另一種是小說(shuō)中人物平時(shí)吟花詠柳的詩(shī)詞，常常也是象征性的。這種象征、暗示意義往往比較晦澀，就象“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”，字里行間，隱隱約約、朦朦朧朧，似見非見。

以林黛玉的作品為例：

林黛玉的《葬花辭》是她感嘆身世遭遇的全部哀音的代表作，也是作者借以塑造林黛玉藝術(shù)形象，表現(xiàn)其性格特征的重要作品。這首詩(shī)仿佛無(wú)意之中預(yù)先道出了黛玉自己將來(lái)的結(jié)局，為探索曹雪芹筆下的寶黛愛情悲劇提供了重要線索。這一點(diǎn)，從與作者同時(shí)，讀過(guò)《紅樓夢(mèng)》鈔本的明義的《題紅樓夢(mèng)》中可得到印證。詩(shī)曰：

傷心一首葬花辭，似讖成真自不知。

安得返魂香一縷，起卿沉痼續(xù)紅絲。

“似讖成真”，這只有知道了作者所寫的黛玉之死具體情節(jié)的人才會(huì)這樣說(shuō)。以此看來(lái)，曹雪芹筆下的黛玉之死，與續(xù)書所寫的不同。有的研究者綜合多種資料的研究后，匡出個(gè)大概是：八十回后，賈府發(fā)生重要變故。寶玉遭禍離家，吉兇未卜。黛玉日夜悲啼而“淚盡夭亡”。寶玉回來(lái)后已經(jīng)是離家一年后的秋天。瀟湘館、絳蕓軒都已“蛛絲兒結(jié)滿雕梁”。人去樓空，紅顏已歸黃土隴中；無(wú)邊香丘，唯有冷月埋葬花魂。寶玉沉痛不已，亦如“誄晴雯”一樣“對(duì)景悼顰兒”……

黛玉的《桃花行》，寫得是“淚干春盡花憔悴”的情景。薄命桃花也是她最后不幸夭亡命運(yùn)的象征。戚本此回前有脂評(píng)詩(shī)曰：

空將佛事圖相報(bào)，已觸飄風(fēng)散艷花。

一片精神傳佳句，題成讖語(yǔ)任吁嗟。

是說(shuō)雖然寶玉后來(lái)?xiàng)墝氣O、麝月為僧，皈依佛門，以報(bào)答黛玉對(duì)自己生死不渝的愛情，但這也是徒然而已。因?yàn)轺煊裨缛缣一�，被風(fēng)雨打落而飄散無(wú)蹤了。這里可以看出，批者必然知道后來(lái)黛玉是怎樣死的。否則何出此言？其它如詠海棠、菊花、柳絮、五美諸作，以及中秋夜與湘云的即景聯(lián)句等等，也都在隱約之間通過(guò)某一二句詩(shī)，巧妙地寄寓她的將來(lái)。

另外書中象一些酒席行令、擬聯(lián)題額等，看來(lái)似乎是信手拈來(lái)，隨意為之，不過(guò)是書中人物逢場(chǎng)作戲而已，其實(shí)作者也是煞費(fèi)苦心，寓下深意的。

二十八回中，寫寶玉等人在馮紫英家喝酒行令，規(guī)定要說(shuō)“悲愁喜樂”四字，并要說(shuō)出“女兒”來(lái)，還要有“席上生風(fēng)”的句子。寶玉作的酒令是：

