宋·趙師秀《翠巖寺》。茸(róng榮)：鹿茸，帶細(xì)毛的初生的鹿角。本句大意是：小鹿吃著鮮嫩的青草，長(zhǎng)出了帶茸毛的嫩角。食嫩草，添鹿茸，表現(xiàn)了小鹿的生長(zhǎng)規(guī)律，透出一股清新之氣，有很強(qiáng)的感染力。

南朝·宋·范曄《后漢書·王霸傳》。疾：猛烈。本句大意是。其有經(jīng)過(guò)猛烈的大風(fēng)，才能知道什幺樣的草是最強(qiáng)勁的。～原是議光武帝劉秀贊譽(yù)王霸的話�！肮馕渲^霸日：‘潁川從我者皆逝，而子獨(dú)留努力，～�！薄�后世用以比喻只有經(jīng)過(guò)危難或戰(zhàn)亂的嚴(yán)酷考驗(yàn)，才能識(shí)別出誰(shuí)的意志堅(jiān)強(qiáng)，誰(shuí)是忠誠(chéng)可靠者。唐太奈李世民《贈(zèng)蕭瑀》詩(shī)云：“～，板蕩識(shí)誠(chéng)臣�！币庵^經(jīng)歷動(dòng)亂之世，才能分辨出誰(shuí)是忠臣。

五代·南唐·馮延巳《鵲踏枝》[幾日行云]。寒食：節(jié)名，在清明前兩日。本句大意是：寒食前后，道路邊開(kāi)滿了五顏六色的各種花草。本句在原詞中是以“百草千花”暗指妓女的，但就其字面來(lái)看，用以描寫春景也是佳句。

唐·薛逢《長(zhǎng)安夜雨》。本句大意是：我心中憂愁百端，就像雨中叢生的青草。這是詩(shī)人客居長(zhǎng)安又逢夜雨時(shí)寫的鄉(xiāng)愁詩(shī)。雜草從生，極言其多；雨中草生，極言其快。把看不見(jiàn)摸不著的思維活動(dòng)(百憂)外化為雨中蓬蓬勃勃生長(zhǎng)起來(lái)的雜草，就很容易使人感知詩(shī)人的憂愁既多且雜，產(chǎn)生得快而且不可遏止。此句現(xiàn)在仍可以用來(lái)喻愁。

唐·溫庭筠《經(jīng)西塢偶題》。本句大意是：芳草本無(wú)感情，人們自己見(jiàn)芳草而產(chǎn)生豐富的感情并因而迷醉。這是一首見(jiàn)景生情的詩(shī)：“搖搖弱柳黃鸝啼，～。”弱柳搖曳，芳草萋萋，黃鸝啼鳴都是客觀自然景物。這些美麗的景物，引起作者的主觀審美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中。作者的“自迷”之情，是由客觀的“無(wú)情”的“芳草”所引發(fā)。它和蘇軾詞中名句“多情卻被無(wú)情惱”(《蝶戀花·花褪殘紅》)一樣，是頗富哲理意趣的�！�可借以比喻男女情場(chǎng)中，一方自作多情，戀戀不舍，單自相思；而另一方卻毫無(wú)所察，根本不知道有人思戀自己。

宋·張栻《立春偶成》本句大意是：春天降臨人間，草木首先感知。春到人間．大地回暖．草木開(kāi)始發(fā)芽、生長(zhǎng)，所以說(shuō)草木最早感到春的氣息。此句與蘇軾《惠崇春江晚景》“春江水暖鴨先知”含意相近，常以此說(shuō)明春天與草木的依存關(guān)系。

見(jiàn)宋·王安石《午枕》。本句大意是：路邊的野草任自開(kāi)花又任自花落，聽(tīng)?wèi){大自然的安排。這是作者午睡時(shí)在枕上夢(mèng)見(jiàn)的景象，~是新陳代謝自然規(guī)律的表現(xiàn)。詩(shī)人由夢(mèng)中所見(jiàn)而引起哲理的思考，從自然界聯(lián)系到社會(huì)人生，借以排遣眼前的興廢之感�，F(xiàn)仍可引以表現(xiàn)野草的生長(zhǎng)狀況，表達(dá)榮枯更替的自然規(guī)律。

明·馮夢(mèng)龍《警世通言·萬(wàn)秀娘仇報(bào)山亭兒》。這兩句大意是：除草時(shí)若是連根除去。那么來(lái)年草就不會(huì)發(fā)芽了，《左傳·隱公六年》：。為國(guó)家者，見(jiàn)惡如農(nóng)夫之務(wù)去草焉，芟荑蘊(yùn)崇之，絕其木根，勿使能殖”，北齊·魏收《為侯景叛移梁朝文》：“抽薪止沸，剪草除根”，都是以“斬草除根”為喻，說(shuō)明務(wù)必除掉禍根，以免后患。

見(jiàn)《左傳·襄公二十九年》。殖：繁殖，生長(zhǎng)。這兩句大意是：在松柏大樹(shù)的下面，草是不能茂盛生長(zhǎng)的。公元前五四四年。楚康王崩，郟敖即位，王子圍為令尹。時(shí)鄭國(guó)在楚國(guó)的使臣子羽以松柏比權(quán)大勢(shì)強(qiáng)的令尹王子圍，以樹(shù)下草比力小勢(shì)弱的新君郟敖，說(shuō)了～兩句話。后世遂以～比喻弱者受制于強(qiáng)者，在強(qiáng)大勢(shì)力面前，弱小者受壓抑，遭箝制，難以生存和發(fā)展�！秶�(guó)語(yǔ)·晉語(yǔ)》：“松柏之地，其草不肥”與～意思相近。

漢·劉向《說(shuō)苑·談叢》。這兩句大意是：秋風(fēng)一起，天氣驟涼，草木紛紛搖落，唯有耐寒的松柏依然郁郁蔥蔥。松柏能經(jīng)受住風(fēng)雪嚴(yán)寒的考驗(yàn)，孔子曾說(shuō)過(guò)“歲寒然后知松柏之后凋也”(《論語(yǔ)·子罕》)，古人常以松柏耐寒象征士大夫的氣節(jié)和情操�？梢源硕�句來(lái)贊美松柏，頌揚(yáng)經(jīng)得起考驗(yàn)、具有高尚情操的人。

北朝·齊·顏之推《顏氏家訓(xùn)·風(fēng)操》。屩(juē撅)：用麻、草做的鞋。這兩句大意是：穿著草鞋和粗麻衣服，頭發(fā)蓬亂，臉面骯臟�！额伿霞矣�(xùn)》記載，南朝梁時(shí)，被彈劾而系于牢獄的人，他的子孫凡是做官的都要自請(qǐng)解職，他的兒子還要～，叩頭流血，申訴冤枉。“蓬頭垢面”現(xiàn)已成日常成語(yǔ)，用來(lái)形容人頭發(fā)如蓬草一樣散亂，臉上非常骯臟的樣子。

五代·前蜀·牛希濟(jì)《生查子》[春山煙欲收]。這兩句大意是：每想起你那綠色的羅裙，就會(huì)對(duì)所到之處的芳草產(chǎn)生愛(ài)憐之情，每當(dāng)看到芳草的時(shí)候，就會(huì)想起你那綠色的羅裙。這是一首寫別情的詞。兩句是寫游子臨別時(shí)對(duì)心上人說(shuō)的話。“愛(ài)屋及烏”，因所愛(ài)的人而引起聯(lián)想的事物，這是愛(ài)得極深時(shí)產(chǎn)生的一種特殊心態(tài)，作者捕捉住這一心態(tài)，匠心獨(dú)運(yùn)地寫出了～的名句，含蓄蘊(yùn)藉地表達(dá)了對(duì)所愛(ài)之人誠(chéng)摯難忘的感情。深切的體驗(yàn)，巧妙的構(gòu)思，自然的造句，含蓄的表情，都值得學(xué)習(xí)寫作者借鑒。

元·白樸《天凈沙》[孤樹(shù)落日]。這兩句大意是：秋季到來(lái)，秋色明麗，山水為白草、紅葉、黃花點(diǎn)染，別呈一番姿色。白樸的散曲，如詩(shī)如畫，摹寫長(zhǎng)于著色，句法長(zhǎng)于依次羅列，此條即由五個(gè)名詞依次排列而成。這種表現(xiàn)手法，不落俗套，既擴(kuò)大了句子的容量，又使所狀之物一一呈現(xiàn)眼前，符合文學(xué)作品形象思維的特點(diǎn)。另外，此條十字，卻出現(xiàn)青、綠、白、紅、黃五種顏色，可謂重彩濃抹，色調(diào)鮮明。此名句表現(xiàn)的圖畫感極強(qiáng)的特色，特別值得寫作詩(shī)歌和抒情散文的同志學(xué)習(xí)。

唐·張友正《春草凝露》。蒼蒼：深青色。青春：春天。這兩句大意是：顏色深青的芳草無(wú)邊無(wú)際，草葉含著露水珠兒，叢立在春天的原野上。春草蒼蒼，在明媚的春光中含露而立，畫面清新。可用來(lái)描寫春草。

