦予了他們略多一些使用歇后語的權(quán)利，“一個富貴心，兩只體面眼”（７１回，賈母．略去“勢力”）、“臨陣磨槍──也不中用”（７０回，王夫人）、”見怪不怪──其怪自敗”（９４回，賈政）、“小孩兒口──沒遮攔”（４６回，寶玉。語出《西廂記》）等，用來自然是妥貼適宜、雅而不俗的。

劉姥姥、尤二姐、鴛鴦、興兒、柳氏等人，對話并不見多，卻是妙語聯(lián)珠，形聲畢肖，趣味橫生。這些人或是賈府的窮親戚，或是“二等主子”，或是奴婢仆眾，身處低層，處境艱難，歇后語成了他們一吐塊壘的心愛且得力的言語工具，嘻笑怒罵中，信手拈來，隨意點綴，或奴酸梅開胃生津，或如橄欖滋味無窮，或似彌勒再現(xiàn)令人忍俊不禁，或如芒刺利刃直取要害�！笆囟啻笸雰憨ぉこ远啻蟮娘垺保ǎ痘�，劉姥姥）、“丈八的燈臺──照見人家，照不見自家”（１９回，李女么女么）、“金答子掉在井里頭──有你的只是有你的”（３０回，金０１１）、“一個個沒機變的──說一個葫蘆就是一個瓢”（７５回，銀蝶）、“天下老鴿―一般黑”（５７回，眾說）等等，自然樸實，有濃烈的鄉(xiāng)野氣息．作者讓部分人物口中雜有一些粗俗的歇后語，如“拉硬屎”（６回，劉姥姥。隱去的說明語是臭倔《諧‘撅’音》）、“你親嬸子找野老兒去了──你豈不多得一個叔叔”（６１回，柳氏），這絲毫無損于整部作品的品位，相反卻真實地映現(xiàn)了人物的本色。至于鳳姐，雖為“主子”，卻是文盲，更兼是“有名的潑皮破落戶”，一張嘴機巧善辯，因而有著生動、詼諧、諷刺等特點的歇后語就時而成為她博取眾人歡心的誘餌，時而成為射向他人的利箭，時而當(dāng)作表白心跡的幌子，時而特作自我辯解的依據(jù)。為逗賈母等開心，她在講了聾子放炮仗的故事后巧妙地建議：“咱們也該‘聾子放炮仗——散了’罷？”逗得眾人前仰后合（５４回）：她罵不敢告狀的張華是“癲狗―扶不上墻的種子（６８回）"，罵尤氏是’鋸了嘴子的葫蘆”（６８回）；她自負(fù)地自嘲道：“人家給個棒鴿──我就認(rèn)作‘針”（１６回）、“我是耗子尾上長瘡──多少膿血兒”（６８回）；她指責(zé)“那起小人眼讒肚飽──連沒縫的雞蛋還要下蛆呢”（７４回）.歇后語作為她得心應(yīng)手的言語工具，其使用頻率之高、范圍之廣、手法之活，都給人留下了深刻印象，也更讓人了解了她伶牙利齒、巧語花言的性格側(cè)面。自然，迎春、惜春、妙玉等人是不會也不屑、不齒于此的，從這點上說，也正是“語如其人”了。

３、時代性和衍生性:

《紅》中的歇后語帶有鮮明的時代特征，例如“梅香拜把子──都是奴兒”所反映的奴嬸結(jié)拜現(xiàn)象，今已絕跡，類似的歇后語就變成了我們了解這種現(xiàn)象、了解那個時代的活化石。

“嫁出去的女兒―潑出去的水”（８１回，王夫人）、“九國販駱駝的（──到處兜攬生意）”〔４６回，鴛鴦）、“狀元痘兒灌的漿兒又滿──是喜事（４６回，鴛鴦。狀元痘兒即水痘，時人認(rèn)為水痘發(fā)出來是好事）、“頂梁骨走了真魂（──嚇得要命）”（６８回，鮑二家的）、“賣油的娘子水梳頭（氣一不舍得用）”……這些“活化石”提供給今人的信息是多方面的：社會觀念、認(rèn)識水平、經(jīng)濟文化、世俗風(fēng)情、物質(zhì)生產(chǎn)等等，這種化石作用使歇后語這種語言載體具備了特殊意義：瞬時的表意功能和歷時的折射功能集于一身，其表現(xiàn)力和認(rèn)識價值隨著時間的推移而增強。

有趣的是，和《西游記》、《三國演義》等名著一樣，《紅樓夢》也衍生了許多和它的人物、情節(jié)等相關(guān)的歇后語，“劉姥姥進大觀園──眼花繚亂”、“賈寶玉的通靈玉──命根子”、“賈寶玉看《西廂記》──戲中有戲”、“林黛玉進賈府──謹(jǐn)小慎微”、“林黛玉的性子──多愁善感”、“林黛玉葬花──自嘆命薄”、“大觀園里哭賈母──各有各的傷心處”、“王熙鳳管家──大有大的難處”、“賈府的后代──坐享其成”……這些歇后語雖然非書中所用，不能與《紅》作者筆下的混為一談，但這些歇后語是作品和讀者、鑒賞心理和文學(xué)再創(chuàng)造等多種因素的合成物，與原作有著“血親關(guān)系”。它以大眾喜聞樂見的語言形式（也為《紅》作者所喜愛）表述了大眾對文學(xué)名著的鑒賞心理，它的廣為流傳擴大了文學(xué)名著的影響，同時它自身所代表的鑒賞水平又反映了一種新的時代性�！都t》衍生了“血親”歇后語，這恐怕是善用歇后語的《紅》作者所始料未及的。

二、《紅》歇后語的效用

１、增強了語言的藝術(shù)效果：

⑴　使表述生動形象。歇后語“比喻──說明”的結(jié)構(gòu)形式，決定了其生動形象的特點。《紅》作者出色地利用和發(fā)揮了這一特點。王熙鳳能言善道，薛從媽形容說：“只聽鳳丫頭的嘴，倒象倒了核桃車子的，只聽她的帳也清楚，理也公道�！保ǎ常痘兀�“清楚”諧“傾出”之音，“公道”諧“滾道”之音，車子傾倒，核桃嘩啦啦滾出，用來形容鳳姐的口若懸河、滔滔不絕，不是形聲皆備、活靈活現(xiàn)嗎？６５回寫興兒給尤二姐介紹鳳姐的為人，說她“上頭一臉笑，腳下使絆子；明是一盆火，暗是一把刀”，活脫脫道出了鳳姐“嘴甜心苦，兩面三刀”的作派：