⑵　使語(yǔ)言更加準(zhǔn)確凝煉。歇后語(yǔ)是人民群眾智慧的結(jié)晶，思考的火花，它不僅借形象思維來(lái)摹狀事物，也借邏輯思維來(lái)概括事物的實(shí)質(zhì)。留此，它不僅“趣味津津”，而且“意味深長(zhǎng)”（魯迅《且．介亭雜文·門(mén)外文談》），運(yùn)用得體，既節(jié)約筆墨，又提高了受話者的注意力和接受力�！都t》５３回里，賈珍形容貢府入不敷出、境況日窘的情形是“黃柏木作磐褪子──外頭體面里頭苦”，十分準(zhǔn)確地道出了富豪人家追求表面的榮華富貴時(shí)，內(nèi)里困頓艱澀、無(wú)可挽救的矛盾狀況，其高度的形象性和概括性，豈是十言八語(yǔ)可道盡的！因貧困所迫求助于榮府的劉姥姥，聽(tīng)見(jiàn)鳳姐訴苦時(shí)，率言道：“‘瘦死的駱駝──比馬大’，憑他怎樣，你老拔根寒毛比我們的腰還粗呢！"（６回）簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確地描畫(huà)出了貧富巨差。

⑶　增添了詼諧諷刺意味�！都t》中的歇后語(yǔ)，仿佛是從鼓鼓囊囊的笑料口袋里不時(shí)漏出的一串串笑話，其機(jī)智幽默、詼諧諷刺意味，常令人忍俊不禁、回味無(wú)窮。３４回寫(xiě)寶、黛口角后，寶玉拉了黛玉的一只手賠不是，卻被“黛玉將手一摔道：‘誰(shuí)和你拉拉扯扯的！……”’奉賈母之命前來(lái)勸說(shuō)的鳳姐看到后，回賈母道：“趕我到那里說(shuō)和，誰(shuí)知兩個(gè)人在一塊兒對(duì)陪不是呢。倒象黃鷹抓住鶴子的腳──兩個(gè)都扣了環(huán)兒了！哪里還要人去說(shuō)呢？”用鷹、鵝爪環(huán)緊扣、難解難分來(lái)比喻寶黛的親密無(wú)間，將人擬物，惟妙惟肖，十分詼諧；同時(shí)又含而不露，點(diǎn)到為止地婉轉(zhuǎn)取笑了他二人的私情，真是符合具體環(huán)境及人物身份的妙用。其它如“吃了蜜蜂屎的──今兒又輕狂起來(lái)”（５４回，尤氏嘲笑鳳姐之語(yǔ)）、“燎毛的小凍貓子──只等有熱炕讓他鉆去罷”（５５回，鳳姐罵賈環(huán)的話）、“給他個(gè)炭簍子戴上──什么事他不應(yīng)承”（６１回，鳳姐形容寶玉禁不住別人兩句好話）、“狗長(zhǎng)尾巴尖的好日子”（４５回，李紈喻指鳳姐的生日）、“癲蛤蟆想天鵝肉吃”（１６回，平兒取笑賈瑞）、“可著頭做帽子──要一點(diǎn)富余也不能”（７５回，鴛鴦形容賈府的支出）、“誰(shuí)燕下饅頭等著你──怕冷了不成”（２６回，紅玉指責(zé)著急慌忙的小丫頭）等等，都有幽默諷刺的效用。

２、使人物性格更為鮮明：

《紅》借助歇后語(yǔ)凸現(xiàn)人物性格，主要通過(guò)兩條途徑：一是正面描寫(xiě)，在人物自己的談話中恰到好處地運(yùn)用歇后語(yǔ)；二是側(cè)面描寫(xiě)，借他人口中的歇后語(yǔ)加以評(píng)論。

⑴　鳳姐、鴛鴦、尤三姐、柳氏等人，言談中多有歇后語(yǔ)，其性格特征因此更為突出。例如鴛鴦，她是賈母最為倚重的頭等丫頭，即使如此，仍擺不脫奴嬸的命運(yùn)：五六十歲的大老爺賈赦，竟要納她為妾。鴛鴦聽(tīng)說(shuō)后，決意不從，堅(jiān)決地表示：“牛不喝水強(qiáng)按頭？”隱去的說(shuō)明語(yǔ)即“辦不到”，可見(jiàn)她自尊自重，寧折不彎時(shí)性格。當(dāng)她嫂子受托興沖沖地來(lái)告訴所謂“好話”時(shí)，鴛鴦吟道：“什么‘好話’！宋徽宗的鷹，趙子昂的馬──都是好畫(huà)兒。什么‘喜事’！狀元痘兒灌的漿兒又滿──是喜事。怪道成日家羨慕人家女兒作了小老婆，一家子都仗著他橫行霸道的，一家子都成了小老婆了！看得眼熱了，也把我送在頭坑里去。我若得臉呢，你們?cè)谕忸^橫行霸道，自己就封自己是舅爺了。我若不得臉呢，你們把忘八脖子一縮──生死由我。”一席話，劈頭蓋臉，鏗鏘犀利。三條歇后語(yǔ)起了關(guān)鍵作用：前兩條譏刺她嫂于好壞不分，拿著妹子的不幸討前程的卑瑣心理，第三條更如一記耳光，直煽到她兄嫂利欲熏心的可恥嘴臉上。一個(gè)頭腦清醒、不慕虛榮、剛強(qiáng)潑辣的女子形象活生生地挺立于讀者眼前，令人肅然起敬。確是聞其聲，得其神。

