元·關(guān)漢卿《救風(fēng)塵》第一折。本句大意是：船行到江心時(shí)才去修補(bǔ)語(yǔ)洞，就太遲了。漏船當(dāng)然是在岸邊停泊時(shí)就要修理完好，才能行駛；到了江心才修，已經(jīng)無(wú)濟(jì)于事，水波洶涌，事不由人，難免船翻人亡。這句多用于比喻事前考慮不周，發(fā)現(xiàn)問(wèn)題過(guò)遲，已無(wú)法挽回；也可用以提醒人們發(fā)現(xiàn)問(wèn)題要及早補(bǔ)救。

明·馮夢(mèng)龍《警世通言·杜十娘怒沉百寶箱》。這句名言比喻形象，意味幽默，因而流傳極廣，在口語(yǔ)中有時(shí)又作“宰相肚里能撐船”。宰相，泛指那些有大才干、成大事業(yè)的人，撐礙船過(guò)，是言其胸懷寬廣�？晒┓Q贊大度大量的人時(shí)引用，也可用于勸慰別人要隱忍、寬容，不要在小事上斤斤計(jì)較。

宋·釋道原《景德傳燈錄》。又見宋·普濟(jì)《五燈會(huì)元》。這兩句大意是：水位上漲，船也就跟著上��；泥土多了，塑造出的佛像自然就大�？捎靡哉f(shuō)明情況隨著條件的變化而變化，事物跟著它所憑借的基礎(chǔ)的提高而提高�！八疂q船高”已成日常熟語(yǔ)，使用率很高。

晉·陳壽《三國(guó)志·魏書·董卓傳》裴松之注引《典略》。溺：沒(méi)入水中。這兩句大意是：等到?jīng)]入水中才呼叫船只營(yíng)救，后悔也來(lái)不及了。不會(huì)游泳就不能下水，想要過(guò)河就得準(zhǔn)備船只。如果對(duì)可能發(fā)生的事變毫無(wú)預(yù)見，毫無(wú)準(zhǔn)備，等到溺水以后再找船營(yíng)救，自然來(lái)不及了。這兩句以日常生活中人人明白的道理，說(shuō)明了“防患于未然”的重要性。

元·揭奚斯《歸舟》舸(gě葛)：大船。這兩句大意是：大船自激流中飛下，青田從兩岸向后移行。此條上句平平，下句甚工，“移”字尤具點(diǎn)睛之力。詩(shī)人捕捉住乘舟自中流而下的真實(shí)感覺，用詩(shī)的語(yǔ)言加以表現(xiàn)，頗有奇趣。原本是船在行走，而置身船與急流中，倒感覺是青山自行移動(dòng)。一個(gè)“移”字，表現(xiàn)出多少韻味和生氣！這種一筆點(diǎn)活全盤的方法，可為今天寫作時(shí)提供借鑒。

五代·前蜀·韋莊《菩薩蠻》[人人盡說(shuō)]。畫船：繪有彩飾的游船。這兩句大意是：春水碧綠，超過(guò)了湛淇藍(lán)天，躺在畫船里聽雨聲點(diǎn)點(diǎn)，不知不覺中進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)。這兩句詞寫春日乘船游賞的自在心境，先從視覺角度寫春水綠得像一幅水墨畫，再?gòu)穆犛X角度寫雨點(diǎn)敲打畫船像一支和諧的催眠曲，寫得有聲有色。可用來(lái)寫乘船春游的情形。

唐·王灣《次北固山下》。次：出外遠(yuǎn)行所居止之處。北固山：在今江蘇省鎮(zhèn)江市北，三面臨江。風(fēng)正：風(fēng)順。這兩句大意是：春潮滾滾，江水浩淼，一眼望去，江面似與江岸平齊；風(fēng)順?lè)珣�，直流遠(yuǎn)航，弘闊無(wú)際。寫景要善于以小見大，即以小的景物顯示大的景象，才能耐人尋味�！帮L(fēng)正一帆懸”寫的是小景，倘若船在彎曲的小河里，或在澎湃的三峽中行駛，需經(jīng)常轉(zhuǎn)彎，風(fēng)既不能“正”，帆也不必“懸”，故從“船正一帆懸”的小景中，可以顯現(xiàn)出平野開闊、大江駛舟的大景來(lái)。所以王夫之在《姜齋詩(shī)話》中說(shuō)這兩句詩(shī)“以小景傳大景之神�！�

