巴爾扎克是在１８３３年產(chǎn)生構(gòu)筑《人間喜劇》這座藝術(shù)大廈的設(shè)想的。他決心把自己從《朱安黨人》起寫的所有作品匯成一個總集。起初，他想用《十九世紀(jì)風(fēng)俗研究》為題來概括自己的所有作品，到了１８３４年，他又更名為《社會研究》。也就是在１８３４年，在統(tǒng)籌規(guī)劃的思想指導(dǎo)下，他寫成了名篇《高老頭》，在這部小說里，過去作品中的一些人物再次出現(xiàn)，未來作品中的一些人物首次登場，《高老頭》仿佛是一座雄偉巨大的立交橋，將巴爾扎克的所有作品聚集到這一焦點(diǎn)上，構(gòu)成一個有機(jī)的整體。從某種意義上來說，它是《人間喜劇》的奠基之作。

１８４１年，巴爾扎克受中世紀(jì)的偉大詩人但丁的《神曲》（可直譯為《神的喜劇》）的啟示，決定把自己的作品總集定名為《人間喜劇》。他計(jì)劃寫作一百四十三部長、短篇小說，塑造人物兩到三千人，讓形形色色的角色在人類社會這個大舞臺上表演、展示，演出一幕幕人間喜劇、悲劇�！度碎g喜劇》的初版廣告中有一段說明：“聰明的讀者用不著等到今天，便明白巴爾扎克先生從他的寫作生涯開始，就想出了一個廣大的計(jì)劃，他的每一種小說只是這個拆開來的一個場面作者的計(jì)劃是要給我們的近代社會的人情風(fēng)俗，窮形盡相，起草一篇忠實(shí)的歷史，繪就一幅準(zhǔn)確的圖畫。”１８４２年，巴爾扎克撰寫了《〈人間喜劇〉·前言》，全面闡述了他的創(chuàng)作思想和創(chuàng)作原則。至此，巴爾扎克用熱血和生命澆鑄的《人間喜劇》終于巍然屹立起來了。它以自己的實(shí)力向世人昭示：“每一章都是一部小說，每一部小說都代表一個時代”！

一、金字塔式的結(jié)構(gòu)

對《人間喜劇》的布局，巴爾扎克早已成竹在胸，他把這一巨大的工程分為三大部分──《風(fēng)俗研究》：“要反映一切的社會實(shí)況。我要描寫每一種生活的情景，每一種姿儀，每一種男性或女性的性格，每一種生活的方式，每一種職業(yè)，每一種社會地位，每一個法蘭西的省份，童年、青年和老年，政治、法律和戰(zhàn)爭──沒有疏漏任何一項(xiàng)。這一部分寫完之后，人類心靈的故事一點(diǎn)一點(diǎn)的揭破了以后，社會的歷史一頁一頁的展開了以后，我的基礎(chǔ)就奠定下來了�！薄讹L(fēng)俗研究》是《人間喜劇》的第一部分也是最大的部分，它是這個大廈的扎實(shí)的基礎(chǔ)；第二部分《哲理研究》：“要說到感情的來源和生活的動機(jī)，我要提出這個問題：社會或個人的生命所必要的推動力量或條件是些什么東西？用這個方式討論了社會之后，我就要用批判的眼睛去考察他。我要在《風(fēng)俗研究》里把個人寫成典型；而在《哲理研究》里我就把典型描寫為個人。不過，我描寫的總永遠(yuǎn)是生活。”在巴爾扎克看來，這第三個部分《分析研究》是為了說明“結(jié)果和原因之后”的“追求原則”，他說：“風(fēng)俗提供給我們戲劇，原因代表舞臺。最后，原則就是這戲劇的作者。不過在比例方面，因?yàn)檎麄�工程是由螺形的方法往上建立起來的。頂層就窄了下來，變成集中的。如果我需要二十四冊寫《風(fēng)俗研究》的話，我就得需要十五冊寫《哲理研究》，但是《分析研究》只要九冊就夠了。這樣一來，我就可以描寫、批判和分析人的本身、社會和人類”。