⑵　借其他人物口中的歇后語(yǔ)來(lái)烘托特定人物的性格特征，《紅》在這方面有令人叫絕的用例。６５回中，一個(gè)叫興兒的小廝向不了解情況的尤二姐介紹賈府姐妹時(shí)，可謂“巧語(yǔ)”聯(lián)珠，引人入勝。他說(shuō)寡婦李紈是“‘大菩薩’──第一個(gè)善德又”，二姑娘迎春是“‘二木頭’──戳一針也不知道暖喲一聲”，三姑娘探有是“‘玫瑰花’－一又紅又香，無(wú)人不愛(ài)的，只是刺戳手”，是“老鴿窩里出鳳風(fēng)”，簡(jiǎn)潔生動(dòng)地抓住了每個(gè)人的特點(diǎn)。更精彩的是對(duì)黛玉、寶釵的介紹，他說(shuō)黛玉“出來(lái)風(fēng)兒一吹就倒了”，是個(gè)“多病西施”，寶釵“竟是雪堆出來(lái)的”：小廝們見(jiàn)了她們，“自己不敢出氣，是生怕這氣大了，吹倒了姓林的；氣暖了，吹化了姓薛的”這種奇巧的構(gòu)思，絕妙的烘托，別致的描寫(xiě)，真是神來(lái)之筆！其中歇后語(yǔ)的活用（多病西施──風(fēng)一吹就倒；雪堆的人兒──暖風(fēng)一吹就化，頗見(jiàn)匠心，不僅增強(qiáng)了感染力，而且是全書(shū)人物描寫(xiě)的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，與前文鳳姐對(duì)她二人的描述遙相呼應(yīng)，互為補(bǔ)充（５５回里，風(fēng)姐說(shuō)黛玉和寶釵“一個(gè)是美人燈兒──風(fēng)吹吹就壞了；一個(gè)是拿定了主意，‘不干己事不張口，一問(wèn)搖頭三不知”），對(duì)讀者理解全文、認(rèn)識(shí)人物起了很好的作用。

３、深化了思想內(nèi)容：

《紅》中的歇后語(yǔ)，不僅具有強(qiáng)化語(yǔ)言表達(dá)效果、凸現(xiàn)人物性格特征的效用，還很好地起到了深化思想內(nèi)容的作用�！都t》中兒次出現(xiàn)的“千里搭長(zhǎng)棚──沒(méi)有個(gè)不散的筵席”及“樹(shù)倒猢猻散”，兩條歇后語(yǔ)與全書(shū)的主題“家富人寧，終有個(gè)家亡人散各奔騰”、“好一似盡鳥(niǎo)投林，落了片白茫茫大地真干凈”暗相吻合，時(shí)時(shí)呼應(yīng)，深化了主題。探春在鳳姐帶人抄撿大觀園時(shí)，痛心地看到“一家子親骨肉”爭(zhēng)權(quán)奪利，爾虞我詐：“一個(gè)個(gè)不像烏眼雞──恨不得你吃了我我吃了你！”形象、深刻地勾畫(huà)出了封建家族內(nèi)部冷酷無(wú)情的人際關(guān)系圖。賈府中的人趨炎附勢(shì)，常常是“雀兒撿著旺處飛”（６５回，邢夫人），正如邢大舅所咒：“這起兔子──就是這樣專(zhuān)袱上水”（７５回），連賈母都一說(shuō)：“我知道咱們家的男男女女都是“一個(gè)富貴心，兩只體面眼”（７１回，賈母，隱去的說(shuō)明語(yǔ)即“勢(shì)力”），類(lèi)似的歇后語(yǔ)在其他人物的口中也時(shí)有出現(xiàn)，反復(fù)揭示了那些勢(shì)力小人的丑惡靈魂．王熙鳳聰明過(guò)人，精于算計(jì)，連李紈那樣的老實(shí)人都說(shuō)她“是個(gè)水晶心肝玻璃人”（４５回），表面上是夸她“純凈透明”，實(shí)則婉喻她精明過(guò)頭：“專(zhuān)會(huì)打細(xì)算盤(pán)──分斤撥兩”（４５回），和“機(jī)關(guān)算盡太聰明，反誤了卿卿性命”的題旨一脈相承。賈珍、賈璉寡廉鮮恥，偷娶了尤二姐，又打三姐的主意。剛烈的尤三姐面斥他二人“油蒙了心”，心懷鬼胎，劣跡敗行，明知“偷來(lái)的鑼兒──敲不得”，又想瞞天過(guò)海，“提著影戲人子上場(chǎng)──好歹別戳破了這層紙兒”，其實(shí)一切正是“清水下雜面──你吃我看見(jiàn)”（６５回）！歇后語(yǔ)連用，噼哩啪拉，酣暢淋漓，生動(dòng)有力地揭露了一肚子男盜女娼的封建偽君子嘴臉，正是“東府里除了那兩個(gè)石頭獅子干凈，只怕連貓兒狗兒都不干凈”（６６回，柳湘蓮）。