那么《哈姆萊特》情節(jié)的生動性和豐富性是如何體現(xiàn)的？莎士比亞又是怎樣設(shè)計安排《哈姆萊特》情節(jié)的呢？

設(shè)置錯綜復(fù)雜的情節(jié)線索，擴(kuò)大悲劇反映社會生活的廣度和深度是《哈姆萊特》安排情節(jié)的突出特征。

在莎士比亞創(chuàng)作的前前后后，歐洲一直流行著“情節(jié)整一”的戲劇原則。這個原則是亞里士多德在總結(jié)古希臘戲劇經(jīng)驗的基礎(chǔ)上提出的，簡單地說，就是要求一部戲劇只能有一條情節(jié)線索，而且要完整，長短適度。亞里士多德稱之為只模仿“一個完整的行動”�！扒楣�(jié)整一”的原則支配著１８世紀(jì)之前的歐洲戲劇創(chuàng)作，并且成為古典主義法規(guī)“三一律”的一部分。莎士比亞強調(diào)戲劇模仿自然，創(chuàng)作從實際出發(fā)，走上了與“情節(jié)整一”完全相悖的道路。他的每部戲劇都有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，每條線索都包含著一定的社會內(nèi)容，多角度，多層面地展現(xiàn)了他所生活的時代和社會。

《哈姆萊特》設(shè)置了三條情節(jié)線索，以哈姆萊特為父復(fù)仇為主線，以雷歐提斯為父復(fù)仇及挪威王子福丁布拉斯為父報仇為輔助線索，三條線索對比交錯，互相映襯，構(gòu)成了戲劇的主要情節(jié)。與一條線索的情節(jié)相比，這個悲劇故事不僅反映了更廣闊的生活，展示了從丹麥宮廷到貴族家庭，從守望的城堡到凄慘的墓地等生活的畫面，而且包容了更豐富的內(nèi)容。

悲劇的故事情節(jié)主要有三個方面的內(nèi)容：

第一，哈姆萊特與外部世界的沖突：父王被害，母親改嫁，叔叔篡位，廷臣效忠竊國者，童年朋友背叛，意中人被利用，王子裝瘋導(dǎo)演“戲中戲”，放棄復(fù)仇良機，誤殺波洛涅斯，爭取母親，國王兩次借刀殺人，哈姆萊特手刃仇人，中毒身亡。

第二，哈姆萊特的內(nèi)心矛盾：家庭變故后的苦悶，把復(fù)仇和“改造時代”相連，精神危機引發(fā)人文主義理想的動搖，第一次自責(zé)和自我激勵，生與死的思考和批判意識的增強，放棄復(fù)仇良機的矛盾和第二次自責(zé)，第三次自責(zé)和堅定斗志，宿命論和虛無主義思想的發(fā)展。

第三，展示氣氛、環(huán)境和背景：鬼魂不祥地出現(xiàn)，宮廷內(nèi)部混亂不堪，丹麥強鄰劍拔弩張，關(guān)心國家的青年憂心忡忡，封建宗法家庭的面貌，天真的姑娘成為無辜犧牲品，小人物的不滿，朝廷新老貴人的嘴臉。

眾所周知，莎士比亞的文學(xué)觀念是現(xiàn)實主義的，就在這部戲劇中，他還強調(diào)演員是“時代的縮影”，“演戲都是為了給自然照鏡子”。因此我們完全可以認(rèn)為，悲劇的這些故事就是全面地給莎士比亞時代“照鏡子”，廣泛地反映那個時代的社會歷史生活。通過這面鏡子，我們既看到了封建社會向資本主義社會轉(zhuǎn)型時期新舊力量的矛盾沖突，以哈姆萊特為代表的新興力量向以克勞狄斯為代表的腐朽勢力的沖擊、斗爭，又看到了新興力量在思想政治上還不成熟，哈姆萊特徹底戰(zhàn)勝克勞狄斯的時代還未到來，同時，我們也看到了英國在伊麗莎白統(tǒng)治后期矛盾重重、危機四伏、社會動蕩的時代特征。

總之，《哈姆萊特》反映的社會歷史內(nèi)容如此豐富，是“情節(jié)整一”的戲劇無法勝任的。

沖突是戲劇的基礎(chǔ)，也是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)。人們常說“沒有沖突就沒有戲劇”，同樣，我們也可以說，沒有沖突就沒有好的戲劇情節(jié)。這是一個戲劇常識，也是一個戲劇的重要原則。莎士比亞歷來重視這一原則。他的戲劇，特別是悲劇，總是貫穿著尖銳激烈的戲劇沖突，斗爭針鋒相對，場面驚心動魄，使情節(jié)充滿了戲劇性。在這方面《哈姆萊特》是十分成功的。它不僅安排了三條交錯對比的線索，編織了生動豐富的悲劇情節(jié)，而且設(shè)計了兩個尖銳激烈、貫穿全劇的戲劇沖突，在生死較量和痛苦抉擇中，進(jìn)一步增強了戲劇情節(jié)的生動性和豐富性。

