法國(guó)１９世紀(jì)著名的短篇小說(shuō)大師莫泊桑的創(chuàng)作向來(lái)以體物察情的精微細(xì)致而稱譽(yù)文壇�！段业氖迨逵诶铡肥撬�的短篇小說(shuō)杰作。其間對(duì)于于勒外貌形態(tài)特征的描寫共有四處，文字不多，寥寥幾筆，輕描帶過(guò)，往往不為人們所注意，但是，只要對(duì)此深思細(xì)玩，我們不難于此窺見(jiàn)作家靜觀默察，求異翻新的潛在功力。

于勒第一次出現(xiàn)在我們眼前是陌生而突然的。作品這樣寫道：“父親忽然看見(jiàn)兩位先生在請(qǐng)兩位打扮很漂亮的太太吃牡蠣。一個(gè)衣服襤褸的年老水手拿小刀一下撬開(kāi)牡蠣，遞給兩位先生，再由他們遞給兩位太太�！边@兒，水手于勒給我們的第一印象是模糊籠統(tǒng)的襤褸蒼老；“一下撬開(kāi)”、“遞給”的動(dòng)作描寫又表明了他干活是里手熟行，也暗示了他操此買賣為時(shí)已久，生活之窮困潦倒可想而知。無(wú)論是人物的外貌形態(tài)特征還是人物的嫻熟動(dòng)作行為，都是“父親”和“我”立足遠(yuǎn)處毫不經(jīng)意之中偶爾瞥見(jiàn)的，可以設(shè)想，要是父親沒(méi)有被兩位太太吃牡蠣的高貴的吃法所誘惑，他怎么會(huì)注意貴婦身邊這個(gè)緘默無(wú)聞的水手呢？

而當(dāng)父親裝闊擺富，主動(dòng)建議為兩個(gè)姐姐買牡蠣時(shí)，他照樣是因?yàn)闆](méi)想到水手就是于勒而對(duì)他毫不留意，“我”更是因埋怨母親待人不公而心神不快。“我們”誰(shuí)也沒(méi)有留意于勒其人狀貌如何，所以，第二次出現(xiàn)在我們面前的于勒仍舊是一個(gè)“衣服襤褸的年老水手”。這淡淡一筆，道出了他（于勒）為人的卑賤無(wú)能，他像海邊一朵毫不引人注目的浪花，稍縱即逝，在人們心目中沒(méi)有一星半點(diǎn)的位置。第二次外貌描寫與第一次相比較顯然毫厘不差，第二次描寫的于勒仍舊是“我”和“父親”立足遠(yuǎn)處所看到的水手，形貌照樣模糊不清。但是，這一而再的不為人知反倒更深刻地揭示了人物的卑賤可憐。

作品對(duì)于勒形貌的第三次描寫是這樣的：“他又老又臟，滿臉皺紋，眼光始終不離開(kāi)他手里的活兒�！边@是“我”覺(jué)察父親、母親的慌亂失態(tài)后著意觀察的于勒叔叔。雖然“我”仍是遠(yuǎn)視，可是由于留心端詳，所以，較之前面第一、二次毫不經(jīng)意要看得具體真切：于勒叔叔不僅蒼老骯臟，而且滿臉皺紋，他正目光專注地埋頭干活。顯然，這不再是隱約模糊的人物整體輪廓，而是顯豁奪目的外貌形態(tài)局部特征。小說(shuō)正是通過(guò)這樣具體細(xì)致的形貌描寫，進(jìn)一步揭示了于勒窮困潦倒。飽經(jīng)風(fēng)霜的境遇，也寄寓了作者隱秘難言的同情之心。

最后，當(dāng)“我”走近于勒叔叔，當(dāng)面付買牡蠣的錢時(shí)，“我”對(duì)他再一次作了細(xì)致入微的觀察：“我看了看他的手，那是一只滿是皺紋的水手的手。我又看了看他的臉，那是一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容，狼狽不堪。”這段描寫?yīng)q如電影藝術(shù)中的展、高潮、結(jié)局、文中雖然很少直接描寫于勒的命特寫鏡頭，作者抓住了人物頗具特征的手進(jìn)行逼真細(xì)膩的描繪，傳神地展示了人物的生活遭遇，布滿老繭，皺紋累累的枯手，窮愁憔悴，神色窘迫的面龐，恰似靜默無(wú)聲的油畫，含蓄而有力地表現(xiàn)了人物輾轉(zhuǎn)悲苦的遭際，激發(fā)讀者深摯的同情和強(qiáng)烈的共鳴。難怪看到這幅“肖像畫”之后，“我”心里反復(fù)叨念，暗暗不平。

上述分析表明，作品對(duì)于勒的四次外貌描寫由遠(yuǎn)及近，從無(wú)意到有意，從整體到局部，從模糊不清到皺紋畢現(xiàn)，情態(tài)各異，生動(dòng)傳神，既層次鮮明地揭示了人物悲愴無(wú)告的內(nèi)心痛苦，又不露聲色地抒寫了作者內(nèi)心情緒的嬗變歷程，的確可以稱得上“體物察情，曲盡其妙”。無(wú)疑，這對(duì)我們的文學(xué)創(chuàng)作是一個(gè)重要啟示。