唐·元結(jié)《舂陵行》。這兩句大意是：每天只能以草根、樹(shù)皮充饑。安史叛亂平定后，唐代社會(huì)仍是兵戈不息，戰(zhàn)亂頻仍。作者任道州(冶所在今湖南省道縣)刺史時(shí)作《舂陵行》詩(shī)，其中這兩句反映了道州境內(nèi)民不聊生的情形�？捎脕�(lái)描寫舊社會(huì)極端貧困的勞動(dòng)人民的生活處境。

唐·韋應(yīng)物《幽居》。這兩句大意是：夜里細(xì)雨曾經(jīng)來(lái)過(guò)，春草想必也在不知不覺(jué)中生長(zhǎng)出來(lái)了。這兩句寫作者對(duì)夜來(lái)細(xì)微春雨的喜愛(ài)，和對(duì)春草在微雨滋潤(rùn)下生長(zhǎng)的欣慰。微雨細(xì)無(wú)聲，況且又是在夜間下雨，詩(shī)人并未親見(jiàn)，只是早晨才發(fā)現(xiàn)“微雨夜來(lái)過(guò)”，于是產(chǎn)生了春草滋生的聯(lián)想，因?yàn)橐参从H見(jiàn)，故云“不知春草生’。這兩句反映了詩(shī)人對(duì)世事無(wú)牽無(wú)掛因而徹夜安眠的幽居生活，表達(dá)了他幽居中平靜閑適的情懷，可謂情景交融�？捎糜趯懗醮杭�(xì)雨的景致和表達(dá)平靜的心境。

唐·王維《秋夜獨(dú)坐》。這兩句大意是：山果被深秋的寒雨摧落，草蟲也在雨夜躲進(jìn)堂屋，在燈下鳴叫。詩(shī)句沒(méi)有直接寫秋寫寒，而深秋的寒意自現(xiàn)。可用以描寫深秋雨夜的景象。

唐·司空曙《題鮮于秋林園》。這兩句大意是：一抹遠(yuǎn)山橫亙?cè)谳螺路疾莸谋M頭，一江春水流淌在零亂落花的覆蓋中。此名句在動(dòng)人景色中表現(xiàn)強(qiáng)烈的落寞、蕭瑟之感。芳草萋萋，流水落花，滿目索然。遠(yuǎn)山蒼翠，在寂寞的氛圍中，也給人迷茫之感。此名句委婉曲折，是借景傳情，寄情于景的典型例證

唐·孟郊《游子吟》。寸草：小草。心：草的嫩芽，喻兒子之心。三春：春季。暉：陽(yáng)光。這里的春暉，喻指母愛(ài)。這兩句大意是：誰(shuí)說(shuō)小小草心吐露的綠意，能夠報(bào)答得丁三春陽(yáng)光的溫煦呢?孟郊著名的《游子吟》全詩(shī)是：“慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。～�！弊詈髢删溆帽扰d雙關(guān)的手法，表現(xiàn)游子對(duì)母親的心意無(wú)論怎樣熾烈、誠(chéng)摯，都不能報(bào)答母親對(duì)子女的厚愛(ài)于萬(wàn)一，語(yǔ)出肺腑，真摯感人。這兩句常被引用來(lái)說(shuō)明兒女、學(xué)子的區(qū)區(qū)心意難以報(bào)答父母、師長(zhǎng)寬博深厚的恩澤。

唐·孟浩然《春中喜王九相尋》。這兩句大意是：林邊的落花掃了之后不久又落了一層；小徑上的青草經(jīng)過(guò)人們的踩踏，很快又長(zhǎng)了出來(lái)。這兩句寫的雖是暮春景色，依舊洋溢著生機(jī)，流露出作者喜悅樂(lè)觀的心情。寫暮春景象時(shí)可以化用。

唐·李世民《賜蕭蠫》意思就是在狂風(fēng)中才能看出草的堅(jiān)韌，在亂世里方能顯出忠臣的赤誠(chéng)之心。看一個(gè)人，只有在危難之中，在重大的考驗(yàn)面前，才能真正檢驗(yàn)出他人格的底色。

唐·李商隱《晚晴》。幽草：生于幽僻處的小草，這里有自比之意。天氣久雨幽草難長(zhǎng)，“天意憐幽草”暗含放晴之意。重晚晴：看重傍晚的晴朗天氣。晚晴，比喻人生的晚年。這兩句大意是：久遭雨潦之苦的幽草忽遇晚晴，得以沾沐余輝而平添生機(jī)，仿佛天意對(duì)它特別憐惜；世間也特別看重人生的晚年。李商隱自開(kāi)成三年就陷入黨爭(zhēng)的漩渦，一直遭到異黨的忌恨與排擠，后只得離開(kāi)長(zhǎng)安跟隨鄭亞到桂林當(dāng)幕僚，多少感受到一些人情的冷暖，同時(shí)也擺脫了黨爭(zhēng)的羈絆，精神上感到一種解脫，所以才有幽草幸遇晚晴之感。這兩句可用以抒發(fā)一種分外珍重美好而短暫的事物的感情。表現(xiàn)一種積極而樂(lè)觀的人生態(tài)度。

唐·李康成《自君之出矣》。這兩句大意是：春草隨春而生，它茂盛、紛亂,無(wú)處不有，就像思婦的相思之情,隨著丈夫的離別與日俱來(lái),心緒煩亂,無(wú)法排遣。比擬形象、生動(dòng)，把難以名狀的相思之情描繪成具體可感的形象,這種以實(shí)寫虛的寫作方法可供學(xué)習(xí)。

唐·李端《江上喜逢司空文明》。這兩句大意是：夕陽(yáng)照見(jiàn)秋草，老年遇到舊友。西沉的落日，衰敗的秋草，都是氣數(shù)將盡的事物，用它們來(lái)比喻和象征垂暮之年的老人，自然是再貼切不過(guò)了。而落日照見(jiàn)秋草，其中又不乏同病相憐之意。在風(fēng)燭殘年，行將就木之時(shí)，能夠得逢故人，在一起共同追懷往事，回顧平生，當(dāng)然也是人生一大安慰，一大快事。這兩句中，“落日見(jiàn)秋草”不僅是比喻、象征，而且也為抒發(fā)“暮年逢故人”的感情作了鋪蟄，使得它的含意更強(qiáng)烈、更深遠(yuǎn)。可用以表達(dá)老年人久別重逢時(shí)的欣喜或感慨。

唐·李白《金門答蘇秀才》。這兩句大意是：山中的青草若有感情的話，大約還是綠油油的吧。從表面看來(lái)，此二句平淡無(wú)奇，無(wú)甚新意，其實(shí)內(nèi)涵十分豐富。淮南小山《招隱士》有“王孫兮歸來(lái)，山中兮不可久留”之句，這里反用其意，說(shuō)春天已過(guò)，但山中芳草尚青，亦可與友人相伴，和王維《山居秋瞑》“隨意春芳歇，王孫自可留”有異曲同工之妙�？捎靡詫懖�，借以抒發(fā)對(duì)山中友人的眷戀之情。

唐·李白《金陵三首》其二。離宮：皇帝在都城以外臨時(shí)居住的宮殿。這兩句大意是：國(guó)家的滅亡阻擋不住春草的生長(zhǎng)，當(dāng)年君王興建的離宮現(xiàn)已淹沒(méi)在古丘之中。這首金陵懷古詩(shī)是李白為感慨建都于此的東晉的滅亡而寫的，原詩(shī)借題詠金陵的變遷，提醒唐皇千萬(wàn)不能效法晉室南渡，而應(yīng)與安史叛逆作戰(zhàn)到底�！�二句雖寫出金陵在六朝相繼滅亡后的情景，卻蘊(yùn)含社會(huì)前進(jìn)不可抗拒之意�？捎靡允惆l(fā)懷古之幽思。感嘆黍離之坐遷。

唐·李白《春思》。燕(yān煙)：河北的古稱。秦：陜西的古稱。這兩句大意是：當(dāng)燕地的春草還細(xì)嫩得如同碧絲時(shí)，秦地桑樹(shù)的綠葉已經(jīng)茂密得把枝條都?jí)旱土�。這首詩(shī)的后兩句是：“當(dāng)君懷歸日，是妾斷腸時(shí)�！痹�(shī)的本義是寫丈夫遠(yuǎn)戌燕地，妻子留在秦中，她面對(duì)春天的景物思念遠(yuǎn)人，想象遠(yuǎn)人也在思念家鄉(xiāng)。燕地較寒，秦地較暖，雖春天來(lái)得有遲有早，但春光所喚起的相思之情卻是一樣的�，F(xiàn)在可用于表現(xiàn)同是春天，由于地理環(huán)境的不同，各地的自然景物大不一樣。

