１、即小見大：

從家庭瑣事中“開掘出不尋常的社會意義”（陳伯通語），證實(shí)了《共產(chǎn)黨宣言》中有關(guān)資產(chǎn)階級把家庭關(guān)系變成“純粹的金錢關(guān)系”的論斷。

２、繪形傳神：

作者把人物心理“作為作品的支架”而“隱藏著”，“就如同看不見的骨骼是人身體的支架一樣”（莫伯桑語）。通過描繪菲力普夫婦的言行、語詞和神情，“燭幽索隱，深入細(xì)致地揭示出人物隱蔽的內(nèi)心世界”。

３、情節(jié)曲折，結(jié)構(gòu)精巧：

前四段倒敘，挑起懸念。循著“盼──遇──躲”的線索，前面充分蓄勢，后面突然逆轉(zhuǎn)，造成強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。一說，作品貫穿著兩條線索：明線是菲力普等對于勒的逐、盼、遇、躲、暗線是于勒的淪落、暴發(fā)、再淪落；雙線并行，交叉于“海輪”之上。

４、多用對比：

包括菲力普對于勒態(tài)度的前后對比，“我”與菲力普夫婦對于勒態(tài)度的對比等；菲力普夫婦二人的性格亦有共性中的個性之異，相互對照和映襯。對比的鮮明性與情節(jié)的曲折性交融在一起，對表現(xiàn)主題起了重要作用。