老師們大概都有這樣的體會(huì)，很久以前讀過(guò)的小說(shuō)中的精彩細(xì)節(jié)，會(huì)時(shí)時(shí)浮現(xiàn)在眼前，歷久而彌新。像祥林嫂手里的碗，開裂的竹竿，以及她那雙呆滯的眼睛；孔乙己伸開五指將碟子罩住，自己搖頭說(shuō)“不多，不多，多乎哉？不多也”的窮酸迂腐氣。細(xì)節(jié)描寫就是指某此細(xì)小的人物表現(xiàn)或?qū)��?xì)微事件場(chǎng)景的描寫。顧名思義也就是細(xì)微末節(jié)，它是人物、情節(jié)、環(huán)境的最小單位，如人體細(xì)胞。好作品所以能動(dòng)人肺腑，精彩動(dòng)人的細(xì)節(jié)描寫功不可沒(méi)。

初中課文《范進(jìn)中舉》是清代諷刺小說(shuō)大師吳敬梓作品《儒林外史》的節(jié)選，本文雖然短小，但精彩的細(xì)節(jié)描寫對(duì)人物的刻畫入木三分，是整部小說(shuō)高超諷刺藝術(shù)的縮影，具有無(wú)與倫比的語(yǔ)言表現(xiàn)力。

１、白描式的細(xì)節(jié)描寫是對(duì)古典小說(shuō)敘事形態(tài)的一大超越：

作品的細(xì)節(jié)描寫采用客觀呈現(xiàn)的白描手法，作者把自己隱藏起來(lái)，運(yùn)用簡(jiǎn)潔質(zhì)樸的白話語(yǔ)言，把小說(shuō)形象生動(dòng)而又自然地呈現(xiàn)在讀者面前，極大地強(qiáng)化了古代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的客觀性和真實(shí)性。正如魯迅所說(shuō)“乃秉持公心，指時(shí)弊”（引自《中國(guó)小說(shuō)史略》）。如“屠戶見(jiàn)女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾回。”等句，全是冷靜的客觀的細(xì)節(jié)描寫。小說(shuō)完全摒棄了古代說(shuō)書體小說(shuō)駢麗化的俗套，創(chuàng)造了細(xì)節(jié)描寫的白描化的范例。

２、細(xì)節(jié)描寫的運(yùn)用，作者往往讓同一個(gè)人在不同的情況下對(duì)待同一對(duì)象采取不同的甚至完全矛盾的態(tài)度，造成鮮明對(duì)照，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈的諷刺效果。范進(jìn)中舉前，胡屠戶離開范進(jìn)家“屠戶橫披了衣服，腆著肚子去了”；范進(jìn)中舉后，胡屠戶離開范進(jìn)家“說(shuō)了一會(huì)，千恩萬(wàn)謝，低著頭，笑迷迷地去了。”前后矛盾的細(xì)節(jié)描寫，揭示胡屠戶的市儈心理，揭露了人情冷暖世態(tài)炎涼的世俗習(xí)氣，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的諷刺效果。

３、對(duì)人物的最富特性的細(xì)節(jié)進(jìn)行夸張的描寫：

即把某種需要否定的東西延伸放大，以揭示出這個(gè)人物的真實(shí)面目。例句：“不想胡屠戶雖然大著膽子打了一下，心里到底還是怕的，那手早顫起來(lái)，不敢打到第二下………胡屠戶站在一邊，不管那只手隱隱地疼將起來(lái)，自己看時(shí)，把個(gè)巴掌仰著，再也彎不過(guò)來(lái)�！边@些細(xì)節(jié)描寫，寓諷刺于夸張，可謂傳神，把胡屠戶的市儈無(wú)恥、趨炎附勢(shì)和迷信無(wú)知的品性表露無(wú)疑，極大地增強(qiáng)了作品的諷刺效果。