唐·李白《長(zhǎng)干行》。蝴蝶黃：據(jù)說(shuō)秋天的蝴蝶多黃色。這兩句大意是：季節(jié)變換，八月秋高，黃色蝴蝶在西園草際翩翩雙飛�！堕L(zhǎng)干行》是一首寫商婦的愛(ài)情和離別的詩(shī)。西園雙飛的八月黃蝶，作為商婦感情的誘發(fā)物，更加觸動(dòng)了她的離情。八月，意味著青春不再，蝶黃象征著人老，蝴蝶雙飛更顯得自己形單影只，雖是景物描寫，卻有力地烘托了商婦的情懷。

唐·李白《白頭吟》。兩草：指兔絲和女蘿。兔絲，一種寄生植物，莖細(xì)如絲，常纏繞在其它植物上，吸收其它植物的養(yǎng)分而生存；女蘿，一種寄生于樹(shù)上的植物，莖長(zhǎng)如帶，常自樹(shù)冠蒙絡(luò)綴下。這兩句大意是：兩種草還可以一心相依而生，而人心卻連草也不如。李白的《白頭吟》是借卓文君作《白頭吟》自傷的歷史故事，并用卓文君自訴的口吻來(lái)敘事抒情，表達(dá)廣大遭遺棄的婦女的不幸與控訴。前面幾句是“兔絲故無(wú)情，隨風(fēng)任傾倒。誰(shuí)使女蘿枝，而來(lái)強(qiáng)縈抱�！弊髡咭酝媒z的形象比喻男子的搖擺不定和無(wú)情；以女蘿的形象比喻女子的感情纏綿和過(guò)于癡情，自悔所依非人。最后痛切感嘆人不如草，字里行間流露出對(duì)忘恩負(fù)義人的無(wú)限怨憤。作者巧用比喻，借物抒情的藝術(shù)手法，很值得借鑒。

唐·段成式《酉陽(yáng)雜俎》引唐·朱景玄句。塞鴻：邊地的大雁。先秋：早于秋天。邊草：邊地的草木。這兩句大意是：邊地酷寒，不到秋天，大雁已經(jīng)離塞南飛；而邊地的草木到夏天才會(huì)發(fā)芽。這兩句詩(shī)選取鴻雁和青草這兩種富于代表性的事物，以其對(duì)物侯的敏銳感受來(lái)描寫邊地的惡劣的氣候，含蓄而意味深遠(yuǎn)�？捎脕�(lái)描寫邊疆奇異的風(fēng)物。

唐·杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》。這兩句大意是：歲末隆冬，百草凋零，勁疾的寒風(fēng)把高大的山岡都吹裂了。百草零、高岡裂都是冬天的典型景象，冬日的嚴(yán)寒于中可見(jiàn)。

宋·朱敦儒《漁家傲》[誰(shuí)轉(zhuǎn)琵琶]。芳草：香草，古代常用以比喻有美德的人，這里指志同道臺(tái)的朋友。這兩句大意是：知音太少了，人世間到哪里去尋芳草呢?這首詞的主旨是“征塵萬(wàn)里傷懷抱”(上闕第二句)�！珒删鋵戇h(yuǎn)在天涯的抒情主人公感嘆人海茫茫，知音難找，流露了孤獨(dú)失意之感。

宋·王安石《即事》。這兩句大意是：天氣暖和，山徑上綠草簇積如茵；陽(yáng)光晴麗，山野里繁花團(tuán)團(tuán)似錦。這兩句寫春末夏初時(shí)分山村午景，從小徑到山顛，草積花繁，在陽(yáng)光照耀下，更顯得繁茂艷麗。寫初夏山間野景，可作借鏡。

宋·蘇軾《雨晴后步至四望亭下魚池上遂自乾明寺前東岡上歸》其二。這兩句大意是：時(shí)已黃昏，暮色逐漸進(jìn)入千山萬(wàn)壑之中，一陣春風(fēng)吹過(guò)，飄來(lái)百草的幽香。這兩句寫雨后的山野，暮色漸合，清新而溫馨的草香四處飄散，令人心曠神怡�！叭搿弊钟玫脴O好，它使山野暮色具有了一種動(dòng)態(tài)，表現(xiàn)出夜幕逐漸籠罩千山四野的情景。這兩句可借用來(lái)描寫山野春暮。

宋·蘇軾《棲賢三峽橋》山骨：深山密林之中。堅(jiān)瘦：落葉后更顯挺拔的姿態(tài)。

宋·邵雍《晚步吟》。這兩句大意是：靜靜地跟隨著芬芳的香草遠(yuǎn)去，悠閑地追逐著山野的浮云歸來(lái)。詩(shī)句對(duì)仗工整，用詞精當(dāng)。芳草萋萋，帶領(lǐng)著作者信步遠(yuǎn)去；白云悠悠，伴隨著作者怡然歸來(lái)。一個(gè)“靜”字，一個(gè)“閑”字，把作者無(wú)所思、無(wú)所慮的平靜安閑的心境表露無(wú)遺。邵雍生當(dāng)北宋開(kāi)國(guó)后“百年無(wú)事”的太平年月，在小康中安度一生，自號(hào)“安樂(lè)先生”，并把自己的住所稱為“安樂(lè)窩”，這兩句就正好反映了他恬淡自適的安樂(lè)生活和悠然自得的精神狀態(tài)。

宋·寇準(zhǔn)《江南春》。這兩句大意是：孤村遙遠(yuǎn)，芳草萋萋，落日冉冉，杏花紛飛�？軠�(zhǔn)此詩(shī)借春景表現(xiàn)“江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸”的思婦情懷，凄楚愁怨，哀婉動(dòng)人。此兩句從形式上看似單純與景狀物，然而孤村、芳草、斜日、落花都有某種感情的寄托，從直覺(jué)上給人以孤獨(dú)哀傷的印象。這種融情于景的寫作手法可資借鑒。

宋·戴復(fù)古《立春后》。這兩句大意是：寒雀在屋檐角下棲息著，饑餓的烏鴉正在啄食草芽。雀為“凍雀”，烏為“饑烏”，因天寒而“棲”于檐角，因腹饑而啄食草芽。作者觀察細(xì)微，描寫也很細(xì)膩�？捎脕�(lái)描寫春寒中的鳥雀。

三國(guó)·魏·王粲《七哀詩(shī)》。這兩句大意是：路邊一個(gè)瘦骨嶙峋，饑腸轆轆的婦女，把幼兒拋棄在亂草之中。東漢末年，西涼太守董卓為亂，脅迫獻(xiàn)帝遷都長(zhǎng)安，縱兵奸殺，無(wú)惡不作，王允等策動(dòng)呂布?xì)⒍�卓，董卓部將李傕、郭汜圍攻長(zhǎng)安為董報(bào)仇，連年戰(zhàn)禍造成了極其嚴(yán)重的后果。王粲為避戰(zhàn)禍從長(zhǎng)安流亡荊州，寫下《七哀詩(shī)》真實(shí)地記錄了當(dāng)時(shí)的慘象。此句即其中情景之一。詩(shī)句以記實(shí)的手法傳寫出骨肉分離、母子不能相保的人生悲劇場(chǎng)面，悲涼而凄慘，久為后人稱道。此句之意境后世樂(lè)府詩(shī)也時(shí)有化用。

南朝·宋·謝靈運(yùn)《登池上樓》。園柳變鳴禽：園中的柳樹(shù)上，鳴叫的禽鳥變換了種類。這兩句大意是：池塘邊生出了綠茸茸的春草，園中的柳樹(shù)開(kāi)始泛青，樹(shù)上啼叫的鳥兒也與秋冬時(shí)不同了。這兩句從春草的初生和啼鳥的更換著眼，捕捉到了春天最初的蹤跡，不僅概括地描繪出初春景象，而且表達(dá)了詩(shī)人的新鮮感覺(jué)。語(yǔ)言清新質(zhì)樸，自然天成，不愧為歷代備受推崇的名句�？捎糜诒憩F(xiàn)初春景色。

南朝·齊·謝朓《和徐都曹出新亭渚》。日華：太陽(yáng)的光影。風(fēng)光：“光風(fēng)”的倒文，指雨后草葉清潔，日光照射如有光澤。這兩句大意是：日光在江面上閃動(dòng)，微風(fēng)吹來(lái)，草上也浮動(dòng)著它的光澤。詩(shī)句描繪出一幅雨后江渚陽(yáng)光閃耀，草清氣爽的迷人景色。一“動(dòng)”一“浮”，相互輝映，使江渚仿佛成了光的世界。這兩句可用來(lái)描寫江河岸渚雨后的秀麗風(fēng)光。

南朝·齊·孔稚珪《旦發(fā)青林》。兩句大意是：野草叢生，夾雜著新舊顏色，山巖里留著從冬到夏的寒霜。兩句詩(shī)是寫作者于高山密林中所見(jiàn)到的景象。古今草色相雜，說(shuō)明這里人跡罕至；冬夏霜雪相因，說(shuō)明這里地勢(shì)高峻。詩(shī)人為了突出人少和山高這兩個(gè)特點(diǎn)，在描寫角度的選擇上是有獨(dú)到之處的�！半s”和“留”兩個(gè)動(dòng)詞也用得非常出色�？捎脕�(lái)形容地勢(shì)高、人煙少的深山老林。