唐·柳中庸《夜渡江》。纜急：纜繩被拉緊。這兩句大意是“小船輕輕地前行，坐在船上的人渾然不覺，只見一根纜繩繃得很緊，才推知船是被人牽著前行的。景物的表現(xiàn)角度選得根巧，能給人以啟發(fā)。可用來(lái)描寫夜間行船的情形，也可用來(lái)比喻事物在不知不覺中發(fā)生著變化。

唐·李白《丁都護(hù)歌》。吳牛喘月：吳地氣侯炎熱，水�？匆娫铝烈惨詾槭翘�陽(yáng)而嚇得發(fā)喘。這兩句大意是：在炎熱的盛夏，連牛見到月亮也以為是太陽(yáng)而畏懼喘息，而纖夫們卻得冒著酷暑烈日拖船上行，景象是何等悲苦！這兩句表現(xiàn)作者對(duì)在烈日下拖船的纖夫的深刻同情�！皡桥４�月”已成為形容盛夏酷暑的習(xí)見成語(yǔ)，現(xiàn)在仍被使用著。

唐·李白《巴女詞》。巴水：在四川省東北部。這兩句大意是：巴水的水流得像箭一樣急，巴水的船走得像飛一樣快。這首詞本是以巴女的口吻寫的，她見到水急船速，對(duì)情郎的遠(yuǎn)去不勝依戀。以“如箭”比喻水流之急，以“若飛“比喻舟行之速，簡(jiǎn)潔而生動(dòng)。可用來(lái)描寫流水和行船。

唐·杜甫《春夜喜雨》。野徑：野外的道路。云俱黑：形容濃云密布的樣子。這兩句大意是：野外道路上空全都是黑壓壓的濃云，不見星月，只有江中船上的燈火在漆黑的夜里閃爍著亮光。這里寫江間烏云密布，雨意正濃的景象，以江船的燈火點(diǎn)染黑夜景色，使畫面顯得幽靜而有亮色，流露出作者的喜悅心情。

唐·崔顥《舟行人剡》。這兩句大意是：山外青山，連綿不絕，好像永無(wú)止境。綠水相連，奔流不止，水流何等悠長(zhǎng)!此名句感嘆青山無(wú)盡，綠水長(zhǎng)流，眼界開閣，感慨萬(wàn)千，具有強(qiáng)烈的時(shí)空感。這種直言其事，直抒胸臆的表現(xiàn)手法雖不新鮮，但其情真摯感人，使讀者易于和詩(shī)人兩心相通，產(chǎn)生共鳴。其中的道理，值得今人寫作時(shí)妙悟。

宋·陸游《涪州道中》。這兩句大意是：蒙蒙微雨為青山增添了綠意，更顯得蒼翠欲滴；小舟駛過(guò)江面，壓出的白色浪花向船的兩邊擴(kuò)散開去。寫景如畫，清麗可愛；“添”、“重”、“壓”、“分”,動(dòng)景如見。

見唐·岑參《漢川山行呈成少尹》。山店：山村客店。這兩句大意是：一點(diǎn)白帆駛往江村，傳來(lái)犬吠聲聲，山村客店夜開門，悠悠白云迎嘉賓。詩(shī)文畫面上只實(shí)寫江邊村野這樣一個(gè)小小的空間，但犬吠聲清晰可辨，山店熱情接待，白云也對(duì)遠(yuǎn)方來(lái)客表示歡迎，既寫出了典型的山野景色，又顯出了山里人淳樸好客的特點(diǎn)，生活氣息很濃。此名句高度濃縮，留出大量的空間讓讀者去填補(bǔ)。詩(shī)文狀寫兩個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的景象，時(shí)間上又采取倒敘的手法，這種獨(dú)特的結(jié)構(gòu)，使讀者自己去理順關(guān)系，自己去組織事情的全過(guò)程，藝術(shù)上顯得格外含蓄凝煉，耐人品味。今人山行，有感于類似景色時(shí)，可借用此名句。

晉·陶淵明《歸去來(lái)兮辭》。遙遙：一作“搖搖”，船搖動(dòng)的樣子。輕飏(yang揚(yáng))：此處形容船行輕快。這兩句大意是：微風(fēng)輕拂，波光漣滟．一葉小舟自由自在地輕輕行駛在江面，站立船頭的詩(shī)人衣襟隨風(fēng)擺動(dòng)，飄飄欲仙。此名句狀寫陶淵明辭官歸隱途中如釋重負(fù)的解脫感，氣氛輕快、歡悅，流露出心滿意足的欣慰之情。上句寫舟隨水流，水催舟動(dòng)。“遙遙”“輕飏”看似描寫舟行之姿，其實(shí)言狀詩(shī)人心態(tài)。下句寫和風(fēng)吹衣，“飄飄”二字，名為寫景，實(shí)乃傳導(dǎo)詩(shī)人心境。兩句情與景,景與情通，情景融匯，無(wú)衣無(wú)縫；意境清新舒雅，語(yǔ)言平淡素凈，準(zhǔn)確地傳達(dá)出詩(shī)人超塵脫俗時(shí)的閑雅疏放情態(tài)，勾畫出一幅含笑飄舟圖。

