尹振華
花還是孤潔的象征。梨花宜月,花色之“白”本來(lái)已夠淡雅,再與月色相溶,那種如梅一般“暗香浮動(dòng)月黃昏”⑽的優(yōu)美境界就出來(lái)了。孤寂清高,卓爾不群的梨花不屑與眾芳爭(zhēng)艷,無(wú)心于招蜂惹蝶,它晶瑩如玉的品格也只宜淡月輕云,方顯其超凡脫俗。古人早就體味出“梨花月”的清雅幽美。元好問(wèn)的梨花詩(shī)說(shuō)“梨花如靜女,寂寞出春暮……素月澹相映,蕭然見(jiàn)風(fēng)度”;龐鑄贊梨花“月共冷時(shí)香”;的確,“一林輕素”的梨花開(kāi)在“小庭人散月如霜”的清寂之夜,顯得“月下無(wú)人更清淑”。正如疾世脫俗的林黛玉,獨(dú)處于她的瀟湘館,在眉黛輕顰地“舊暮倚修竹”。
對(duì)世俗的孤潔淡漠,只是林黛玉性格的一個(gè)側(cè)面。她性格里最大的特點(diǎn)是由于人生的痛苦,婚姻的無(wú)望而形成的“愁”舊常的主要表現(xiàn)是愛(ài)流淚。瀟湘館后院植的“大葉芭蕉”,很好地渲染了這一點(diǎn)。黛玉如一首哀歌,芭蕉就如伴歌的琴韻,二者是那詳?shù)暮椭C統(tǒng)一。蕉葉承雨,清愁點(diǎn)點(diǎn),正是黛玉終日淚光閃閃的真實(shí)寫(xiě)照。
芭蕉屬芭蕉科直立草本植物。干由葉鞘互相包裹而成。葉大,呈長(zhǎng)橢圓形。其葉較花有更大的觀賞價(jià)值。宋代女詞人李清照有一闋《添字丑奴兒》描繪芭蕉是:
窗前誰(shuí)種芭焦樹(shù)
陰滿(mǎn)中庭
陰滿(mǎn)中庭
葉葉心心
舒卷有余情
傷心枕上三更雨
點(diǎn)滴霖淫
點(diǎn)滴霖淫
愁損北人
不慣起來(lái)聽(tīng)
這夜聽(tīng)雨打芭蕉的情景包含著多么深厚的感傷意蘊(yùn)!
芭蕉的感傷情調(diào)可以從兩方面體味。一是以葉喻心,心主情。蕉葉有“卷”與“展”的不同形象,此意象常被詩(shī)家詞家借來(lái)抒情遣懷。且不說(shuō)李清照的“葉葉心心,舒卷有余情”,古人寫(xiě)愁有“芭蕉不展丁香結(jié)”之句;鄭板橋詠芭蕉是“自是相思抽不盡”;錢(qián)現(xiàn)詠《未展芭蕉》詩(shī)更是意味深長(zhǎng):
冷燭無(wú)煙綠臘干,
芳心猶卷怯春寒。
一緘書(shū)札藏何事?
會(huì)被東風(fēng)暗拆看。
黛玉所處時(shí)代大環(huán)境和賈府小氣候都視少女懷春之情為大禁,而黛玉卻刻骨銘心地感受到了愛(ài)的溫馨與焦渴。這個(gè)多情的純潔少女深知自己的感情為世所難容,所以只好疑懼重重地偷埋心事。“芳心猶卷”,“相思抽不盡”,像“一緘書(shū)札”怕“被東風(fēng)暗拆看”,正是林丫頭滿(mǎn)腹心事“卷”―抑也難,“展”―抒也難的絕妙比喻。
芭蕉的感傷意味還可以從“聽(tīng)雨”角度來(lái)品味。
“雨”這個(gè)意象對(duì)林黛玉來(lái)說(shuō)是陰郁的.是伴愁的!坝辍本腿纭耙荒耆倭铡眮(lái)“嚴(yán)相逼”的“風(fēng)刀霜?jiǎng)Α钡氖拐撸棍煊窀械嚼淇釅阂侄沤堕煷蟮娜~子正宜承雨。《紅豆詞》中有“展不開(kāi)的眉頭,捱不明的更漏”,雨聲正如“捱不明的更漏”之聲,“點(diǎn)滴霖淫”,加上蕉葉的渲染,真是“清音滿(mǎn)廊房”,愁損黛玉“不慣起來(lái)聽(tīng)”。這雨滴蕉葉的不盡之聲,就如惡劣境遇在不斷地提醒黛玉:她的不合時(shí)宜,她的難被世容,它的難逃悲劇。這躲也無(wú)處躲,不聽(tīng)也得聽(tīng)的芭蕉夜雨,真成了林黛玉的催命符,雨滴引出淚滴,正像第四十五回“風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”所寫(xiě):“又聽(tīng)窗外竹梢蕉葉之上,雨聲淅瀝,清寒透幕,不覺(jué)又滴下淚來(lái)”。芭蕉聽(tīng)雨的意境渲染進(jìn)一步豐富了林黛玉的悲劇形象。
至于瀟湘館院內(nèi)的“苔痕”,突出的是林黛玉遺世絕俗,孤獨(dú)寂寞的生活境遇。
