瀟湘館的景物描寫也沒有忽略室內(nèi)陳設(shè)。黛玉房間“窗下設(shè)著筆硯”，“書架上放著滿滿的書”，以致劉姥姥驚嘆“這哪里像個(gè)繡房？竟比那上等的書房還好呢！”

正是書和筆硯表現(xiàn)了林黛玉超群出眾的閨閣詩人的才能和氣質(zhì)。可以說人人都愛“詠絮才”。詩書筆硯是高雅的象征。寫詩弄筆硯需要才情秉性、文化修養(yǎng)，更須有高雅的品味、情趣和胸襟，還要有豐富充實(shí)的精神內(nèi)涵。雅人才與詩相通，而林黛玉正是一個(gè)靈性未泯，獨(dú)具詩心慧眼之人。所以，瀟湘館室內(nèi)陳設(shè)詩書筆硯，正是突出了主人公的儒雅情調(diào)，表明林黛玉才學(xué)性格的高標(biāo)逸韻，使人物散發(fā)著文墨之香．多側(cè)面地豐滿了林黛玉“寸女”形象。

總攬瀟湘館所有環(huán)境點(diǎn)綴，可以總結(jié)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一是優(yōu)美。瀟湘館景物從色彩上看鮮明而不強(qiáng)烈，素淡而不濃艷；從氣韻上看溫柔而不粗獷，柔美而不暴烈，是一種柔和，優(yōu)雅，細(xì)膩，纏綿的陰柔美，小院閑窗，輕陰嫩寒，竹亭亭，風(fēng)細(xì)細(xì)，正是纖弱美麗的林黛玉風(fēng)格。

二是哀怨悲涼。湘妃竹傳說，雨打芭蕉，秋窗風(fēng)雨，都有悲苦意味。

三是浪漫詩意。修竹、梨花、芭蕉等意象常在古詩詞中出現(xiàn)，有詩意文雅之美。這與黛玉的“書卷氣”、“詠絮才”、靈慧多情和諧一致。

通過以上分析不難看出，瀟湘館有如一幅抒情意味很濃的仕女圖，主角是林黛玉。瀟湘館的修竹、梨花、芭蕉、鸚鵡、苔痕、幽窗、書籍和筆硯……組成了一幅“眾星烘月”、“百鳥朝鳳”的絕妙背景。一切是那么哀婉、凄美、清麗、和諧。環(huán)境描寫與人物性格刻畫水乳交融，自然而不雕琢，含蓄而不直露，輕松又嫻熟。它的“一切景語皆情語”的奇效作用于讀者的藝術(shù)直覺，不論讀者從創(chuàng)作理論上理解其用意與否，都能雅俗共賞地感受到一種環(huán)境氛圍與人物心態(tài)的和諧一致之美。其藝術(shù)功效是那么脈脈地滲透，有如“潤物細(xì)無聲”的藝術(shù)甘霖。林黛玉與瀟湘館，可謂一幅人與自然融合化一的凄美圖畫。研究《紅樓夢》，借鑒《紅樓夢》的藝術(shù)手法，不能不細(xì)細(xì)體味林黛玉的性格與瀟湘館氛圍之間的關(guān)系。

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【注釋】

⑴　本文所有《紅樓夢》引文皆出自人民文學(xué)出版社１９７４年版《紅樓夢》。后文不再加注

⑵　周汝昌《紅樓夢與中華文化》

⑶　蘇軾《竹塢》，轉(zhuǎn)引自《古典詩詞百科描寫詞典》，百花文藝出版社１９８７年版

⑷　《鄭板橋集》，中華書局１９６２年版

⑸同⑷

⑹　元好問　《梨花》，見《遺山集》

⑺　黃庭堅(jiān)《次韻梨花》，見《山谷集》

⑻　龐鑄《梨花》，轉(zhuǎn)引自《花鳥詩歌鑒賞詞典》，中國旅游出版社

⑼　蘇軾《東欄梨花》，轉(zhuǎn)引自《花鳥詩歌鑒賞詞典》中國旅游出版社１９９０年版。

⑽　岑參《白雪歌送武判官歸京》，見《岑辜州詩集》

⑾　元好問；《梨花》見《遺山集》

⑿同⑻

⒀　趙福元《梨花》，轉(zhuǎn)引自《花鳥詩歌鑒賞詞典》，中國旅游出版社１９９０年版

──原載《河北大學(xué)學(xué)報(bào)》１９９５年第４期