戰(zhàn)國(guó)·屈原《九章·涉江》。容與：行進(jìn)遲緩、徘徊不前的樣子。淹：停留。回水：回旋、逆折的水流。凝滯(zhì糟)：停滯不前。選兩句大意是：小船猶豫徘徊遲延不進(jìn)啊，停留在回旋的水流中凝滯不前。這兩句借逆水行舟的艱難遲緩，暗示了屈原在流放途中留戀故都、牽掛楚王的憂傷心情。除可供化用以形容人們?cè)陔x開某人、某地時(shí)依依不舍、猶豫遲疑的心情外，這種比附、襯托的手法也值得學(xué)習(xí)和借鑒，因?yàn)樗�可以使感情的表達(dá)含蓄、委婉而富有詩(shī)意。

唐·韋莊《送日本國(guó)僧敬龍歸》。師：憎人，此指敬龍。這兩句大意是；此次東航，是誰(shuí)與敬龍師一塊到達(dá)扶桑更東的日本國(guó)呢?伴隨您遠(yuǎn)航的是一船明月，一帆順風(fēng)。這是作者為日本友人歸國(guó)寫的送行詩(shī)，全詩(shī)是：“扶桑已在渺茫中，家在扶桑東更東�！��！弊髡咭哉\(chéng)摯的友情、良好的祝愿，希望友人遠(yuǎn)涉重洋，一路順風(fēng)，平安抵達(dá)家鄉(xiāng)。同時(shí)他把清風(fēng)、朗月、帆船人格化，使它們和友人一起結(jié)伴而行，十分舒暢地渡完全程，體現(xiàn)了對(duì)異國(guó)友人的關(guān)心和離別之情。此詩(shī)和王維的《送秘書晁監(jiān)還日本國(guó)》、李白的《哭晁衡》等，都是中日友誼的頌歇，至今還常被人們引用。

宋·王安石《江上》。繚繞：曲折盤旋。隱映：忽隱忽現(xiàn)。這兩句大意是：青山曲折盤旋正懷疑無(wú)路可走，忽然見到無(wú)數(shù)白帆若隱若現(xiàn)地遠(yuǎn)駛而來(lái)。此詩(shī)狀景蒼蒼茫茫，若明若暗，峰回路轉(zhuǎn)，咫尺波瀾。正是山重水復(fù)，陡然柳暗花明�？芍^詩(shī)意盎然，良多趣味，可用來(lái)表現(xiàn)在重山中江行，忽然山盡江開時(shí)的感受。

唐·張繼《楓橋夜泊》。姑蘇：蘇州市的別稱，因西南有姑蘇山而得名。寒山寺：在蘇州楓橋西一里，初建于梁代，因唐初詩(shī)僧寒山曾住于此而得名。夜半鐘聲：古時(shí)，寺僧有半夜敲鐘的風(fēng)習(xí)，《南史》中已有記載。這兩句大意是：姑蘇城外寒山寺的夜半鐘聲，傳到了泊舟楓橋?qū)Τ钗疵叩目痛�上。這是唐代詩(shī)人張繼極有名的一首絕句，是詩(shī)人長(zhǎng)安落第，漫游吳越，羈旅姑蘇時(shí)所作。全詩(shī)為：“月落鳥啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠�！��！鼻皟删鋵懺�(shī)人寢泊楓橋時(shí)所見的朦朧景象與感受：月落、烏啼、江楓、漁火，以及半夜風(fēng)寒使人產(chǎn)生的霜華滿天的感覺。此景此情更勾起了游子的離緒羈思，所以詩(shī)人就“對(duì)愁眠”了。在黑夜里，人的聽覺自然會(huì)上升到對(duì)外界事物感受的首位，何況詩(shī)人是“對(duì)愁”而眠的孤舟客子呢?此時(shí)，又傳來(lái)寒山寺的夜半鐘聲，把寒夜襯托得更加靜謐清寥，給詩(shī)人難以言傳的感受也最為強(qiáng)烈。這首膾炙人口的小詩(shī)不僅在中國(guó)流傳千古，連日本人也把它收進(jìn)小學(xué)課本里。蘇州的楓橋、寒山寺也因這首詩(shī)大大提高了知名度，去蘇州覽賞楓橋景觀，聆聽寒山寺夜半鐘聲的國(guó)內(nèi)外游客絡(luò)繹不絕。