瀟湘館靜靜的,主人林黛玉“蝸居”于這清幽的翠竹掩映的“數(shù)量修舍”之中,孤苦無(wú)依,凄冷無(wú)助,默默吞咽著“脈脈此情誰(shuí)訴”的痛苦。并非不向往賓朋滿(mǎn)座的輝煌,“有時(shí)悶了,又盼個(gè)姐妹來(lái)說(shuō)些閑話(huà)”,但“及至寶釵等來(lái)望候她,說(shuō)不得三五句就厭了”(第四十五回)。這也是必然的.。原因是來(lái)的人不是她盼的.互相之間沒(méi)有共同語(yǔ)言。“知音少,弦斷有誰(shuí)聽(tīng)”還不如聽(tīng)風(fēng)聽(tīng)雨,把心事訴與春花秋葉和風(fēng)雨煙霞。林黛玉冷漠世俗,世俗也冷漠她,她屬于“過(guò)潔世同嫌”的人,處于“木秀于林”的境地,必定是三徑荒蕪,門(mén)可羅雀。只有滿(mǎn)院陰冷的蒼苔。無(wú)言地訴說(shuō)著“幽僻處”很少“人行”的凄涼。
瀟湘館的常客只有寶玉,但畢竟“男女有別”,不能過(guò)分親近。其他姐妹“按禮數(shù)”來(lái)走一走,也解不了黛玉心底的郁悶。于是,多愁善感的林黛玉只好移情于“物”,與她月洞窗外掛著的鸚鵡為友。當(dāng)她無(wú)可釋悶,“便隔著紗窗,調(diào)逗鸚鵡做戲,又將素日所喜的詩(shī)詞教與他念”。(第三十五回)。天長(zhǎng)日久,鸚鵡也學(xué)會(huì)了黛玉的“吁嗟音韻”,會(huì)“細(xì)聲長(zhǎng)嘆”,還背熟了“儂今葬花人笑癡,他年葬儂知是誰(shuí)”的詩(shī)句。
鸚鵡對(duì)于黛玉是“人前偏解語(yǔ)”的好友。人少知音,語(yǔ)于鳥(niǎo)類(lèi),更反襯出黛玉的極度寂寞孤獨(dú)。
至于瀟湘館的“窗”,則寄寓著林黛玉內(nèi)心的渴求。
《紅樓夢(mèng)》寫(xiě)其他人物居處環(huán)境很少涉及“窗”,但對(duì)瀟湘館的“窗”卻多次涉筆:第二十八回寶玉所唱《紅豆詞》中“睡不穩(wěn)紗窗風(fēng)雨黃昏后”,是對(duì)黛玉生活情景的描繪;第三十五回寫(xiě)黛玉隔著“窗”逗鸚鵡;第四十四回賈母命鳳姐把瀟湘館綠窗紗換成銀紅的“軟煙羅”;同回書(shū)黛玉命丫環(huán)把“自己審丁亨半的一張椅子”搬給王夫人坐;第四十五回林黛玉“風(fēng)雨夕悶制風(fēng)雨詞”,寫(xiě)的是《秋審風(fēng)雨夕》;第七十九回寶玉黛玉同改“芙蓉誄”,寶玉說(shuō)“茜莎窗下,我本無(wú)緣;黃土隴中,卿何薄命”,使黛玉“狐疑”、“陡然變色”!按啊迸c林黛玉形象緊密相連。
我國(guó)古典詩(shī)詞經(jīng)常用“窗”寫(xiě)閨情。依欄遠(yuǎn)眺,憑窗凝想,都是“閨怨”的表現(xiàn)!按箝T(mén)不出,二門(mén)不邁”的閨中少女的生活天地就局限在窗內(nèi)。窗,可理解成閨房小天地與社會(huì)大天地之間的間隔。李清照的《滿(mǎn)庭芳》有“小閣藏春,閑窗鎖晝,畫(huà)堂無(wú)限幽深”之句!安亍薄ⅰ版i”、“幽深”都給人以囚閉壓抑之感。閨中女性被“藏”、“鎖”于“無(wú)限幽深”的小天地里,無(wú)法與海闊天高的社會(huì)大天地溝通,她們只能通過(guò)“窗”向自由舒展的外界張望。林黛玉正是這樣一個(gè)望窗的少女。她“窗前常坐”,是在想往著“天盡頭,何處有香丘”吧?這正表明她對(duì)封建閨教閉鎖少女天性的不滿(mǎn),表現(xiàn)了她內(nèi)心深處的渴望與“不安份”。我們可以想見(jiàn)其臨窗凝眸處眉黛輕顰,淚光點(diǎn)點(diǎn),活托出一顆焦渴期待的心。小院幽窗的背景,淵默自涵的林黛玉,一幅靜默凄美又含意深刻的時(shí)代閨思圖。為林黛玉居住的瀟湘館重筆寫(xiě)窗,正是要突出主人公的內(nèi)心渴望。曹雪芹寫(xiě)景設(shè)境的深意,就是這樣恰到好處又不露雕琢之痕。
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