【關(guān)于柳永（詹安泰）】

柳永是北宋真宗、仁宗時(shí)（１１世紀(jì)上半期）一位杰出的詞人。他繼承并發(fā)展了民間的和文人的詞的優(yōu)良傳統(tǒng)，超過(guò)了他以前和同時(shí)的詞人所已經(jīng)達(dá)到的成就，為宋詞開(kāi)辟了一條新道路，并給后代的詞以相當(dāng)大的影響。

柳永在年輕的時(shí)候就喜歡寫(xiě)詞。他精通音律，熟悉舊調(diào)，并能創(chuàng)制新調(diào)。他長(zhǎng)期過(guò)著羈旅和冶游的生活，和歌伎、樂(lè)工們混在一起，他對(duì)有些歌伎還懷有真摯的感情。他為她們創(chuàng)作新詞供她們歌唱，也可能從她們那里學(xué)習(xí)一些來(lái)自民間的曲子，因而他創(chuàng)制的詞有許多新調(diào)子在別處是不易看到的。這一點(diǎn)對(duì)詞的發(fā)展史有很大的貢獻(xiàn)。

反映都市的繁華面貌，體現(xiàn)市民階層的思想意識(shí)，描寫(xiě)愛(ài)情生活的甜蜜，抒發(fā)離懷別感的痛苦，表現(xiàn)不幸婦女的遭遇和失意文人的感受，是他的作品的主要內(nèi)容。其中愛(ài)戀歌伎和悲嘆羈旅的思想情感交織在一起的作品，如《雨霖鈴》《八聲甘州》《夜半樂(lè)》《臨江仙引》等，是他作品中最突出的、最具有強(qiáng)烈的感染力的部分。其次寫(xiě)都市生活、錦繡山河的作品，如《望海潮》《拋球樂(lè)》《內(nèi)家嬌》《早梅芳》《木蘭花慢》等，也給人較深刻的印象。而個(gè)別的蔑視統(tǒng)治階級(jí)或觸犯統(tǒng)治階級(jí)的忌諱的作品，如《鶴沖天》《醉蓬萊》，則和他的出處進(jìn)退有關(guān)，也可以看出他在一定時(shí)期內(nèi)的人生態(tài)度。

他的詞的表現(xiàn)藝術(shù)主要是即事言情和融情入景。即事言情的較樸素，還滲透著一些口語(yǔ)方言，接近民間曲子詞；融情入景的較清麗，還有一些相當(dāng)高雅的。音律諧協(xié)，美妙動(dòng)聽(tīng)，也是柳永詞的特征。他的表現(xiàn)手法是善于鋪敘，一氣貫注，首尾完整；即使表達(dá)曲折復(fù)雜的情景，也自然流轉(zhuǎn)，毫不呆滯，而深入細(xì)致，清晰明朗，好像說(shuō)出了人們的眼前景和心里話(huà)。這就使得他的作品在當(dāng)時(shí)即“傳播四方”（吳曾《能改齋漫錄》卷十六《柳三變?cè)~》），“天下詠之”（陳師道《后山詩(shī)話(huà)》），“凡有井水飲處即能歌柳詞”（葉夢(mèng)得《避暑錄話(huà)》卷下）。還有人因?yàn)榱w慕它而妄圖超過(guò)它以相標(biāo)榜，把自己的集子叫做《冠柳集》；甚至一些平素鄙夷他的統(tǒng)治階級(jí)的詞人也不能不受他的詞的影響；到后來(lái)，除一些詞人學(xué)習(xí)它以外，它在講唱、戲曲方面還起了不小的作用。

柳永是福建崇安人，字耆卿，宋工部侍郎柳宜的幼子。初名三變，字景莊，和哥哥三復(fù)、三接都有文名，號(hào)“柳氏三絕”。他在宋仁宗景祐元年（１０３４）中進(jìn)士，曾做過(guò)睦州（今浙江建德）推官，定海（今浙江鎮(zhèn)海）曉峰鹽場(chǎng)官，最后做屯田員外郎。他的詞集名叫《樂(lè)章集》，流傳下來(lái)的有二百多首。

【前人評(píng)柳詞】

１、陳振孫《直齋書(shū)錄解題》：“柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役�！�

２、宋翔鳳《樂(lè)府余論》：“柳詞曲折委婉，而中具渾淪之氣，雖多俚語(yǔ)，而高處足冠群流，倚聲家當(dāng)尸而祝之。如竹垞所錄，皆精金粹玉，以屯田一生精力在是，不似東坡輩以余力為之也�！�

３、劉熙載《藝概》：“耆卿詞細(xì)密而妥溜，明白而家常，善于敘事，有過(guò)前人，惟綺羅香澤之態(tài)，所在多有，故覺(jué)風(fēng)期未上耳。”

４、周濟(jì)《宋四家詞選》：“柳詞總以平敘見(jiàn)長(zhǎng)，或發(fā)端，或結(jié)尾，或換頭，以一二語(yǔ)勾勒提攝，有千鈞之力�！�

【《望海潮》賞析（張燕瑾　楊鐘賢）】

陳振孫說(shuō)，柳永的詞“音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致”（《直齋書(shū)錄解題》卷二十一），祝穆曾經(jīng)引用范鎮(zhèn)的話(huà)說(shuō)：“范蜀公嘗曰：‘仁宗四十二年太平，（范）鎮(zhèn)在翰苑十余載，不能出一語(yǔ)詠歌，乃于耆卿詞見(jiàn)之�！�”（《方輿勝覽》）這說(shuō)明柳永描寫(xiě)“承平氣象”的詞取得了獨(dú)到的成就，能說(shuō)出別人想說(shuō)卻又說(shuō)不出的話(huà)。這話(huà)是不錯(cuò)的，這首《望海潮》就當(dāng)之無(wú)愧。

《望海潮》是描繪北宋時(shí)期杭州景象的。詞的上片描寫(xiě)杭州的自然風(fēng)光和都市的繁華。

要談杭州，首先把杭州的情況做個(gè)總的、概括的介紹：“東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華�！薄皷|南形勝”，是從地理?xiàng)l件、自然條件著筆寫(xiě)的。杭州地處東南，地理位置很重要，風(fēng)景很優(yōu)美，故曰“形勝”�！叭齾嵌紩�(huì)”，是從社會(huì)條件著筆寫(xiě)的。它是三吳地區(qū)的重要都市，那里人眾薈萃，財(cái)貨聚集，故曰“都會(huì)”。“錢(qián)塘自古繁華”，這一句是對(duì)前兩句的總結(jié)，因?yàn)楹贾菥哂羞@些特殊條件，所以“自古繁華”。但又另有新意。如果說(shuō)前兩句是從橫的方面來(lái)寫(xiě)，寫(xiě)杭州的現(xiàn)狀的話(huà)，那第三句則是從縱的方面來(lái)寫(xiě)，交代出它“自古繁華”的歷史。三句詞，從縱、橫兩個(gè)方面勾畫(huà)出杭州的粗略面貌，以橫為主，以縱為賓，實(shí)寫(xiě)杭州的現(xiàn)狀，對(duì)其歷史，則是虛寫(xiě)，一筆帶過(guò)，作為陪襯。下面，就對(duì)“形勝”、“都會(huì)”和“繁華”這三個(gè)方面進(jìn)行鋪敘。

“煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家”，是就“三吳都會(huì)”一句進(jìn)行鋪展的描寫(xiě)�！笆�萬(wàn)”，乃約略之詞，只言人口之多，并不是確切的人口統(tǒng)計(jì)。杭州在當(dāng)時(shí)就有“池有湖山美，東南第一州”（宋仁宗詩(shī)）的美譽(yù)。宋南渡以后，就有了更大的發(fā)展。宋人吳自牧《夢(mèng)粱錄》云：“柳永詠錢(qián)塘詞曰：‘參差十萬(wàn)人家’，此元豐（宋神宗年號(hào)）前語(yǔ)也。自高廟（宋高宗）車(chē)駕自建康幸杭駐蹕，幾近二百余年，戶(hù)口蕃息，近百萬(wàn)余家。杭城之外城，南西東北，各數(shù)十里，人煙生聚，民物阜蕃，市井坊陌，鋪席駢盛，數(shù)日經(jīng)行不盡，各可比外路一州郡，足見(jiàn)杭城繁盛耳�！保ň硎�九）“參差”二字，寫(xiě)出了樓閣房舍遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近、高高低低的景象；“風(fēng)簾翠幕”，把“人家”具體化了，家家懸掛風(fēng)簾，戶(hù)戶(hù)張?jiān)O(shè)翠幕，一派寧?kù)o安詳?shù)臍夥眨欢�這大大小小的樓閣、張簾掛幕的人家，錯(cuò)落在“煙柳畫(huà)橋”之中，這就不僅使我們看到了戶(hù)戶(hù)人家的具體景象，也看到了整個(gè)城市的風(fēng)貌。

“云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”，是對(duì)“東南形勝”一句做鋪展的描寫(xiě)。這里只選擇了錢(qián)塘江岸和江潮兩種景物來(lái)寫(xiě)。錢(qián)塘江岸，綠樹(shù)如云，寫(xiě)出了郁郁蔥蔥的景象；錢(qián)塘江水是“怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯”。杭州位于錢(qián)塘江畔。錢(qián)塘潮的壯觀(guān)景象是很有名的。宋人周密的《武林舊事》里有這樣一段描寫(xiě)：

浙江（即錢(qián)塘江）之潮，天下之偉觀(guān)也。自既望（十六日）以至十八日為最盛。方其遠(yuǎn)出海門(mén)，僅如銀線(xiàn)；既而漸近，則玉城雪嶺，際天而來(lái)，大聲如雷霆，震撼激射，吞天沃日，勢(shì)極雄豪。楊誠(chéng)齋（南宋詩(shī)人楊萬(wàn)里）詩(shī)云：“海涌銀為郭，江橫玉系腰”者是也。