唐·溫庭筠《威陽(yáng)值雨》。這兩句大意是：咸陽(yáng)橋上雨絲像懸空而掛的簾箔，千點(diǎn)萬(wàn)點(diǎn)迷蒙一片，隔隱了釣船。這兩句寫雨中之景：縱向看，懸空垂落的絲雨從咸陽(yáng)橋上落下；橫向看，萬(wàn)點(diǎn)珠雨迷茫一片，遠(yuǎn)處的釣船隔著煙雨水霧，依稀可見。可化用以描寫細(xì)雨迷蒙的雨中景色。

唐·唐溫如《題龍陽(yáng)縣青草湖》。星河：星星，銀河；這兩句大意是:酒醉以后，不知道天空倒映在水中。清夢(mèng)裝滿一船．以為都?jí)涸谛呛又�上。這兩句寫詩(shī)人在青草湖上因惆帳而飲酒，因飲酒而醉夢(mèng)的情景。夜間天空的影子倒映湖中，船停在水面上，所以星星和銀河看來(lái)似乎反在船下面。詩(shī)人因感秋惆悵而飲酒，酒喝醉了又做起夢(mèng)來(lái)，竟然覺得他的夢(mèng)充塞船中．連船一起壓在星河之上。詩(shī)人捕捉住夢(mèng)幻中的一點(diǎn)感受．把它形諸文字，創(chuàng)造了幻中有幻的境界．令人覺得新奇可喜，有濃厚的詩(shī)味。

唐·司空曙《江村即事》。江村：臨江的村落。正堪：正好。這兩句大意是：日暮罷釣的漁翁，蕩起漁舟回到江村，此時(shí)月亮已經(jīng)落下去了，正是睡眠的好時(shí)刻。漁翁連小船也顧不得系，走進(jìn)茅舍便酣然睡去。那么，難道漁翁不怕船被夜風(fēng)刮跑嗎?不必?fù)?dān)心，詩(shī)的后兩句已告訴我們：“縱然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。”這首小詩(shī)寫一個(gè)寄身風(fēng),波的漁翁，日出而釣，日暮而歸。他忘卻了世俗的煩惱與困擾，悠閑自得，陶然于漁趣之中。寫由自在，恬然自適的漁家生活情趣，此名句的意境可供借鑒。

唐·李白《早發(fā)白帝城》。白帝：指白帝城，在今四川省奉節(jié)縣東白帝山上。江陵：令湖北省江陵縣。這兩句大意是：清晨辭別那高入彩云之間的白帝城，一天工夫就來(lái)到這相距千里之遙的江陵。肅宗乾元二年(公元759年)春，李白因永王李嶙案的牽連，蒙冤被流放夜郎，取道四川赴貶地。行至自帝城時(shí)，肅親忽又下詔赦免，原詩(shī)即寫從白帝城放舟東下江陵的情況。這兩句以朝發(fā)暮至之速，襯托遇赦東還之喜。前一句中的“彩云間”極言白帝城地勢(shì)之高，為以下寫船行之快埋下伏筆，同時(shí)也寫出了詩(shī)人清晨動(dòng)身時(shí)所見到的曙光初燦的景色。后一句中的“千里”和“一日”以空間之遠(yuǎn)與時(shí)間之短構(gòu)成強(qiáng)烈對(duì)比，不僅寫出了由于長(zhǎng)江上下游地勢(shì)高度差極大，因而下水船速度極快，而且寫出了詩(shī)人一日而行千里的痛快心情，隱隱透出遇赦的喜悅�？苫�用以形容長(zhǎng)途旅行中舟車速度之快。

唐·韓偓《醉著》。這兩句大意是：漁翁醉后酣睡，沒(méi)人叫醒，一覺醒來(lái)已天過(guò)晌午，大雪滿船�！蹲碇�》全詩(shī)為：“萬(wàn)里清征萬(wàn)里天，一村桑柘一村煙�！��！痹�(shī)作贊美了漁翁的閑適生活。此二句說(shuō)：漁翁既無(wú)公務(wù)之勞，又無(wú)家室之累，因而一枕大睡，無(wú)人催他起來(lái)。午后酒醒，睜開朦朧醉眼，喲，不知何時(shí)下起大雪，而且雪已滿船。能開懷暢飲，酣然大睡，無(wú)人催喚，無(wú)入吵鬧，這是多么悠閑、舒適的日子��！寫閑適、隱逸的生活，可作參考。