南朝·粱·何遜《酬范記室云》。風(fēng)光：花草的光澤在風(fēng)中閃動(dòng)，如風(fēng)之有光。蕊：花心。日色：太陽(yáng)的光影。這兩句大意是：鮮花的光澤在微風(fēng)中輕輕閃動(dòng)，太陽(yáng)的光影隨著搖曳的花枝散亂地灑在地面。寫微風(fēng)中的花色日影，生動(dòng)有致，可與謝朓的名句“日華川上，風(fēng)光草際浮”比美。可用來(lái)描寫清風(fēng)麗日中花草色態(tài)。

南朝·梁·范云《別詩(shī)》。草低：指衰草枯萎低垂。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。木下：樹(shù)葉凋零下落。玉門：在今甘肅敦煌西。這兩句大意是：金城的寒露和玉門的秋風(fēng)，凋謝了邊地的草木。這兩句可用來(lái)形容西北邊地的秋色。

南朝·陳·陰鏗《渡青草湖》。沅水：即沅江，源于貴州，經(jīng)湖南沅陵，桃源等縣，北注洞庭湖。桃花色：桃源縣在沅扛左岸�！疤一ㄉ�”是由陶淵明《桃花源記》沖“落英繽紛”的描寫而引起的聯(lián)想。湘流：湘江，源于廣西，是湖南最大的河流，北注洞庭湖。傳說(shuō)舜的二妃娥皇女英溺于湘水，后成湘水之神。杜若：香草名，《楚辭》中《湘君》、《湘夫人》有“采芳洲兮杜若”、“汀洲兮杜若”之名句，“杜若香”即由此引起的聯(lián)想。這兩句大意是：沅水泛出桃花的顏色，湘水流過(guò)杜若的清香。這是寫青草湖的江流水色。運(yùn)用傳說(shuō)，典故和美妙的聯(lián)想描寫水色，不僅使江水染上絢麗的色彩，洋溢著濃郁的香昧，同時(shí)還蒙上一層神秘的氣氛，引人遐想。這種寫景手法可資借鑒。

明·凌濛初《初刻拍案驚奇》卷一。草索：草繩。這兩句大意是：被蛇咬過(guò)一次，以后看見(jiàn)像蛇樣子的草繩就感到害怕。這是兩句口頭習(xí)用的俗語(yǔ)，又作“一次被蛇咬，三年怕井繩”。蛇的樣子很可怕，被毒蛇咬過(guò)的人有生命之憂，更常常膽戰(zhàn)心驚，心有余悸。所以，以后別說(shuō)再遇到蛇，就是看到類似蛇的樣子的繩索，就引起條件反射，驚懼色變，避之未恐不及。用～比喻受過(guò)驚嚇的人膽小怕事的心態(tài)，形象而貼切。這兩句話至今仍活在人們的口頭上，使用率很高。

晉·樂(lè)府詩(shī)《孟珠》。這兩句大意是：陽(yáng)春時(shí)光的二月、三月，春草是碧綠的，春水也是碧綠的。這兩句可用來(lái)描寫新春美景，也可用來(lái)抒發(fā)人們陶醉于春日綠草茵茵、碧水渙渙的大自然美景中的愉悅心情。

見(jiàn)唐·李白《古風(fēng)》其十九。豺狼：指安祿山叛黨和投降安祿山的人。冠纓：官帽，這里借指官吏。纓，帽帶。這兩句大意是：血流遍地，腥污野草，安祿山叛黨及從逆的人卻踏著人民的血跡，都成了官員。～兩句寫出安史之亂戰(zhàn)禍之慘和中原人民傷亡之多，表現(xiàn)出作者憂國(guó)憂民的沉痛心情和對(duì)叛軍降臣的極大憎恨。

見(jiàn)唐·白居易《賦得古原草送別》。遠(yuǎn)芳：遠(yuǎn)處的芳草。晴翠：指太陽(yáng)光下的綠草。這兩句大意是：遠(yuǎn)處碧綠的芳草在陽(yáng)光下一直蔓延到古道，連接著荒城。以“遠(yuǎn)芳”、“晴翠”形容春草茂盛，清香可嗅，秀色可見(jiàn)，同時(shí)也形容原野的闊遠(yuǎn)和春日的和煦，蘊(yùn)蓄豐富。用“侵”、“接”兩個(gè)動(dòng)詞刻畫芳草蔓延，不斷滋生的景象，尤為妥貼生動(dòng)，“古道”、“荒城”，也由于青草的滋生而恢復(fù)了青春�？捎脕�(lái)描寫原野上的無(wú)邊的綠草。

見(jiàn)宋·陸游《觀大散關(guān)圖有感》。大散關(guān)：在陜西省寶雞縣西南，是當(dāng)時(shí)宋、金對(duì)峙的前沿陣地，狂胡：猖狂的異族入侵者，這里指金人。這兩句大意是：騎上戰(zhàn)馬擊退猖狂的敵人，下了戰(zhàn)馬起草殺敵的文書。南宋的愛(ài)國(guó)作家陸游在這里為我們刻畫了一個(gè)能馳騁疆場(chǎng)，運(yùn)籌帷幄的文武全才的將領(lǐng)形象，他希望自己能成為這樣的人，實(shí)現(xiàn)書劍報(bào)國(guó)的夙愿�？墒�，“二十抱此志，五十猶癯(qú，意為瘦)儒”，在投降派當(dāng)?shù)赖哪纤危�陸游的愿望終究落空了，但他的著名詩(shī)句卻與世長(zhǎng)存，為他表白心跡．也為后世文壇留下了一個(gè)文武雙全的英雄形象。

春秋·左丘明《左傳·哀公元年》。這兩句大意是：修養(yǎng)道德的最好方法就是促使它不斷增長(zhǎng)，消除疾病的最好方法治得徹底干凈。春秋時(shí)代，吳越進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，吳國(guó)打敗了越國(guó)。越王勾踐派人與吳國(guó)議和，以爭(zhēng)取時(shí)間，積蓄力量，復(fù)仇雪恥。當(dāng)時(shí)吳王夫差想答應(yīng)吳國(guó)的請(qǐng)求，謀臣伍員堅(jiān)決反對(duì)，說(shuō)“～”，若違天意而長(zhǎng)寇讎，一旦吳國(guó)強(qiáng)大起來(lái)將后悔�！叭ゼ材�如盡”后世演化為“除惡務(wù)盡”的成語(yǔ)，說(shuō)明對(duì)壞人壞事務(wù)必?cái)夭莩�根，切不可姑息養(yǎng)奸，留下無(wú)窮的后患。

元·張國(guó)賓《合汗衫》第三折。橫財(cái)：意外之財(cái)，不義之財(cái)。這兩大意是：人沒(méi)有不義之財(cái)就不會(huì)富，馬不吃野外之草就不會(huì)肥。前一句話是舊時(shí)的人講的生財(cái)之道，意思是一個(gè)人規(guī)規(guī)矩矩、正正經(jīng)經(jīng)地創(chuàng)家立業(yè)，很難富足，而有了不義之財(cái)，瞬間就會(huì)富起來(lái)。后一句話也有說(shuō)“馬無(wú)夜草不肥”的，與此意同。這兩句多用來(lái)說(shuō)某些暴發(fā)戶突然間富了起來(lái)，但他的錢財(cái)來(lái)路不正當(dāng)；舊時(shí)也用來(lái)說(shuō)人要富就要發(fā)不義之財(cái)，是典型的害人肥己的人生觀。

五代·南唐·李煜《清平樂(lè)》[別來(lái)春半]。這兩句大意是：離恨宛如綿綿無(wú)盡的春草，伴隨著行人的腳步遠(yuǎn)去，走到哪里生到哪里。春草是客觀的物象，它連綿不絕，到處叢生，恰如詞人無(wú)邊的離恨，因此又成了詞人的心象。詞人外體物情，內(nèi)抒心象，情景變?nèi)冢�虛�?shí)合一，以新奇的比喻極為生動(dòng)地抒寫了心中的離愁別恨，不僅寫別情可作參考，這種別致的抒情方法更值得學(xué)習(xí)。

唐·王建《江南三白詞》其二這兩句大意是：青草湖邊草色青青，飛猿嶺上猿聲萋萋。兩句對(duì)仗工整，湖光、草色、嶺樹(shù)、猿聲，有山有水，有聲有色，寫出了江南特有的景物。

宋·歐陽(yáng)修《秋聲賦》。這兩句大意是：秋風(fēng)一旦降臨，草挨到它就要桔黃變色，樹(shù)碰到它便要凋零落葉。這兩句形容秋風(fēng)具有摧敗花草，凋零樹(shù)木的威力，它是大自然肅殺之氣的象征。