《哈姆萊特》的第一個沖突是哈姆萊特與克勞狄斯的矛盾沖突。這不只是與殺父淫母奪位者的沖突，而且是一場新舊力量的較量，是以哈姆萊特為代表的人文主義新人與克勞狄斯為首的封建腐朽勢力的殊死的搏斗，是你死我活的斗爭。第二個沖突是哈姆萊特內(nèi)心的矛盾沖突，從表面上看，這是人性、人生、生死、道德等哲理問題的思考，是何時復(fù)仇，怎樣復(fù)仇的焦慮，實際上它是哈姆萊特的人文主義理想的動搖和堅守，是新舊思想的抉擇，同樣是無法調(diào)和的。這兩個沖突相互交織構(gòu)成了悲劇情節(jié)的主線，雖然發(fā)展緩慢，漸次展開，但是沖突的過程環(huán)環(huán)緊扣，因此前后照應(yīng)，緊密聯(lián)系，一步一步地走向高潮，走向結(jié)局，而悲劇的情節(jié)也就波瀾起伏，生動豐富，始終充滿了巨大的藝術(shù)魅力。

《哈姆萊特》的悲劇情節(jié)隨著戲劇沖突的展開大致經(jīng)歷了三個階段：

第一幕是悲劇的開端。這是一個極為精彩的開端，膾炙人口。在城堡若隱若現(xiàn)的鬼魂，不僅給悲劇營造了神秘、陰森、緊張的氣氛，交待了背景和人物關(guān)系，而且揭露了克勞狄斯的“可怕罪惡”，既使哈姆萊特與克勞狄斯的矛盾驟然升級，又讓哈姆萊特的憂郁更加沉重。同時，矛盾沖突的升級也制造了一個貫穿全劇的懸念，憂郁的王子能夠與奸詐的國王抗衡嗎？他會以怎樣的方式完成命運交給他的“雙重使命”呢？這個懸念成為后來沖突展開、情節(jié)發(fā)展的基礎(chǔ)，引發(fā)了觀眾的強烈期待。難怪柯勒律治對鬼魂的戲那么贊不絕口。

在第二幕和第三幕的一、二場，隨著沖突雙方斗爭和哈姆萊特內(nèi)心矛盾的發(fā)展，悲劇情節(jié)有了戲劇性發(fā)展�？藙诘宜棺鲑\心虛，急于弄清對手的虛實，哈姆萊特小心謹(jǐn)慎，需要證實仇人的罪行，矛盾雙方在試探和反試探的行動中開始了真正的碰撞。最初的碰撞還是遮遮掩掩的，“戲中戲”使沖突由暗到明，由隱蔽到公開�？藙诘宜姑�清了哈姆萊特的底細(xì)，但也暴露了自己，由主動變?yōu)楸粍�。哈姆萊特印證了克勞狄斯的罪惡，本可以變被動為主動了。可是他正在精神危機中掙扎，在思辨中焦慮，似乎還無力投入行動。這段情節(jié)非常有戲，虛虛實實，真真假假，最后終于劍拔弩張，戲劇的節(jié)奏也由慢而快，急速地向高潮發(fā)展。

從第三幕第三場到結(jié)尾，是悲劇的第三部分，也是悲劇情節(jié)的高潮和結(jié)局。矛盾沖突的激化使戲劇情節(jié)出現(xiàn)了兩次起伏。一次是不殺克勞狄斯，誤殺波洛涅斯；一次是偷換秘信，死里逃生�！安粴ⅰ焙汀罢`殺”使克勞狄斯得以處置哈姆萊特，哈姆萊特又處下風(fēng)。絕處逢生，潛回丹麥，讓哈姆萊特多少又奪回了一點主動。與此同時，斗爭形勢的變化反過來又進(jìn)一步激化了矛盾沖突。沖突雙方的決戰(zhàn)在即，克勞狄斯已經(jīng)設(shè)下圈套，而哈姆萊特內(nèi)心沖突更加尖銳，發(fā)揮才智、有所作為的渴望和人生如夢、成敗靠天的虛無感，使他毫無準(zhǔn)備，聽天由命地鉆入了敵人的圈套。擊劍、服毒、刺殺和四人死亡，是悲劇的高潮，也是結(jié)局。這個結(jié)局是雙方較量的結(jié)果，既然哈姆萊特還不具備徹底戰(zhàn)勝對手的力量，那么同歸于盡就是最好的結(jié)局。這個結(jié)局也是人物性格的必然，至死還沒有擺脫內(nèi)心矛盾的哈姆萊特，恐怕只能有這樣的命運了。在這一部分，尖銳的沖突，復(fù)雜的性格，帶動生動豐富的情節(jié)，幾乎達(dá)到了水乳交融。