唐·郭震《宿漁家》。這兩句大意是：漁翁夜間從海上歸來(lái)，在燈前笑著告訴家人：雖然孤舟晚歸，但并不寂寞，因?yàn)橛忻髟抡章�，一起伴送到家。這是一首寫漁家生活的詩(shī)：“幾代生涯傍海涯．兩三間屋蓋蘆花。～�！边@個(gè)住在蘆花叢中幾代從事漁業(yè)的漁人，每天迎著朝霞駕舟出海，夜間伴著清風(fēng)，披著明月從海上歸來(lái)，一家人團(tuán)聚在燈前歡言笑語(yǔ)共話漁事，充滿了天倫樂(lè)趣和豐收的喜悅。詩(shī)人用擬人手法寫明月、寫出對(duì)明月的熱愛，寫出漁家生活的歡樂(lè)，生活氣息很濃，漁趣盎然。

唐·杜甫《飲中八仙歌》。這兩句大意是：李白醉酒時(shí)更顯得豪氣縱橫，狂放不羈，即使天子召見，也不是那么畢恭畢敬，誠(chéng)惶誠(chéng)恐，而是不肯登上天子所乘的龍舟，并且自稱“臣是酒中仙！”詩(shī)人準(zhǔn)確把握李白思想性格的本質(zhì)方面，加以浪漫主義的藝術(shù)夸張，為我們塑造出一個(gè)桀驁不馴的狂士的形象�！疤熳雍魜�(lái)不上船”雖未必是事實(shí)，卻非常符合李白的思想性格，因而具有高度的真實(shí)性和強(qiáng)烈的感染力。這里所描繪的李白肖像，神采奕奕，形神兼?zhèn)�，煥發(fā)著美的理想光輝。可用來(lái)描寫古今那種狂放豪縱的人。

唐·杜甫《小寒食舟中作》。這兩句大意是：春天水漲，人坐舟中起伏不定，如在天上云間；年老眼昏，看花猶似隔著薄霧。大歷五年春，杜甫在潭州，有感于年老體弱，仍飄泊萬(wàn)里，遂作此詩(shī)。前句說(shuō)春水彌漫，人坐在船中，云映在水底，隨著波浪的起伏，就像行走在天上。后句說(shuō)自己老眼昏花，看花就像隔著一層云霧一般，這兩句從生活感受中來(lái)，寫得十分真切；特別是后一句，可用以表現(xiàn)衰老的情態(tài)。

唐·杜甫《漫成一首》。聯(lián)拳：群居的樣子。拔剌(là拉)：魚躍聲。這兩句大意是：一群鷗鷺靜靜地棲宿在岸邊的沙灘上，從船尾不時(shí)傳來(lái)拔剌撥剌的魚躍聲。這是杜甫從云安發(fā)船下夔州時(shí)作。全詩(shī)為“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更�！��！彼木浣灾壑兴�見夜景，因有明月朗照，故沙頭宿鷺可見，又因夜半人靜，故魚躍之聲可聞。描寫江上月夜之景可作參考。

宋·陸游《漁父》。鏡湖：也名鑒湖，在浙江紹興。俯仰兩青天：形容湖水清澈．青天倒映水中，因而抬頭上看和低頭向下看，就看到了兩個(gè)青天。萬(wàn)頃玻璃：形容湖面廣闊，湖水清澈。這兩句大意是：俯仰之間，在鏡湖像是有兩個(gè)青天，在萬(wàn)頃玻璃似的水面上，飄蕩著一葉扁舟。這兩句描寫在清澈透明的湖面上飄著一葉漁舟，用這樣的環(huán)境來(lái)襯托漁父的形象�？捎脕�(lái)描寫清澄的湖水和水面上的小船。

宋·方岳《夜大風(fēng)》。賴：有訛賴、硬要的意思。渠：第三人稱代詞，這里指大風(fēng)。榆莢錢：俗稱“榆錢”，榆樹的果實(shí)，形似錢而小。這兩句大意是：賴住它(大風(fēng))要它自付修船的費(fèi)用，它進(jìn)來(lái)了無(wú)數(shù)堆的榆錢作修船費(fèi)。這首詩(shī)全文是“一夜東風(fēng)太放顛，草塘打破釣魚船�！��！弊髡哂脭M人手法寫大風(fēng)，詼諧而有風(fēng)趣，構(gòu)思新穎，不落俗套。