巴爾扎克對自己的創(chuàng)作意圖說得很清楚，他要在《風(fēng)俗研究》中描寫法國當(dāng)時的社會風(fēng)貌；在《哲理研究》中探討產(chǎn)生這些社會現(xiàn)象的原因，尋找出隱藏在人物、激情和事件后面的意義；《分析研究》則要從“人類的自然法則”出發(fā)來分析產(chǎn)生這一切的根源。從這里我們可以窺見巴爾扎克比一般作家的高明之處，他既有藝術(shù)家的高屋建瓴的眼光，又有著哲學(xué)家的睿智聰穎的頭腦。他不滿足于作品停留在感情體驗(yàn)的階段，而是力圖把對社會的本質(zhì)把握貫穿于小說之中，使作品既有社會現(xiàn)實(shí)的寬度又有歷史哲學(xué)的深度。巴爾扎克曾借助于他的人物之口道出過自己的心情：“我感到自己有某種思想要表達(dá)，有某種體系要建立，有某種學(xué)說要闡釋�！痹凇度碎g喜劇》中，他的思想和學(xué)說正是由明晰的體系來傳達(dá)的。

呈現(xiàn)在我們面前的《人間喜劇》，與巴爾扎克的初衷相吻合，是金字塔式的結(jié)構(gòu)。份量最重、篇幅最多的《風(fēng)俗研究》為穩(wěn)固的基礎(chǔ)。作者根據(jù)題材類別把這一大部分又劃為六個生活場景，它們是：

１、《私人生活場景》，計(jì)劃寫三十二部小說，實(shí)際完成二十八篇，代表作有《高老頭》這部奠基作，還有以高利貸者為描寫對象的《高貝賽克》、以遺產(chǎn)紛爭為主題的《夏倍上�！返�。

２、《外省生活場景》，完成了十二篇，名著有《歐也妮·葛朗臺》，淋漓盡致地塑造了一個世界聞名的吝嗇鬼形象；《幻滅》描寫了外省青年在金錢世界里墮落的過程。

３、《巴黎生活場景》，寫出了十七篇，其中《紐心根銀行》、《貝姨》、

《邦斯舅舅》都是不朽之作。這部分也是一個重要的部分。

４、《政治生活場景》，份量不大，只完成了四篇，較優(yōu)秀的有《恐怖時代的一個故事》。

５、《軍事生活場景》，巴爾扎克對這一部分曾有過宏偉的計(jì)劃，想寫三十二部小說，結(jié)果完成了兩部。其中的《朱安黨人》為《人間喜劇》的開篇之作；《沙漠里的愛情》也是一部膾炙人口的短篇。

６、《鄉(xiāng)村生活場景》，完成了四部。代表作有《鄉(xiāng)村醫(yī)生》，巴爾扎克試圖證明，在金錢占統(tǒng)治地位的時代，還有“玉潔冰清的品格”和道德存在。由這六個生活場景組成的《風(fēng)俗研究》占去了《人間喜劇》九十六篇中的大部分。這是一個扎實(shí)的基礎(chǔ)，穩(wěn)固的根底，為建筑其上的部分起著中流砥柱的作用�！讹L(fēng)俗研究》的重頭在前三個場景中，符合其描寫社會風(fēng)俗的宗旨。

《哲理研究》規(guī)模不大，不再分類。巴爾扎克本來計(jì)劃寫二十七篇，結(jié)果完成了二十二部。其中的《驢皮記》是帶有浪漫主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義小說；

《紅色旅館》描寫金錢戰(zhàn)勝人性。

《分析研究》是金字塔的尖頂部分，只有兩部作品：《婚姻生理學(xué)》和《夫婦糾紛》，還有三篇只有篇名而沒動筆。這就是《人間喜劇》的布局。《風(fēng)俗研究》奠定了穩(wěn)固的基礎(chǔ)，《哲理研究》、《分析研究》建筑其上，一個不可移易的“金”字塔由此構(gòu)成。雖然由于巴爾扎克正值創(chuàng)作的黃金季節(jié)撒手而去，計(jì)劃中的一百四十三篇只寫成了九十六部，遺下不少空目，但是，這近百部佳作組合成的統(tǒng)一形式，這洋洋大觀的金字塔式的陣勢，足以稱得上“前無古人”了，時至今日，我們還尚未見到“來者”。

這還僅僅涉及的“結(jié)構(gòu)”！