１、側(cè)面烘托的作用：

側(cè)面烘托的作用是很顯然的。倘若只作孤立的人物描寫，那韻味可就寡淡了；有了側(cè)面烘托，那場景就夠熱鬧，夠可笑的了。側(cè)面描寫的有范進(jìn)的家人，又有報錄人和鄰居，場面不小，氣氛濃烈。側(cè)面烘托又分兩種，一種是零星的穿插在范進(jìn)喜瘋的每個過程之中，一種是集中的安排在正面描寫之后。用老太太的慌，烘托范進(jìn)昏厥的怕人，用報錄人和鄰居都嚇了一跳的表情，烘托范進(jìn)飛跑的瘋狂，用眾人拉他不住的動作，烘托范進(jìn)的那股瘋勁，一處處襯筆都突現(xiàn)了中心人物。

后半段集中的側(cè)面描寫依次寫眾人、老太太、娘子胡氏。眾鄰居的對話，錯落有序。眾人與家人心情不同。眾人比較冷靜理智，能判斷事實(shí)，幫想辦法；家人則是擔(dān)憂恐懼。老太太和胡氏的表情語言描寫，又有差異。作者把握了年齡和身份，寫老太太是“哭道”，而胡氏在眾人面前則比較克制。話的內(nèi)容也有不同，老太太只是悲嘆命苦，而胡氏考慮的是怎樣治病。作家對各色人等的性格掌握得十分精細(xì)。眾鄰居勸說的話，稱范進(jìn)為范老爺，又主動提出要拿雞蛋酒米，趨勢附炎的心態(tài)已經(jīng)顯露。

２、前后對比手法的運(yùn)用：

運(yùn)用前后對比的手法，通過人物自身言行的對照，揭露人物虛偽丑惡的嘴臉，是這篇小說諷刺藝術(shù)的一個顯著特色。胡屠戶這個形象，作者就是通過他在范進(jìn)中舉前后兩種截然不同的嘴臉的描繪，給人以深刻的印象的。在范進(jìn)中舉之前，什么“窮鬼”、“現(xiàn)世寶”、“尖嘴猴腮”，把范進(jìn)一罵一個狗血噴頭；中舉之后，胡屠戶一口一個“賢婿老爺”，恭維范進(jìn)是“天上的星宿”、“才學(xué)又高，品貌又好”。原先說自己“倒運(yùn)”，錯把女兒嫁給了范進(jìn)；如今又吹噓“我小老這一雙眼睛，卻是認(rèn)得人的”；當(dāng)初在范進(jìn)一家面前驕橫至極，“橫披著衣服，腆著肚子去了”；現(xiàn)在則是“千恩萬謝，低著頭，笑迷迷地去了�！焙�屠戶這些截然矛盾的言行，說來和做來是那樣的自然和自得，這正好表現(xiàn)了一個市儈的性格特征。通過這種對比描寫，胡屠戶的庸俗勢利面目得到了最辛辣的揭露和諷刺。

３、善于運(yùn)用白描手法：

作者善于運(yùn)用白描手法，用生動的細(xì)節(jié)和場面，展示人物的靈魂，給以辛辣的諷刺。范進(jìn)喜極發(fā)瘋一段描寫，就是精采的白描。作者以洗煉傳神的筆墨，對范進(jìn)的狂態(tài)作了淋漓盡致的刻劃，和盤托出了這個人物醉心功名利祿的丑惡靈魂，令人感到可憎可惡亦復(fù)可笑可憐。作者對胡屠戶的描寫，更是處處筆帶諷刺。胡屠戶替范進(jìn)治瘋一段，寫得尤其詼諧辛辣。又如寫胡屠戶接銀子時的虛偽動作：“屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來，道：‘這個，你且收著。我原是賀你的，怎好又拿了回去？’”市儈加吝嗇鬼的口吻情狀，躍然紙上。作者不加任何說明和議論，而褒貶之意卻讓形象本身鮮明地表現(xiàn)了出來。這種“無一貶詞，而情傳偽畢露”的白描手法，正是《儒林外史》諷刺藝術(shù)很重要的一個特色。

４、通俗、洗煉的語言：

語言通俗、洗煉，富有表現(xiàn)力。比如寫范進(jìn)賣雞：“范進(jìn)抱著雞，手里插個草標(biāo)，一步一踱地，東張西望，在那里尋人買。”僅用二十來個字，就把窮愁潦倒中的迂夫子的形象寫得活靈活現(xiàn)。人物的對話具有口語化、個性化、形象化的特色，能夠活脫脫地表現(xiàn)人物的身份、地位、氣質(zhì)和性格特征，富有濃厚的生活氣息。在胡屠戶的對話中，作者用了很多群眾的口頭語言、諺語和俗話，這對于表現(xiàn)這個人物的身份和性格起了很好的作用。