宋·方岳《春日雜興》。屐(jī機(jī))：一種木鞋，底有二齒，以便在泥地行走，屐齒脫落則行走不便。這兩句大意是：身子骨像漏船一樣，難以再補(bǔ)補(bǔ)貼貼；牙齒像壞了的屐齒一樣，久已零落。老年人百病叢生，難以治療，故稱“身似漏船難補(bǔ)貼”；牙齒逐漸脫落，不便咀嚼，故稱“齒如敗屐久凋零”，比喻形象而貼切，可用以狀衰年老態(tài)。

清·吳偉業(yè)《追敘舊約》。這兩句大意是有黃雞紫蟹，配得上攜一壺美酒；一路上紅樹青山，景致宜人，正好放船暢游。這是作者追敘舊日與友人暢游的情景：有好的下酒菜，再攜上美酒，在紅樹青山的夾擁下順流放船。菜好、酒好、景致好，游興則更好；心輕、身輕、船更輕，憑添興味無(wú)窮。輕盈明快的詩(shī)句，表現(xiàn)出作者暢飲放游的情致，其句式可以使讀者想到詩(shī)圣杜甫《聞官軍收河南河北》詩(shī)中“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”的詩(shī)句。同樣的輕快，同樣的喜悅，其不過(guò)喜悅之情由不同，程度不同罷了�？梢苑麓司涫綄戄p松愉快的暢游情景。

明·施耐庵《水滸傳》第四十五回。這兩句比喻在難以支持的困難處境中又遇到新的打擊，不幸中再遭不幸。也作“屋漏更遭連夜雨，行船又撞打頭風(fēng)”�？捎糜诒憩F(xiàn)連遭不幸的艱艱窘處境。

明·李夢(mèng)陽(yáng)《別徐子禎卿得江字》。啼廟日：鷓鴣在黃陵廟口啼叫。黃陵廟在湘陰縣北洞庭胡畔。斑竹：紫竹，竹身有紫色或灰褐色斑紋。傳說(shuō)舜死于蒼梧，舜妃娥皇、女英思帝不已，淚下沾竹，竹皆成斑，故又稱湘妃竹。這兩句大意是：日落黃昏時(shí)分，鷓鴣鳥在黃陵廟前啼叫，清澈的湘江水和斑爛的湘竹影映照在船窗之上。這是詩(shī)人送朋友去楚地，想象他到楚地后的所見所聞，詩(shī)中充滿了惜別之情。因?yàn)辁p鴣啼叫的聲音類似“行不得也哥哥”，詩(shī)人借以寄語(yǔ)楚地去不得，有盼其早歸之意。

見宋·蘇軾《六月二十七日望湖樓醉書》。這兩句大意是：黑云像潑翻了的墨汁一樣翻滾而來(lái)，但山頭還沒(méi)有完全被遮住；急驟的白雨打在湖面，激起的水珠爭(zhēng)先恐后地跳入船內(nèi)。詩(shī)句寫西湖夏季云急雨驟的奇麗景色，比喻形象，繪景生動(dòng)，寫出了盛夏西湖陣雨的特點(diǎn)。這是描寫西湖風(fēng)景的名作，全詩(shī)為：“～。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天�！彼木渌木埃后E云、驟雨、驟風(fēng)、驟晴，變化多端；云黑、雨白、水碧、天藍(lán)，色澤鮮明。全詩(shī)有動(dòng)有靜，有聲有色，縱橫開闔，舒卷自如，深得寫景詩(shī)的妙諦。

見宋·陸游《書憤》。樓船：高大的戰(zhàn)艦。瓜洲渡：瓜洲鎮(zhèn)的渡口。瓜洲在長(zhǎng)江北岸，與鎮(zhèn)江斜相對(duì)峙，是南宋江防要地。鐵馬：披著鐵甲的戰(zhàn)馬。大散關(guān)：在陜西寶雞西南，是南宋與金西部的邊界。這兩句大意是：高大的戰(zhàn)艦冒著夜雪從瓜洲渡北上，披甲的戰(zhàn)馬迎著秋風(fēng)由大散關(guān)挺進(jìn)。寫這首詩(shī)時(shí)，陸游已是六十二歲的老人，罷官退居江陰已有六年。這首詩(shī)寫他壯志未酬的滿腔悲憤。年輕時(shí)，作者涉世未深，不了解抗金復(fù)國(guó)的艱難，仿佛北伐易如反掌，中原唾手可得，所以他“北望中原氣如山”�！珒删湟孕蜗蠡�的語(yǔ)言抒寫這種豪氣。他想象浩浩蕩蕩的北伐隊(duì)伍會(huì)從瓜洲渡、大散關(guān)兩路進(jìn)軍，水路進(jìn)軍定于夜雪紛飛之時(shí)，以示奇襲；陸路出師選擇秋風(fēng)勁吹之際．以示盛壯�！皹谴�”“鐵馬”，更是球陸兩軍必有的戰(zhàn)備。這兩句各以三個(gè)名詞構(gòu)成工整的對(duì)仗，以典型的時(shí)間、典型的地點(diǎn)、典型的戰(zhàn)備描繪出一幅浩浩蕩蕩的出師圖，語(yǔ)言十分凝練，兩句中沒(méi)有一個(gè)動(dòng)詞，而威武雄壯的進(jìn)軍場(chǎng)面如在目前，作者早年的雄心壯志也得到了淋漓盡致的抒發(fā)。