見(jiàn)戰(zhàn)國(guó)·屈原《離騷》。惟：思。美人：代指楚王。遲暮：指年老。這兩句大意是：想到那草木的飄零凋落啊，怕的是楚王您也將逐漸老去。這兩句表現(xiàn)屈原由草木的迅速零落，想到時(shí)光易逝，人生無(wú)幾，因此深恐楚王不能趁壯盛之年有所作為，完成振興楚國(guó)的大業(yè)�？晒┮�用抒發(fā)對(duì)歲月如流、時(shí)不我待的感慨。也可用于表達(dá)不愿默默無(wú)聞地蹉跎歲月，而愿趁年富力強(qiáng)干出一番事業(yè)的迫切心情，有時(shí)也單用“美人遲暮”感嘆流光易逝，盛年難再。

唐·劉禹錫《始聞秋風(fēng)》。邊草:邊塞的青草。拳毛:卷毛。盼(mian緬，：斜視。青云：指高空。這兩句大意是：戰(zhàn)馬一想到邊塞的青草便會(huì)不安地抖動(dòng)渾身的卷毛，大雕瞥見(jiàn)藍(lán)天上的青云就立即睜開(kāi)惺忪的睡眼。戰(zhàn)馬懷戀塞外邊疆的征戰(zhàn)生活，因而一想到邊草就激動(dòng)不已;大雕依戀萬(wàn)里長(zhǎng)空,因而望見(jiàn)流云就精神振作。這兩句不僅以“馬思邊草”、“雕眄青云”比喻戰(zhàn)士雖離開(kāi)戰(zhàn)場(chǎng)面仍然留戀征戰(zhàn)生活的情懷，而且通過(guò)馬、雕的“思”和“眄”,顯示出一種潛在的，劇烈的力量，暗寓著只要一有時(shí)機(jī)，這些戰(zhàn)士還會(huì)像駿馬疾馳抄場(chǎng)、雄鷹搏擊長(zhǎng)空一樣,重上戰(zhàn)場(chǎng)，為國(guó)效命。這兩句可用以渲染復(fù)員戰(zhàn)士飽滿的戰(zhàn)斗熱情，表現(xiàn)他們英武豪邁的精神面貌。

唐·劉長(zhǎng)卿《送嚴(yán)士元》。這兩句大意是：日暮時(shí)分，友人解纜起帆隨著江水遠(yuǎn)去，我的心也萬(wàn)里相隨，飛到了碧草遍野的湖南。嚴(yán)士元，吳(今江蘇蘇州市)人，作者的朋友。這是劉長(zhǎng)卿送嚴(yán)士元到湖南去的贈(zèng)別詩(shī)。上句寫落日去帆,是送別時(shí)的實(shí)景；下句寫朋友所往之地,是想象中的虛景。但無(wú)論是“江上孤帆”的眼前景，還是“草綠湖南”的意中景，一切“景語(yǔ)”皆“情語(yǔ)”，景物里面都滲透著真摯的友情和難舍的離情。

元·王實(shí)甫《西廂記》第四本第三折。萋迷：原義是草木繁茂，這里形容枯草遍地。這兩句大意是：西風(fēng)吹落的黃葉四處飄飛，滿地枯草在縷縷寒煙籠罩下更顯得衰敗凄迷。這兩句也是長(zhǎng)亭送別時(shí)崔鶯鶯的唱詞，詞句以凄清冰冷的色調(diào)描繪出深秋景色，表達(dá)了她滿懷的離情別緒�？芍苯右�用描寫秋景，也可借以抒發(fā)冷落凄苦的情懷。

元·薩都刺《上京即事》其八。散漫：分散。乳酪(1ào澇)：奶制食品。這兩句大意是：在落日余光的照耀下，牛羊自由自在地分散在廣袤的草原上，晚風(fēng)送來(lái)了陣陣牧草的芳香，乳酪也分外甘甜。作者準(zhǔn)確地抓住草原風(fēng)物的特點(diǎn)，生動(dòng)地描繪出塞北大草原的生活風(fēng)貌，令人耳目一新。

元·劉基《五月十九日大雨》。草色：指綠色的水。這兩句太意是：雷雨過(guò)去了，那呼風(fēng)換雨的“龍”也消聲匿跡不知去處，一池滿滿的綠水里，有千萬(wàn)只青蛙在歡唱。這首詩(shī)全文是:“風(fēng)驅(qū)急雨灑高城，云壓輕雷殷地聲。”前兩句寫雷雨交加，風(fēng)馳電掣；后兩句寫風(fēng)停雨霽，萬(wàn)蛙齊鳴。作者把兩個(gè)迥然不同的畫面剪接組臺(tái)起來(lái)，形成鮮明對(duì)比，生動(dòng)地表現(xiàn)了夏日瞬息萬(wàn)變的天氣特征。

元·貢性之《暮春》。吳娃：吳地的美女。二八：指十六歲。斗草：指斗百草的游戲，以草為比賽對(duì)象，或?qū)�花草名，或斗草的多寡、韌性等。這兩句大意是：一群年輕美麗的南方少女，趁著春日暖風(fēng)在田野里尋花采草，一起作斗草的游戲，玩得真夠盡興。詩(shī)的下兩句寫：“日暮歸來(lái)春困重，秋千閑在明月中�！币馑际峭砩蠚w來(lái)的時(shí)候感到困倦，再也沒(méi)精神去打秋千了，讓秋千在大好月光下靜靜地閑著。這首詩(shī)寫了少女的歡樂(lè)生活，也寫出了少女的嬌憨之態(tài)，他們無(wú)憂無(wú)慮，盡情盡興，洋溢著青春的真趣。

唐·鄭谷《鷓鴣》。鷓鴣：形似雉雞，體大如鳩，俗以其鳴聲近似“行不得也哥哥”，故古人常借其聲抒發(fā)逐客(被貶的官吏)流人(流放在外的人)之情。青草湖：即巴丘湖，在洞庭湖東南。黃陵廟：在湘陰縣北洞庭湖畔，傳說(shuō)帝舜南巡死于蒼梧，帝妃娥皇、女英溺于湘江，后人立祠于水濱，稱黃陵廟。這兩句大意是：鷓鴣鳥在黃昏時(shí)分冒著風(fēng)雨從青草湖邊飛過(guò)，棲息在落花紛飛的黃陵廟里哀啼。荒江、野廟、昏雨、落花，此時(shí)此刻傳來(lái)鷓鴣的哀鳴，令人斷腸。它使人聯(lián)想到此地騷人流落，帝舜野死，二妃沉江，其啼聲又融合著遷客流人的愁緒，顯得更加凄婉傷神�！�妙在寫出了鷓鴣的神韻，成為千古詠鷓鴣的名句，鄭谷因此獲得了“鄭鷓鴣”的雅號(hào)。

唐·張蠙《夏日題老將林亭》。纖：細(xì)�；兀盒�。這兩句大意是：雨雖然很細(xì)，已使生在墻頭的小草紛披下垂；湖面上吹過(guò)一陣陣輕微的旋風(fēng)，把浮在水上的落花聚攏在一起。這兩句句的原意是表現(xiàn)“侯門”衰敗的景象，現(xiàn)在可引以描寫春末夏初的庭院景色。

唐·韋應(yīng)物《寒食寄京師諸弟》。杜陵：在長(zhǎng)安東南，秦時(shí)為杜縣，設(shè)宣帝陵墓在此，故稱杜陵，此指長(zhǎng)安。寒食：節(jié)令名，在清明前一天。這兩句大意是：客中寒食，把酒看花想念長(zhǎng)安諸弟，遙想故園此時(shí)，該是草色滿野，一片青蔥了。這首詩(shī)全文是：“雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)作聽(tīng)�！��！钡谌�句寫客中想弟，直抒胸臆，是全詩(shī)的主旨；第四句卻一筆宕開(kāi)，寄想象于長(zhǎng)安的寒食景色，以景結(jié)情，收束全詩(shī)。這樣寫藏探情于行間，見(jiàn)風(fēng)韻于篇外，既流露了對(duì)故園的歸思，又表達(dá)出對(duì)諸弟的懷念，情深意遠(yuǎn)，含蓄有味。

唐·韋應(yīng)物《滁州西澗》憐：愛(ài)。黃鸝：黃鶯。這兩句大意是：我獨(dú)愛(ài)空曠幽靜的西澗，青草豐茂，碧色滿眼，夾澗的山上，不時(shí)從樹(shù)叢深處傳來(lái)黃鶯的啼鳴。詩(shī)句寫詩(shī)人游西澗時(shí)的所見(jiàn)所聞。蔥蘢的豐草給西澗增添了勃勃生機(jī)，而黃鶯啼囀，空谷傳音，把西澗襯托得更加清幽，無(wú)怪詩(shī)人“獨(dú)憐”而流連忘返了。

唐·唐彥謙《春草》。廷綿：連綿不斷地延伸。這兩句大意是：無(wú)論天北還是天南，春草都繞滿了路邊，它連綿不斷地延伸開(kāi)去，處處都能夠扎根繁衍�！�形容春草不擇地而生，綿延無(wú)窮的情景，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而富于表現(xiàn)力�？捎脕�(lái)描寫春草。