５、傳神的細(xì)節(jié)描寫：

作者善于抓住特定環(huán)境之下的某個細(xì)節(jié)，發(fā)掘它的典型意義，給人以難忘的印象。范進(jìn)在集市上賣雞的滑稽情景，聯(lián)系起后來他的顛狂與發(fā)跡，意義就顯得十分深刻了。鄰居去向范進(jìn)報告中舉消息是“飛奔到集上”，巴結(jié)心理暴露得多么深刻！胡屠戶見范進(jìn)衣裳后襟皺了若干處，一路上低著頭替女婿扯了幾十回，由一個兇暴的岳父變成了拍馬屁的奴才。當(dāng)范進(jìn)拿給他兩錠銀子時，他伸手縮拳的動作，把他口是心非的丑態(tài)及愛財如命的骯臟思想表現(xiàn)得淋漓盡致。

６、藝術(shù)對比手法的鮮明與多樣性：

圍繞對范進(jìn)前后變化的不同態(tài)度，從不同的角度，用不同的對比手法，揭示人物的內(nèi)在本質(zhì)。范進(jìn)中舉前沒有米下鍋，他在街上賣雞的狼狽樣，同他中舉后的富貴生活對比，真是天壤之別！范進(jìn)中舉前后胡屠戶對他的不同態(tài)度形成了顯明的對比。想當(dāng)年，范進(jìn)向胡屠戶借錢進(jìn)城鄉(xiāng)試，不但一文不借，反而挨了一頓臭罵。到如今，范進(jìn)中舉，卻是胡屠戶向范進(jìn)家“千恩萬謝”了，并且是“低著頭，笑迷迷的去了”。這些鮮明的對比手法，使諷刺的藝術(shù)效果更加強(qiáng)烈，給人的印象更為深刻。

７、合理的藝術(shù)夸張：

合理的藝術(shù)夸張的藝術(shù)的真實(shí)并不排斥夸張，在真實(shí)基礎(chǔ)上的夸張，是諷刺藝術(shù)必不可少的手段。范進(jìn)中舉發(fā)瘋，胡屠戶的巴掌再也彎不過來，等等，都因作者運(yùn)用了合理的藝術(shù)夸張而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，從而更有力地暴露了問題的本質(zhì)，起著更深刻的批判作用。

８、語言和行動的個性化描寫：

在刻劃人物形象時，作者不作主觀的說明，而是讓形象本身來說話，使讀者從血肉豐滿的人物形象中看到本質(zhì)性的東西，從中得到某些啟示。在語言運(yùn)用方面，作者能根據(jù)不同的階級地位和社會地位，不同的人物個性特征來加以表現(xiàn)。例如張鄉(xiāng)紳那套封建士大夫式的語言和送錢送房子之類的行動，胡屠戶的市儈語言和市儈動作等等，都極其自然地體現(xiàn)了各種人物的不同身份與個性特征。

９、情節(jié)的提煉與典型化：

作者把故事情節(jié)的中心集中在范進(jìn)中舉前后。作者圍繞這一中心情節(jié)牽動全線，展開了它的藝術(shù)畫面，讓各色人物紛紛登臺表演，使我們看到了封建黑暗社會的一個側(cè)面。這種將情節(jié)加以提煉與典型化的做法，可以更深刻地揭露矛盾，表現(xiàn)人物的思想性格，挖掘人物靈魂深處的東西，更好地突出作品的中心思想。

１０、人物性格鮮明：

這段故事所寫人物，皆能使之“現(xiàn)身紙上，聲態(tài)并作”（魯迅《中國小說史略》），性格非常鮮明。范進(jìn)的如癡似呆、似傻若狂，被描寫得淋漓盡致，顯得可憐可憎；胡屠戶的前倨后恭、趨炎附勢，從他身上好像散發(fā)出一股令人作嘔的市儈氣息；張靜齋的虛偽矯情、世故奸滑，作品著墨不多，卻能燭幽索隱，揭露他靈魂深處的丑惡。這幾個主要人物，都被描寫的窮形盡相，生動逼真。不僅如此，作品還善于三筆兩筆地把一些次要人物勾勒得神態(tài)栩然。如寫范母聽到范進(jìn)中舉時的神態(tài)。作品先寫報馬“闖”進(jìn)來的氣勢，次寫報錄人“恭喜高中”的呼喊；然后，在這種氣氛下，作品非常簡單描寫了范母的神態(tài)：范母先是“不知是甚事，嚇得躲在屋里”；后來“聽見中了，方敢伸出頭來”。這簡短的描寫，把一個窮家老婦的膽小怕事、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的喜悅心情，表現(xiàn)得非常逼真。又如寫范母在胡屠戶要到集上去為范進(jìn)治瘋時的心情，只寫范母的一句叮嚀：“老太太趕出叫道：‘親家，你這可嚇?biāo)�一嚇，卻不要把他打傷了�！�”這句話真是語重心長，活現(xiàn)出一個老母親的憂傷、耽心和期望。