見杜甫《飲中八仙歌》。知章：唐代著名詩(shī)人賀知章，豪放，曠達(dá)，嗜酒，是唐代八個(gè)酒仙之一。這兩句大意是：喝醉酒后，騎馬的姿態(tài)就像乘船那樣搖來(lái)晃去，醉眼朦朧，眼花繚亂，跌進(jìn)井里竟會(huì)在井底熟睡不醒。寫醉態(tài)活靈活現(xiàn)。相傳“阮咸嘗醉，騎馬傾欹，人曰：‘個(gè)老子如乘船游波浪中’。”杜甫活用了這一典故而不見其跡，這種巧于用典的方法值得學(xué)習(xí)。

宋·朱熹《朱子語(yǔ)錄》。篙：撐船的器具。這兩句大意是：治學(xué)就好像捧逆水而上的船，一篙緊接一篙，不可一刻放松。此條以一個(gè)十分生動(dòng)的比喻，表現(xiàn)治學(xué)過(guò)程的內(nèi)在特征。這種內(nèi)在持征本來(lái)是比較空泛而抽象的，朱熹借用一個(gè)逆水行舟的例子，便把它生動(dòng)、具體地昭示出來(lái)，使之具有直觀性與語(yǔ)言的技巧性。此后，以行船喻治學(xué)，稱“逆水行舟，不進(jìn)剛退”，成為一種常見的勸學(xué)方法。

唐·柳宗元《袁家渴記》。袁家渴(hé禾)：水名，在湖南陵零縣西。這幾句大意是：（袁家渴中)平緩的潭水很深，呈墨黑色，峻急的溪水濺起白色浪花，如水沸一般；小船行駛著好像前面已經(jīng)沒(méi)有路了，忽一轉(zhuǎn)彎又顯得開闊無(wú)邊。寫袁家渴中溪潭的景象，作者只用簡(jiǎn)練的幾筆，就把它精確地描繪出來(lái)，生動(dòng)而有色彩。

五代·南唐·李煜《望江南》[閑夢(mèng)遠(yuǎn))。這幾句大意是：游船在碧綠的江面上滑行，船上飄出悠揚(yáng)的管弦聲；柳綿滿城飛舞，車水馬龍揚(yáng)起輕塵，忙壞了游春賞花的人。詞句描繪出南國(guó)春景：綠波蕩漾，繁花似錦，飛絮撲面，輕塵滾滾。前兩句為寫景之筆，而景中有人：人在船上賞春，樂(lè)聲應(yīng)和，其樂(lè)融融；人在城內(nèi)觀花，足踏塵起，熙熙攘攘。這就逼出了結(jié)句“忙殺看花人“。這一句正面寫人，而南國(guó)百花盛開，姹紫嫣紅之狀可見，這種情景交融、物我一體的藝術(shù)手法，值得學(xué)習(xí)。

唐·皇甫松《夢(mèng)江南》[蘭燼落]梅熟日：春末夏初梅子黃熟季節(jié)，此時(shí)正值江南陰雨天氣。驛邊橋：驛站邊的小橋。這幾句大意是：在悠閑的夢(mèng)境中又回到了江南的梅熟時(shí)節(jié)，冒著瀟瀟夜雨在江河中泛舟吹笛，在驛站邊、小橋旁與朋友一起暢敘心曲。詩(shī)句描寫梅雨季節(jié)江南水鄉(xiāng)的特有風(fēng)光，雨朦朧，夜朦朧，夢(mèng)艨朧，含有一種艨朧的詩(shī)意美�？苫�用以描寫江南水鄉(xiāng)的暮春景物。

唐·綦毋潛《春泛若耶溪》陣陣晚風(fēng)吹著小舟輕輕蕩漾，一路春花撒滿了溪口的兩岸。傍晚時(shí)分船兒轉(zhuǎn)出西山幽谷，隔山望見了南斗明亮的閃光。