女兒悲，青春已大守空閨。

女兒愁，悔教夫婿覓封侯。

女兒喜，對(duì)鏡晨妝顏色美。

女兒樂，秋千架上春衫薄。

“席上生風(fēng)”，是“雨打梨花深閉門”。細(xì)看一下，其義自嘲。首句“青春已大守空閨”成了后來(lái)他出家，寶釵守寡的預(yù)言。“悔教夫婿覓封侯”，看似隨便，不過(guò)是信手用了一句唐詩(shī)，其實(shí)，卻非常貼切地暗示了寶玉棄釵為僧的原因──因?yàn)閷氣O盡說(shuō)些勸他“仕途經(jīng)濟(jì)”的“混帳話”�！坝甏蚶婊ㄉ铋]門”，是宋人秦觀《憶王孫》中的詩(shī)句。這首詩(shī)本身是一首懷人不歸的感傷詩(shī)。王孫不歸，春草空綠，門掩黃昏，雨打梨花，境界寂寞凄涼。這是寶玉走后寶釵空閨閉門、庭院寂寞的寫照。又“梨”在民間常作“離”的諧音。用來(lái)說(shuō)“女兒”──寶釵，其寓意不是很明白嗎？與寶玉相反，蔣玉菡酒令中說(shuō)的“女兒喜，燈花并頭結(jié)雙蕊。女兒樂，夫唱婦隨真和合”、“花氣襲人知晝暖”是他后來(lái)娶襲人為妻的吉讖。

再如六十三回寫寶玉與眾姐妹在怡紅院夜宴，大家抽花簽為令，花簽上所刻古人詩(shī)句的含義，與掣簽人命運(yùn)有關(guān)。書中寫襲人抽簽──

襲人便伸手取了一枝出來(lái)，即是一枝桃花，題著“武陵別景”四字，那一面寫著舊詩(shī)，道是：

“桃花又見一年春”語(yǔ)出宋人謝枋得《慶全庵桃花》詩(shī)：

尋得桃源好避秦，桃紅又見一年春。

花飛莫遣隨流水，怕有漁郎來(lái)問津。

襲人所得的簽，是一句引出全詩(shī)的，寓意在這首詩(shī)中。首句說(shuō)，賈府沒落時(shí)，她怕自己跟著倒霉，就另去找安樂窩。第二句譏她嫁蔣玉菡好比兩度春風(fēng)。第三句也是杜詩(shī)中“輕薄桃花逐水流”的意思，自然是有所譏諷了。末句中如果把“漁郎”換成“優(yōu)伶”，詩(shī)就象是專為襲人而寫的了。

和諧的美學(xué)境界

我國(guó)小說(shuō)是直接從民間“說(shuō)話”的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，因此擅長(zhǎng)于敘事，擅長(zhǎng)于在人物的行動(dòng)中來(lái)刻劃人物形象。《紅樓夢(mèng)》不僅直接繼承了這個(gè)民族傳統(tǒng)，而且全面地吸收了我國(guó)詩(shī)、詞、繪畫等藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，把在人物行動(dòng)中刻劃人物形象同直接用詩(shī)詞刻劃人物形象相結(jié)合，把敘事性同抒情性相結(jié)合，從而賦于典型形象和典型環(huán)境以詩(shī)情畫意般的美感，使作品具有濃郁的抒情性。從藝術(shù)結(jié)構(gòu)來(lái)看，由于作者在敘事中恰到好處地安排了一些詩(shī)詞曲賦，使得全書行云流水、舒卷自如而又跌宕起伏，節(jié)奏上具有一唱三嘆之妙，達(dá)到了和諧、穩(wěn)定的美學(xué)境界。