１１、運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫進(jìn)行諷刺：

本文的細(xì)節(jié)描寫非常真實(shí)，而且又具有諷刺性。作品通過這些細(xì)節(jié)，揭示了有關(guān)人物的丑惡內(nèi)心。如寫范進(jìn)發(fā)瘋，先寫發(fā)瘋前觀看報帖的仔細(xì)：“看了一遍，又念一遍”。次寫范進(jìn)發(fā)瘋的瘋態(tài)：“一腳踹在塘里，掙起來，頭發(fā)都跌散了，兩手黃泥，淋淋漓漓一身水”，到了集上，“鞋都跑掉一只”。這些細(xì)節(jié)有力地揭示了范進(jìn)內(nèi)心的急遽變化，深刻地諷刺了封建社會讀書人思想的庸俗和精神的空虛。又如寫胡屠戶的勢利。先寫胡屠戶前來賀喜，“后面跟著一個燒鍋的二漢，提著七八斤肉，四五千錢”，活現(xiàn)出一個屠戶所能擺出的排場。次寫胡屠戶為范進(jìn)治瘋，出發(fā)時“連斟兩碗酒喝了，壯一壯膽”；打了范進(jìn)一個巴掌之后，竟然“把個巴掌仰著，再也彎不過來�！狈哆M(jìn)瘋愈回家，胡屠戶跟在后面“見女婿衣裳后襟皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回�！焙�屠戶接受范進(jìn)的贈銀時，虛偽的謙讓更是令人作嘔：“屠戶把銀子攥在手里緊緊的，把拳頭舒過來”表示謙讓；客氣一番之后，他又“連忙把拳頭縮了回去，往腰里揣�！弊髌吠ㄟ^這些饒有趣味的細(xì)節(jié)，漫畫式地嘲弄了胡屠戶的猥瑣低下、虛偽做作，活畫出一副勢利小人的嘴臉。作品諷刺的筆觸指向一切丑類：本文描寫張靜齋文字雖簡單，但也大加揶揄諷刺。張與范“同在桑梓”，“一向有失親近”，而范進(jìn)中舉以后，他卻百般虛偽拉攏，表演得竟和真的一樣。當(dāng)范進(jìn)推辭時，作品這樣寫道：“張鄉(xiāng)紳急了，道：‘你我年誼世好，就如親骨肉一般；若要如此就是見外了�！�”話是虛偽的，態(tài)度卻裝得十分誠懇�！凹绷恕币徽Z寫得很好，恰切地表現(xiàn)了他的虛偽矯情。這諷刺既自然又深刻。

１２、用諷刺手法把引人發(fā)笑轉(zhuǎn)為發(fā)人深思：

同《孔乙已》相比，兩文要表達(dá)的思想相同，但《孔乙已》的色調(diào)比較平和，而本文的諷刺色彩卻十分強(qiáng)烈，表現(xiàn)在兩個方面：一是對范進(jìn)中舉后丑態(tài)百出的顛狂的神情舉止和滿口的胡言亂語進(jìn)行諷刺，引出陣陣笑聲。又引人在笑聲中探究這一戲劇性悲劇的原因，從而把罪魁禍?zhǔn)字赶蚍饨�科舉制度。二是描寫周圍各色人對范進(jìn)前后迥異的態(tài)度和言行，主要突出胡屠戶和張鄉(xiāng)紳。胡屠戶由看不起范進(jìn)，時常對之辱罵和譏笑一變而為奉承討好、吹噓巴結(jié)。其變化之突兀，讓人驚異；而其滑稽的阿諛態(tài)更讓人捧腹。寫張鄉(xiāng)紳以舉人的身份與范進(jìn)拜弟兄、攀親戚，送房與與贈銀并施，活畫出一幅趨炎附勢的嘴臉。作者把諷刺的筆法用在這兩個人物身上，從側(cè)面既指出范進(jìn)如醉如癡追求功名的原因，更為讀者作了提示：封建科舉制度不僅毒害了讀書人，也造成了冷漠、勢利的社會環(huán)境。