唐·錢起《春郊》。陽(yáng)和：春天的暖氣。使:使者。這兩句大意是：東風(fēng)是最稱職的報(bào)春的使者,逢著花草都催促它們發(fā)芽萌生。本句十分貼切地渲染出春回大地之后,在溫暖的東風(fēng)吹拂下,百草千花紛紛顯露生機(jī)的蓬勃景象�？捎糜诿鑼懘壕�,也可用于形容在某種力量影響下所呈現(xiàn)的欣欣向榮的形勢(shì)、局面。

唐·劉禹錫《憶江南》[春去也]。袂(mèi妹)：衣袖。浥(yì義)：沾濕。這兩句大意是：纖弱的柳條隨風(fēng)搖曳，仿佛少女揮袖與春天告別；一叢叢春蘭沾滿了露水，好像少女因惜別而淚灑羅巾。這兩句用擬人手法，寫弱柳、叢蘭與春光依依惜別的神態(tài)。柳、蘭無(wú)知，作者有情，正因?yàn)樽髡呷谇槿刖�，才寫出了如此�?dòng)情的名句�？苫�用來(lái)描繪暮春季節(jié)花草樹(shù)木的情狀，借以抒發(fā)惜春之情，其高超的藝術(shù)手法，可以借鑒。

唐·劉禹錫《春日抒懷寄東洛白二十二揚(yáng)八二庶子》。芳菲：花草散發(fā)的芳香。游絲：春天昆蟲吐出的細(xì)絲，因其常隨風(fēng)飄蕩于空中，故稱游絲。這兩句大意是：野草閑花競(jìng)相開(kāi)放，香氣撲鼻；大地好像鋪上了一層紅色的錦緞；游絲在空中撩亂飛舞，蔚藍(lán)的天空好像罩上了一層碧色的綺羅。進(jìn)兩句寫春光爛漫時(shí)的景象，以“紅錦”比地，以“碧羅”喻天，形象非常優(yōu)美。可用于表現(xiàn)盛春風(fēng)光。

唐·劉長(zhǎng)卿《送李判官之潤(rùn)州行營(yíng)》。這兩句大意是：滿江的春色不肯把遠(yuǎn)行的客人留下，蔥綠的青草伴隨著馬蹄送客遠(yuǎn)去。一江春水向東流，自然不會(huì)停下來(lái)勸客駐足，倒是青草有情，遍地皆綠，伴送行客的馬蹄向遠(yuǎn)方走去。本寫惜別,但不直言，而是通過(guò)眼前江春不留,青草相送的景色,曲曲道出，便顯得生動(dòng)有致，匠心別具。這種別致的抒情方法，值得學(xué)習(xí)。

唐·李群玉《黃陵廟》。寂寂：清靜、無(wú)聲。古碑無(wú)字：無(wú)字碑，指石表或神主石。芊芊（qiān遷）：草木茂盛的樣子。這兩句大意是：野外的寺廟坐落在江邊，雖在春天，依然冷冷清清，廟內(nèi)的無(wú)字古碑旁，長(zhǎng)滿野草，顯得十分荒涼。此二句極言黃陵廟的蕭條、敗落。黃陵廟位于江邊，春江水暖，應(yīng)是游人成群，而比時(shí)的黃陵廟卻是那么冷清寂寥，廟內(nèi)的無(wú)字古碑已無(wú)人憑覽，只有萋萋的野草，好像在輕聲嘆息�？苫�用以形容寺院、宮池、城郭的衰敗景象。

唐·李白《日出入行》。這兩句大意是：春天一派欣欣向榮，草木不必感謝春風(fēng)；秋天一片蕭瑟景象，草本也不必怨恨秋風(fēng)。草木的繁榮與凋零，是自然規(guī)律的表現(xiàn)。春天草木復(fù)蘇．秋天草木凋零，既不用感謝、怨恨什么，也沒(méi)有人能改變這一切。詩(shī)歌對(duì)仗工整，富有哲理，可用以說(shuō)明客觀規(guī)律不以人們的主觀意志為轉(zhuǎn)移的道理。

唐·李白《登金陵鳳凰臺(tái)》。吳宮：指三國(guó)時(shí)孫權(quán)的宮室。衣冠：指風(fēng)流名士。古丘：古代遺留下來(lái)的墳?zāi)�。這兩句大意是：吳宮的花草掩埋了幽僻的小路，東晉時(shí)的名流也早已葬身古墓�！兜墙鹆觑L(fēng)凰臺(tái)》為李白杰作之一，方回《瀛奎律髓》說(shuō)此詩(shī)與崔顥《黃鶴摟》相比，“格律氣勢(shì)，未易甲乙。”此二句抒發(fā)了人亡臺(tái)空的感慨，昔日繁華的吳宮已為野花野草埋沒(méi)，東晉時(shí)的一代名士也早已進(jìn)入墳?zāi)�，一時(shí)的煊赫，化作永恒的沉默。這是對(duì)歷史的憑吊，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)的感嘆�？捎靡栽u(píng)論歷史，抒發(fā)懷古之幽思，抒發(fā)物是人非的感慨。

唐·賈至《春思二首》其一。歷亂：即爛漫。這兩句大意是：青草鋪地，黃柳拂空，花色爛漫的桃李散發(fā)著芳香。作者把青草、黃柳、紅桃、白李點(diǎn)綴在一起，勾勒出一幅五彩斑斕的春景圖，使花草樹(shù)木彼此襯托，各種顏色互相映照，將融融春光烘染得無(wú)比絢麗，使人讀后如同身臨其境�？捎脕�(lái)描寫三春勝景，也可用以表示春色正濃的時(shí)節(jié)。

唐·韓愈《早春呈水部張十八員外》。天街：指京城的街道。酥(sū蘇)：酥油，動(dòng)物的乳制品。這兩句大意是：細(xì)密的小雨飄硒在京城的街道上，像酥油一樣滋潤(rùn)著萬(wàn)物；草芽經(jīng)過(guò)春雨的沾濡開(kāi)始返青，遠(yuǎn)望中顯出一層朦朧的淡綠；可走近一看，春草尚未露出地面，稀疏纖細(xì)的草芽的顏色也見(jiàn)不到了。詩(shī)句比喻精美，形容準(zhǔn)確，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)景物的深入體察和高度的語(yǔ)言技巧，成為千古傳頌的描繪早春景色的名句。

唐·韓愈《晚春》。歸：歸去。斗：爭(zhēng)。芳菲：指花草芬芳美盛。這兩句大意是：花草樹(shù)木仿佛知道春天不久將要?dú)w去，因而千方百計(jì)地顯露出自己的姹紫嫣紅，似乎有意在爭(zhēng)奇斗妍。這兩句雖表現(xiàn)晚春之景，仍寫得熱烈秾艷，沒(méi)有一絲感傷情緒�？梢�用描寫三春郊游時(shí)的所見(jiàn)所感，后一句還可用于形容其它各種五彩繽紛的場(chǎng)面。

唐·杜牧《題宣州開(kāi)元寺水閣，閣下宛溪，夾溪居人》。六朝：指東吳、東晉、宋、齊、梁、陳。這兩句大意是：六朝文物早已不見(jiàn)，只有草色連空；那天淡云閑的景象，倒是古今相同。開(kāi)元寺是宣州(今安徽宣城)的名勝，詩(shī)人任宣州團(tuán)練判官時(shí)，常來(lái)此玩賞。此二句以詩(shī)人登臨覽景時(shí)勾起的古今聯(lián)想，造成強(qiáng)烈的抒情氣氛。六朝的繁華已成蹤跡，放眼望去，只見(jiàn)草色連空，天高云淡，只覺(jué)得人事滄桑，唯有自然景色，四時(shí)物候，自古至今沒(méi)有發(fā)生什么變化。詩(shī)人用筆淡泊，意境深遠(yuǎn)，使人萌生無(wú)限遐想，可用以抒發(fā)懷古之幽思。

唐·杜甫《蜀相》。這兩句大意是：碧草映襯著青色的石階自呈春色，黃鸝隔著層層樹(shù)葉徒然唱著動(dòng)聽(tīng)的音調(diào)。原詩(shī)是杜甫在成都參謁蜀相諸葛亮的祠堂時(shí)所作。這兩句在寫景中蘊(yùn)含著抒情意味，表現(xiàn)自己懷著崇敬的心情來(lái)瞻仰武侯祠，進(jìn)入祠堂以后，只有莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)，無(wú)心欣賞景物，因此，那映階草碧，隔葉禽鳴，只是徒自美好而已。這二句除了用“映階碧草”、“隔葉黃鸝”來(lái)描繪春景之外，還在句中巧妙地點(diǎn)入“自”、“空“二字，使寫景佳句平添了強(qiáng)烈的抒情色彩，這種寫作方法，值得我們吸取。