人物形象是以情感人的。而詩(shī)詞是抒發(fā)感情的最強(qiáng)烈的音符。曹雪芹直接以詩(shī)詞曲賦作為刻劃人物性格的重要手段之一，使典型形象在某種意義上成為相當(dāng)詩(shī)化了的人物，以其強(qiáng)烈的抒情性，給人以不可抗拒的藝術(shù)感染力和委婉動(dòng)人的美感享受。比如林黛玉那以花喻己，以己擬花的《葬花辭》：“爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？?jī)z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)，一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”情景交融，使林黛玉在這花團(tuán)錦簇的映照中，顯得更美好，她的命運(yùn)也被襯托得更凄慘，使人不能不對(duì)她寄予熱烈的贊美和深切的同情。黛玉在病中有感于自己寄人籬下、命運(yùn)多舛，“不禁發(fā)于章句”，逐成《代別離·秋窗風(fēng)雨夕》，“秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長(zhǎng)。已覺秋窗秋不盡。那堪風(fēng)雨助凄涼……”作者以秋燈秋色、秋風(fēng)秋雨的凄涼景色，創(chuàng)造了一個(gè)畫中有詩(shī)、詩(shī)中有畫的意境，極其深沉、濃烈地渲染了林黛玉那多愁善感的性格特征，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果，讓人為之鼻酸流淚�！栋季ю^聯(lián)詩(shī)悲寂寞》一章中，作者寫黛玉和湘云月下聯(lián)詩(shī)，由湘云的“寒塘渡鶴影”，引出黛玉的“冷月葬花魂”。不僅把黛玉不幸的命運(yùn)和高潔的性格描繪的包孕深遠(yuǎn)，詩(shī)情激越，而且也仿佛把讀者帶入到那個(gè)寒塘鶴影、冷月花魂的詩(shī)情畫意之中。這種以詩(shī)抒情的描寫，使典型環(huán)境中的典型形象產(chǎn)生了極大的藝術(shù)魅力。

藝術(shù)結(jié)構(gòu)上，由于作者把敘事與抒情、散文與韻文完美地相結(jié)合，使人讀起這部書全不覺是在嘔心鏤骨的“辛苦”中產(chǎn)生出來(lái)的。那大大小小、彼此交織的生活畫面顯得那樣地層見疊出，而又從容自如。讀者就象坐在一只隨風(fēng)飄去的船上，只見那些山、水、云、樹……互相連結(jié)而又變態(tài)多姿地交映而過(guò)。瞬息之間，云淡風(fēng)清，忽又白雨跳珠，忽又江天日出……一切都顯得那樣天造地設(shè)、渾然天成。如七十六回，寫中秋賈府合家賞月，興盡而散。描寫到此似乎要結(jié)束了，但忽然由一個(gè)丫環(huán)引出了此時(shí)躲在“凹晶館”聯(lián)詩(shī)的湘云和黛云，引出一段纏綿悱惻的《中秋夜即景聯(lián)句三十五韻》；于是中秋團(tuán)聚的喧鬧場(chǎng)面剛過(guò)，寒塘月色的清凄景色又比并而來(lái)。又如二十七回，寫芒種節(jié)大觀園眾姐妹聚在一處“祭餞花神”，大觀園內(nèi)氣氛熱烈、喜悅。作者寫芒種節(jié)這天早上“……大觀園中之人都早起來(lái)了；那些女孩子們，或者花瓣柳枝編成驕馬的，或用綾錦紗羅疊成干旄旌幢的，都用彩線系了。每一棵樹頭，每一枝花上，都系了這些物事。滿園里繡帶飄搖，花枝招展。更兼這些人打扮的桃羞杏讓，燕妒鶯慚，一時(shí)也道不盡�！痹谶@種喜悅氣氛中，作者出奇不意地引出了正在葬花的林黛玉，讓她唱出如訴如泣、悲涼寒凄的《葬花辭》：“花謝花飛飛滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐？游絲軟系飄春榭，落絮輕沾樸繡簾……”作者總是把人物的所吟所詠安排在最適宜的時(shí)候，把反差如此強(qiáng)烈的喜悅悲涼溶為一體，更增強(qiáng)了藝術(shù)效果。就情節(jié)而言，如果沒有這一段悲涼文字，“芒種節(jié)”平平淡淡，又有何趣？喜劇的氛圍中吹進(jìn)一段悲涼之風(fēng)，敘事之中夾入一番抒情，散文之后忽有一段韻文，使得作品大開大合，風(fēng)去云來(lái)，柳暗花明，極為生動(dòng)感人。