她對蔡婆無微不至的關(guān)心、照顧，但并不是毫無條件地順從；反之，她認(rèn)為不合理的事情，仍然據(jù)理力爭，甚至嚴(yán)辭責(zé)備。當(dāng)蔡婆引狼入室的時候，她極力勸阻蔡婆不應(yīng)對張驢兒父子抱任何幻想。甚至用“怪不的女大不中留”等一連串的俏皮話，諷刺這個六十多歲還準(zhǔn)備嫁人的老太婆。老太婆之所以終于沒有招張驢兒的父親做“接腳”，當(dāng)然是受了媳婦的影響。竇娥自己呢，不用說，不聽張驢兒的花言巧語，不受他的調(diào)戲侮辱，更不受他的威脅逼誘，一句話，她是個硬骨頭，不屈服于任何惡勢力之下。她敢于痛罵：“官吏每無心正法，使百姓有口難言”，而要“將濫官污吏殺壞”。她敢于痛罵代表至高無上權(quán)力的天地鬼神：“有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權(quán)，天地也，只合把清濁分辨；可怎生糊涂了盜跖、顏淵？為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也！做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順?biāo)�推船！地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！……”驚心動魄，痛快淋漓的質(zhì)問，直問得“天地”也啞口無言。她，以及廣大的人民，被壓抑在深心的反抗怒火，終于會像火山一樣迸裂出萬丈火焰，照亮一切黑暗，燒毀一切不平。偉大的劇作者深深知道這一點，以他浪漫主義的巨筆，大膽地發(fā)下三大堅定的誓愿，大膽地使它──實現(xiàn)，表現(xiàn)了竇娥、表現(xiàn)了廣大人民、也表現(xiàn)了劇作者自己戰(zhàn)斗的信心，勝利的信心。──這是竇娥的性格的另一個方面，也是最主要的方面。

竇娥，是善良的，同時又是戰(zhàn)斗的、反抗的。她的善良，用在對待自己的親人、受迫害者；她的反抗，用在對付作惡的壞人、壓迫者。關(guān)漢卿塑造的這個偉大形象，給予了當(dāng)時和后代以巨大的鼓舞和啟示。

──選自《元明雜劇》，上海古籍出版社１９７９年版

【《竇娥冤》的結(jié)構(gòu)（陳俊山）】

《竇娥冤》，正名叫做《感天動地竇娥冤》，是關(guān)漢卿的代表作之一，寫于他的晚年。的確如“正名”所標(biāo)，這是一部感天動地的大悲劇。它通過當(dāng)時人民中間一個最普通的青年婦女的不幸遭遇和冤案，深刻揭露和控訴了當(dāng)時封建社會的腐朽與黑暗，憤怒鞭撻了無心正法、草菅人命的封建統(tǒng)治者的罪惡，熱情歌頌了被壓迫、被迫害的婦女們的斗爭精神和堅強(qiáng)性格。

這個雜劇，概括的社會生活是相當(dāng)豐富的，今天的讀者不難從中看出元代社會的面影：放高利貸的現(xiàn)象；流氓惡霸的橫行；官吏們的貪贓枉法；下層知識分子的窮困潦倒；被壓迫的婦女們得不到生命安全、財產(chǎn)保障；人民的憤怒和怨恨成為時代的情緒，等等。這些在劇作家的筆下得到了相當(dāng)深廣的藝術(shù)再現(xiàn)�！陡]娥冤》所表現(xiàn)的社會內(nèi)容和思想政治意義，幾乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了當(dāng)時所有的雜劇。

要把如此豐富的社會生活內(nèi)容，概括在一個篇幅不長的戲劇里，把竇娥一生的遭遇和冤情搬上舞臺，就需要對生活素材進(jìn)行嚴(yán)格的選擇、恰當(dāng)?shù)募舨煤途�心的結(jié)構(gòu)�！陡]娥冤》一劇，表現(xiàn)了關(guān)漢卿在組織戲劇結(jié)構(gòu)上的高度才能。他把幼年的竇娥，因為抵債被父親送到蔡婆家做童養(yǎng)媳這一情節(jié)，寫成一個楔子放在前面，作為全劇的序幕。這個楔子是完全必要的。竇娥一開始的命運和蔡婆的身份，為后面戲劇矛盾的產(chǎn)生和發(fā)展打下了基礎(chǔ)；竇天章和竇娥的離別給人們留下了懸念；也為最后平反冤案，做了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的鋪墊。從楔子到正戲開始第一折，一下子跳過了十三年。這十三年，竇娥的生活雖然悲苦，但缺乏造成劇作家所要表現(xiàn)這一重大冤案的可能性，所以省略不提。只有當(dāng)竇娥由童養(yǎng)媳而結(jié)婚，由結(jié)婚而不久失去丈夫，年輕守寡而家無依靠的時候，才為張驢兒企圖霸占竇娥為妻這個重大戲劇沖突提供了充分的條件，使戲劇情節(jié)的發(fā)展具備了必然性。第一折正是在這樣的條件下開始的。為了引起主要的戲劇沖突，劇作家從蔡婆討債、賽盧醫(yī)賴債害命、張驢兒和他父親救蔡婆，自然而迅速地引向張驢兒逼迫竇娥成婚。逼婚不從，于是轉(zhuǎn)入第二折：張驢兒企圖先害死蔡婆，更有利于霸占竇娥。然而毒藥卻被張驢兒自己的父親誤吃了，這使戲劇矛盾更加復(fù)雜化和尖銳化，因而也更大大增強(qiáng)了戲劇性。誤吃毒藥這個戲劇情節(jié)，在藝術(shù)處理上十分巧妙而又自然，表明關(guān)漢卿作為劇作家的確是高手。在一切威逼利誘之下，竇娥堅執(zhí)不從，促成了張驢兒的告官。州官不察，妄判竇娥死罪，使戲劇矛盾發(fā)展到高潮。第三折把戲劇高潮推到頂點，在頂點上又掀起層層波瀾：竇娥在刑場上提出三愿。通過三愿，又把似乎已經(jīng)解決了的主要沖突，推向另一個新的境界。劇作家的戲路和筆墨是十分精彩的。三樁無頭愿，竟然感動了天地，果真顯示了冤情�？匆娏嗽┣槎�不改原判， 這既進(jìn)一步揭露了官吏們無心正法的罪惡本質(zhì)，又為第四折竇天章親自為女兒平反冤案，親手懲罰真正的罪犯，留下了余地。這個戲，內(nèi)容豐富，剪裁精當(dāng)；故事曲折，脈絡(luò)清晰；情節(jié)連貫，前呼后應(yīng)；字字著落，沒有虛筆；結(jié)構(gòu)十分完整而嚴(yán)謹(jǐn)，而且表現(xiàn)了很強(qiáng)的戲劇性。

──節(jié)選自《元代雜劇賞析》，天津人民出版社１９８３年版