４、細(xì)節(jié)描寫讓原本枯燥的情節(jié)走向生動(dòng)：

巴爾扎克說(shuō)：“當(dāng)一切的結(jié)局都已準(zhǔn)備就緒，一切情節(jié)都已經(jīng)過(guò)加工，這時(shí)，再前進(jìn)一步，唯有細(xì)節(jié)組成作品的價(jià)值�！卑蜖栐�克這句話深刻地揭示出了細(xì)節(jié)描寫對(duì)于文學(xué)作品特別對(duì)于小說(shuō)的重要性。寫人敘事類文學(xué)作品的文學(xué)性很大程度體現(xiàn)在語(yǔ)言的生動(dòng)形象，好作品所以能動(dòng)人肺腑，精彩的細(xì)節(jié)描寫很關(guān)鍵。

運(yùn)用精彩的細(xì)節(jié)描寫，使作品生動(dòng)形象增強(qiáng)諷刺魅力，在本文隨處可見(jiàn)，最精彩的莫過(guò)于篇末對(duì)胡屠戶接受范進(jìn)贈(zèng)銀的描寫。胡屠戶一邊“把銀子攥在手里緊緊的把拳頭舒過(guò)來(lái)”，一邊假意推辭道：“你且收著�！辈⒉坏确哆M(jìn)說(shuō)完，“連忙把拳頭縮了回來(lái)，往腰里揣”，“千恩萬(wàn)謝”之后，“低著頭，笑迷迷地去了�！庇谩斑�”“舒”“縮”“揣”四字，使這個(gè)見(jiàn)錢眼開、虛偽做作的市儈小人丑態(tài)躍然紙上。真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，通過(guò)簡(jiǎn)潔準(zhǔn)確的語(yǔ)言，傳神地刻畫人物性格特征，極大地增加了諷刺藝術(shù)的魅力。

５、讓作品由膚淺走向深刻：

本文的主要人物是范進(jìn)，對(duì)范進(jìn)的細(xì)節(jié)描寫很多。放榜當(dāng)天，范進(jìn)抱了雞在集上賣，“手里插個(gè)草標(biāo)，一步一踱的東張西望，在那里尋人買”，好不狼狽；鄰居告訴他中了舉人，他卻以為人家哄他，“只裝作聽不見(jiàn)，低著頭往前走，鄰居見(jiàn)他不理，便要奪他手里的雞，他只好無(wú)奈地請(qǐng)人家不要跟他開玩笑。這些細(xì)節(jié)描寫，把范進(jìn)迂腐的形象，刻畫得淋漓盡致。范進(jìn)讀報(bào)帖時(shí)，“看了一遍，又念一遍”，知道自己真的“中了”，竟歡喜得發(fā)了瘋，拍手大笑，滿街飛跑，弄得披頭散發(fā)，滿臉污泥，鞋都跑掉一只，口里狂念：“中了！中了”作者以細(xì)致的筆調(diào)，描摹了范進(jìn)中舉后的種種瘋態(tài)，刻畫出范進(jìn)對(duì)功名的熱衷，深受科舉制度的毒害。這些細(xì)節(jié)描寫讓讀者在忍俊不禁的同時(shí)，深刻認(rèn)識(shí)到封建科舉制度支配下文人的迂腐、病態(tài)和畸形的心理，以及八股取士的科舉制度的罪惡，深深地體味出吳敬梓試圖以文化的力量影響讀書人、改變讀書人、改造社會(huì)的良苦用心。

前面引用的有關(guān)胡屠戶的細(xì)節(jié)描寫，同樣采用客觀呈現(xiàn)的白描手法，對(duì)于人物刻畫入木三分，深刻地表現(xiàn)了胡屠戶刻薄、市儈、勢(shì)利的小人嘴臉，諷刺了因熱衷功名富貴而造成的極端虛偽、惡劣的社會(huì)風(fēng)習(xí)。

《儒林外史》把中國(guó)古代諷刺藝術(shù)推向了新的高度，正如魯迅所說(shuō)“是后亦鮮有以公心諷世之書如《儒林外史》者”（引自《中國(guó)小說(shuō)史略》），而小說(shuō)中精彩深刻的細(xì)節(jié)描寫是諷刺手法運(yùn)用上的關(guān)鍵一環(huán)，我們由《范進(jìn)中舉》可見(jiàn)一斑，真可謂“雖謂微未技藝，卻是頂上功夫”。