唐·杜甫《臘日》。臘日：農(nóng)歷十二月會(huì)祭眾神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一種古人認(rèn)為可以使人忘憂的草，故又名“忘憂草”。漏泄：透露。這兩句大意是：忘憂草還受著雪色寒氣的侵襲欺凌，可是柳樹(shù)的枝條已經(jīng)吐綠，透露出春光來(lái)臨的消息。杜甫原是借寫景抒情，借以表述平定安史叛軍的形勢(shì)有所好轉(zhuǎn)，心情喜悅。現(xiàn)在可以用來(lái)描寫早春風(fēng)光，襯托喜悅之情。

唐·杜甫《絕句四首》其三。黃鸝：即黃鶯，體黃色，鳴聲悅耳。自鷺：一種水鳥，羽毛雪白。這兩句大意是：兩個(gè)黃鸝在翠柳間鳴唱，互相應(yīng)和；一行自鷺展翅高飛，直上青天。這兩句寫作者在成都浣花溪草堂所見(jiàn)的春景，字里行間，流露出喜悅的感情。作者近觀翠柳，遙望青天，耳聞黃鸝啼鳴，目送白鷺高飛，大好春光，盡收眼底。詩(shī)句寫得既有色澤美，又有音樂(lè)感，充滿了勃勃生機(jī)，對(duì)仗也很工整。寫春景時(shí)可以借鑒，講對(duì)仗時(shí)也常引此為例。

唐·崔顥《黃鶴樓》。晴川：太陽(yáng)照耀下長(zhǎng)江岸邊時(shí)平川。歷歷：分明清晰的樣子。萋萋(qī妻)：綠草豐茂的樣子。鸚鵡洲：長(zhǎng)江中的一個(gè)小島，在今湖北漢陽(yáng)縣東南，黃鶴樓的西北。詩(shī)為作者登臨黃鶴樓的覽景之作。這兩句大意是：臨窗遠(yuǎn)望，只見(jiàn)麗日青天，江邊景色盡收眼底，漢陽(yáng)城，鸚鵡洲上的芳草綠樹(shù)歷歷在目，遍地青綠，滿洲萋萋，一片風(fēng)和日麗、樹(shù)茂草盛的美景。詩(shī)句原為作者抒寫由美景而觸發(fā)的多愁。獨(dú)用時(shí)可化用來(lái)描寫江邊晴川萬(wàn)里，芳草鮮美，江樹(shù)茂盛的景色。

唐·岑參《白雪歌送武判官歸京》。卷地：卷地而起，形容風(fēng)勢(shì)迅猛浩大。白草：產(chǎn)于西北邊地的一種牧草，成熟后經(jīng)霜變成白色，故名。胡天：指塞外的氣候。這兩句大意是：西北邊地的八月，北風(fēng)卷地怒號(hào)，連白草都刮折了；在內(nèi)地正是秋高氣爽，氣候宜人的季節(jié)，這里已是漫天飛雪了。詩(shī)以北風(fēng)折草、八月飛雪這兩個(gè)突出的特征，刻畫塞外氣候的奇異，顯示當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的嚴(yán)酷�？捎糜诿鑼懳鞅边吶�的景象，也可用來(lái)表現(xiàn)內(nèi)地人初到塞外時(shí)新奇的感覺(jué)。

唐·白居易《天津橋》。裊裊(niǎo鳥)：纖長(zhǎng)柔弱，搖曳擺動(dòng)的樣子。繅(sāo臊)：原義是抽繭出絲，這里只用抽出意。草縷(lǚ呂)：一縷縷如線的嫩草。茸茸(róng榮)：柔軟細(xì)密的樣子。這兩句大意是：如絲的柳條纖細(xì)柔長(zhǎng)，像是春風(fēng)抽出來(lái)的；如線的草縷細(xì)密柔軟，像是春雨剪整齊的。詩(shī)人在這里用“風(fēng)繅出”、“雨剪齊”彤容弱柳嫩草的生長(zhǎng)，可謂想象豐富，造語(yǔ)新奇，與賀知章“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”一樣，都是膾炙人口的名句。可用于描寫初春風(fēng)光。

唐·白居易《錢塘湖春行》。沒(méi)(mò磨)：埋住，遮蓋。這兩句大意是：各種花卉開(kāi)得五顏六色，漸新讓人跟花繚亂；淺淺的青草生出不久，才剛剛能埋住馬蹄。這兩句雖未明言“春行”，卻充分表現(xiàn)出早春騎馬郊行時(shí)所感到的盎然春意。可用于描寫初春景色。

唐·白居易《放言五首》其一。草螢：指螢火蟲。耀：光耀，指螢火蟲尾部發(fā)光器的閃閃發(fā)光。荷露：荷上的露珠，渾圓晶瑩。這兩句大意是螢火蟲雖然尾部閃閃發(fā)光，但它終究不是火；荷葉上的露珠兒玲瓏剔透，晶瑩渾圓，難道它就是寶珠?螢尾之光與火光，荷露之珠與珍珠，它們?cè)谛误w上有相似之處，卻有本質(zhì)上的區(qū)別。螢火之火，有光而不能燃燒；荷露似珠，雖圓卻不可佩戴。它們雖有火、珠之形，而無(wú)火、珠之實(shí)�？山枰宰I刺有名無(wú)實(shí)之輩。

宋·仲殊《絕句》。這兩句大意是：江南的二月芳草遍地，在那蒙蒙細(xì)雨中，蘊(yùn)藏著盎然春意。正因?yàn)榇河曜虧?rùn)萬(wàn)物復(fù)蘇，所以說(shuō)春就在這蒙蒙細(xì)雨之中。詩(shī)句可用來(lái)描寫江南早春二月的煙雨景色。

宋·趙師秀《有約》。黃梅時(shí)節(jié)：指春夏之交。這兩句大意是：梅子黃熟時(shí)節(jié)，無(wú)論走到哪里都是細(xì)雨蒙蒙；岸邊長(zhǎng)滿青草的池塘里，處處響起蛙鳴之聲。這兩句可供引用表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)初夏時(shí)節(jié)的風(fēng)景。

宋·曾鞏《城南》。一番：一年一度的意思。這兩句大意是：一年一度的桃花、李花都開(kāi)敗了，只有青草長(zhǎng)得整整齊齊，充滿生機(jī)。詩(shī)人看到暮春景物，心有所感，作詩(shī)慨嘆桃李之喧鬧一時(shí)，贊美青草生氣勃勃，獨(dú)占風(fēng)光�？梢源硕�句贊美野草，或借以嘲諷曇花一現(xiàn)的人物。

宋·楊萬(wàn)里《新霜》。呈：呈現(xiàn)。遣：派遣，打發(fā)。起草：指霜起草間。這兩句大意是：大自然想把瑞雪像飛花飄舞似的模樣呈現(xiàn)在人間，就提早打發(fā)濃霜起于草間，先讓人們觀看。秋霜是冬雪的前妻，兩者質(zhì)潔而形似。在詩(shī)人看來(lái)，深秋的新霜是造物主的有意安排，在瑞雪尚未降落之前，先讓霜華以它的晶瑩和潔白給人們觀看，接著再讓人們欣賞那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛雪如花的奇景。作者把濃霜比成雪花的先導(dǎo)，經(jīng)過(guò)它再引出瑞雪來(lái)，可謂奇思妙想，筆法新潁活潑，極富于意趣。

宋·辛棄疾《鷓鴣天》[陌上柔桑]。這兩句大意是：在平坦的長(zhǎng)滿細(xì)草的山坡上，黃牛犢在撒歡鳴叫；夕陽(yáng)下，幾點(diǎn)暮鴉在略帶寒意的樹(shù)林上面飛旋，尋覓著可棲之枝。作者用白描手法，描繪薄暮時(shí)分的村野景物，生動(dòng)、親切，充滿濃烈的農(nóng)村生活氣息。如果沒(méi)有親身經(jīng)歷和熱愛(ài)農(nóng)村的思想感情，不容易寫出這種景物來(lái)。

宋·辛棄疾《摸魚兒》[更能消]。見(jiàn)說(shuō)：聽(tīng)說(shuō)。這兩句大意是：春天啊，且停住你回去的腳步！聽(tīng)說(shuō)那延伸到天邊的芳草，已經(jīng)掩沒(méi)了你的歸路。在這兩句之前，作者以“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)”抒寫惜春之情，已經(jīng)淋漓盡致，這兩句進(jìn)而用擬人化手法寫留春之舉，我們仿佛看到作者伸出雙手阻擋，對(duì)著春天呼喊：別走了，留住吧！而且在情急之中找了一個(gè)未必充分的理由：由于天涯鋪滿芳草，你的歸路已經(jīng)沒(méi)有了!這幾句話似乎說(shuō)得幼稚，卻反映了作者留春的殷切心情。

宋·王安石《悟真院》。這兩句大意是：春風(fēng)天天吹拂著泛香的春草，那蓬蓬勃勃的香草把山南山北的小路都快遮掩得無(wú)影無(wú)蹤了。從春草生長(zhǎng)的茂盛寫春風(fēng)育物的力量，富有意趣。

宋·王安石《北山》。這兩句大意是：仔細(xì)地計(jì)數(shù)落花因而坐得久了，慢慢地尋找芳草落得回家遲了。這首詩(shī)是王安石晚年隱居金陵(令南京)時(shí)的作品，～兩句反映了自已平靜的心境和閑適的生活，用詞頗為精當(dāng)。暮春時(shí)節(jié)，落花飄零，作者仔細(xì)地計(jì)數(shù)著地上落了多少花瓣，久久未曾離去。此時(shí)，他既無(wú)惜春之情，又無(wú)傷時(shí)之慨，平平靜靜地“細(xì)數(shù)落花”，只是為了消磨時(shí)間。終于，他站起身來(lái)準(zhǔn)備回家了，一路上依舊是悠閑自得，緩步而行，觀察著地上芳草的蹤跡，反正無(wú)所事事，只要把時(shí)間打發(fā)過(guò)去就行。句中的“細(xì)數(shù)”、“緩尋”、“坐久”、“歸遲”等詞，頗為傳神表現(xiàn)了這位安度晚年的老人的風(fēng)神。

宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》。春陰：春天的朗云。幽花：開(kāi)放在幽僻處的花朵。這兩句大意是：春天的陰云籠罩在原野上，青青的春草長(zhǎng)得很茂盛，有時(shí)可以看見(jiàn)幽僻的郊野里，閃出一樹(shù)明媚的花朵。這是作者被貶后由京城舟行至蘇州閑居途中所作，詩(shī)的后兩句是“晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)耐看潮生�！笨梢�(jiàn)前兩句寫的是風(fēng)雨前的陰霾景色，青草幽花，都籠罩在低垂的濃云下，作者的心情也是抑郁的。這兩句可用于描寫風(fēng)雨將至?xí)r的郊野春景。

宋·蘇軾《聞洮西捷報(bào)》。放臣：蘇軾時(shí)因“鳥臺(tái)詩(shī)案”被貶黃州，故以放臣自稱。天顏：指皇帝的面容。這兩句大意是：我被放逐外郡不能親見(jiàn)皇帝欣喜的面容，但驚喜地看到草木忽然春意盎然，似因聞捷報(bào)而都“回春容”。元豐四年(公元1081年)九月，陸延路經(jīng)略安撫副使種諤在米脂寨擊破侵?jǐn)_宋境的西夏軍八萬(wàn)人，獲馬五千匹，十月又攻下米脂寨，進(jìn)駐銀川。貶官黃州的蘇軾聽(tīng)到從洮西傳來(lái)的捷報(bào)，喜不自禁，遂寫了這首詩(shī)。雖然作者身為放臣又時(shí)值冬天，但在欣喜的心情下，似乎大地回春，周圍的草木都充滿了盎然生機(jī)。草木無(wú)情，尚知為捷報(bào)傳來(lái)而“回春容”，何況有感情的人呢?作者用感情移入法．借草木之喜寫人之喜，把一片愛(ài)國(guó)忠君之情生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。

宋·蘇軾《木蘭花令》（霜余已失）。三五，阻歷十五日。盈盈：儀態(tài)美好的樣子，這里指月亮。二八：陰歷十六日。這兩句大意是：在月色美好的秋夜里，草頭晶瑩的露珠熠熠閃耀，光滑赦流。詩(shī)句把月光下露璩的晶瑩、透明、圓潤(rùn)、精動(dòng)等質(zhì)感寫出來(lái)了。寫月夜秋露可以引用。

宋·蘇軾《浣溪沙》[軟草平莎]。莎(suō梭)：莎草，一種多年生草本植物。走馬：跑馬。這兩句大意是：柔軟的青草和長(zhǎng)得齊刷刷的莎草經(jīng)過(guò)雨洗之后顯得碧綠清新，在雨后薄薄的沙土路上騎馬奔馳不會(huì)揚(yáng)起灰塵。這兩句描寫春天新雨后原野上的景色，流露出作者的愉悅心情�？捎糜诿鑼懹旰蟠壕啊�

宋·秦觀《木蘭花》[秋容老盡]。秋容：秋色。老：這里指衰敗，芙蓉：指木芙蓉，一種秋天開(kāi)花的植物。霜花：指星星點(diǎn)點(diǎn)的白霜。這兩句大意是：秋色已深．院中的芙蓉凋謝殆盡，草上的白霜星星點(diǎn)點(diǎn)，均勻得像用剪刀剪過(guò)一樣。這兩句可用于描寫庭院中的深秋晨景。

宋·歐陽(yáng)修《秋聲賦》。綠縟(rǜ)：綠草茂密。蔥蘢：草木青翠茂盛。這兩句大意是:綠草繁茂，欣欣向榮。樹(shù)木蔥蘢，賞心悅目。這兩句形容夏天草木競(jìng)榮爭(zhēng)茂，令人心曠神怡的情景，可用于表現(xiàn)夏景。

宋·歐陽(yáng)修《豐樂(lè)亭游春三首》其二。這兩句大意是：旭日晴空，飄拂著幾片淡淡的春云，勃勃的春草，點(diǎn)點(diǎn)的楊花，不時(shí)牽拂游人的衣襟�！叭恰弊帧ⅰ胺鳌庇钣玫煤苊�，寫出了春色依依，春意撩人的意境。應(yīng)該學(xué)習(xí)詩(shī)人這種移情于物的寫作手法，更要學(xué)習(xí)詩(shī)人熱愛(ài)自然的高尚情趣。

宋·陸游《黃州》。黃州：今胡北黃岡，位于長(zhǎng)江中游，是三國(guó)爭(zhēng)雄之地。這兩句大意是：長(zhǎng)江的浪濤聲宣泄不盡英雄心中的悵恨，無(wú)私的天意使遍地草木都染上了秋色。這首詩(shī)寫于公元一一七0年。陸游在一一六六年因支持張浚北伐被罷官，在家鄉(xiāng)閑居四年。此時(shí)，他受命到僻遠(yuǎn)的夔州(在四川)擔(dān)任通判，心中的抑郁可知。路過(guò)黃州時(shí)，詩(shī)人追念三國(guó)時(shí)的英雄人物，感慨自己年近半百，功業(yè)無(wú)成，寫下了這首懷古傷今之作。句中的“英雄”語(yǔ)意雙關(guān)，既指被長(zhǎng)江巨浪淘盡的三國(guó)風(fēng)流人物，更是自指。此時(shí)的陸游歲月蹉跎，壯志難酬，自然滿腹悵恨；加上秋色滿目，江聲入耳，更增悲涼不平之氣。作者以“天意無(wú)私”反村英雄有恨，以“草木秋”烘托人心悲，抒情效果很強(qiáng)。

宋·孔平仲《禾熟》。粗了：粗粗了結(jié)。這兩句大意是：在谷物登場(chǎng)，禾黍飄香的季節(jié)，粗粗了結(jié)了一年耕耘債務(wù)的老牛，臥在夕陽(yáng)斜照的坡頭啃著枯黃了的野草。這首詩(shī)全文是：“百里西風(fēng)禾黍香，鳴泉落竇谷登場(chǎng)�！�。”這是一幅非常富有農(nóng)村特色的畫面，其景致的野樸，其風(fēng)韻的淡遠(yuǎn)，確實(shí)傳神�！珒删滟澷p了老牛精神，抒發(fā)的卻是自己胸中的郁悶。作者仕途坎坷，官場(chǎng)辛勞，何異于終年耕耘的老牛。他何嘗不想像“粗了耕耘債”的老牛那樣釋卻重負(fù)，舒散一下長(zhǎng)期疲憊的心靈！言外之意，應(yīng)仔細(xì)體味。

宋·姜夔《契丹歌》。相間：一個(gè)隔著一個(gè)。這兩句大意是：春天到來(lái)，草色青青，一碧萬(wàn)頃；芍藥牡丹，相間發(fā)出鮮艷的紅色。這兩句是描寫北方草原春色的。一提塞外，人們最容易跟沙漠、荒塞、春風(fēng)不度等聯(lián)系起來(lái)，姜夔筆下的塞北，卻春色如許，美麗似畫，令人目光一新。詩(shī)句的特點(diǎn)是視野遼闊，氣勢(shì)豪邁，與那些描寫小園香徑、柳絮楊花的詩(shī)相比，別有一番風(fēng)味。用于描寫草原的春色，描寫大場(chǎng)面的春光，較為恰切。

宋·黃庭堅(jiān)《清明》，蟄(zhé哲)：動(dòng)物冬眠。草木柔：草木受春雨滋潤(rùn)呈現(xiàn)出柔嫩的綠色。這兩句大意是：一聲春雷，驚醒了蟄睡的龍蛇；一場(chǎng)透雨，潤(rùn)綠了遍野的草木。詩(shī)句寫出春雷、春雨給天地萬(wàn)物帶來(lái)了勃勃生機(jī)，在寫作上有借鑒作用。