明·高啟《鴛鴦》。這幾句大意是：鴛鴦雙雙對(duì)對(duì)在荷塘里相伴嬉戲，宛如一幅絢麗的錦繡未下織機(jī)。大概知道采蓮少女羨幕妒忌的心理，不敢靠近菱船蓮舟比翼齊飛。鴛鴦雌雄不離，被稱為“戀愛之鳥”。高啟的詩(shī)先寫在清水碧波、翠葉紅荷間來(lái)雙去對(duì)的鴛鴦，看去好似美麗如畫的錦繡；后寫鴛鴦的“心理”，它們怕自己成雙成對(duì)過(guò)分親昵會(huì)引起越女的妒忌，就知趣地遠(yuǎn)離姑娘們的蓮舟比翼而飛。全詩(shī)不正面落筆，而用比喻、反襯手法寫鴛鴦，既含蓄蘊(yùn)藉，又意見言外。

先秦《鹖冠子·學(xué)問(wèn)》。賤：物價(jià)低。中流：河當(dāng)中。壺：通：“瓠”，即葫蘆。這幾句大意：物價(jià)賤是由于物沒(méi)有用，比如過(guò)河行到河當(dāng)中翻了船，這時(shí)一個(gè)(廉價(jià)的)葫蘆(因?yàn)榭梢跃让?就價(jià)值千金。貴與賤本無(wú)一定標(biāo)準(zhǔn)，不過(guò)時(shí)機(jī)使它這樣罷了。這個(gè)生動(dòng)的比喻說(shuō)明了商品學(xué)上的價(jià)格規(guī)律。物價(jià)的貴賤不取決于“物”的本身，而取決于“宜”與“欲”，正如《墨子》上所說(shuō)的“宜，不宜”(合時(shí)宜．不合時(shí)宜);“欲，不欲”(人們需要,不需要);適合時(shí)宜,為人急需的“物”就貴、就漲價(jià)；不適合時(shí)宜，對(duì)人沒(méi)用處的“物”就賤、就跌價(jià)。價(jià)格無(wú)常，隨時(shí)升降，差別很大。此名句告訴企業(yè)家和商業(yè)工作者，要多生產(chǎn)和采購(gòu)市場(chǎng)緊缺、人們急需的產(chǎn)品和商品，滿足社會(huì)需要，取得最佳經(jīng)濟(jì)效益。

唐·劉禹錫《西塞山懷古》。王浚：晉武帝的水軍將領(lǐng)。樓船：晉武帝為伐吳特制的大戰(zhàn)船，方百二十步。益州：晉益州州治在今四川成都市。金陵：今南京市，當(dāng)年為東吳都城。王氣：此代指東吳孫皓政權(quán)。千尋鐵鎖：指吳主于長(zhǎng)江險(xiǎn)要處設(shè)置的攔截晉軍的鎖江鐵鏈。尋：古以八尺為一尋，千尋極言其長(zhǎng)。沉江底：指王浚水軍用大筏數(shù)十，上置火炬。遇鐵鏈則燃火燒之，鏈斷沉人江底。降幡(fan帆)：表示投降的旗幟。石頭：石頭城(即金陵)的省稱。這幾句的大意是：王浚伐吳的戰(zhàn)船從益州出發(fā)，金陵孫皓的政權(quán)便聞風(fēng)黯然；鎖江的千尋鐵鏈被燒融沉進(jìn)江底．一面降旗從石頭城上高高伸出�！�是劉禹錫著名七律《西塞山懷古》的前兩聯(lián)。短短二十八字．就把公元二八0年那場(chǎng)縱橫數(shù)千里，歷時(shí)五個(gè)月的晉吳戰(zhàn)爭(zhēng)的雙方強(qiáng)弱、進(jìn)攻路線、攻守方式、戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)局生動(dòng)地描繪出來(lái)了。特別是一“下”一“收”、一“沉”一“出”四字，不僅寫出勝利者摧枯拉朽、勢(shì)不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)，也寫出失敗者聞風(fēng)喪膽、土崩瓦解的形象；不僅看出孫皓的失敗與他的滅亡相關(guān)連，其間也蘊(yùn)含著深刻的歷史教訓(xùn)。作者敘寫史事，善于提煉和選擇情節(jié)，化繁為簡(jiǎn)，舉重若輕，把一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)幾筆勾出，真不愧為大手筆。據(jù)說(shuō)寫此詩(shī)時(shí)有元稹、白居易、韋楚客在座，余人不得不為之嘆服而輟筆。

宋·蘇軾《百步洪二首》其一。百步洪：也叫徐州洪，在江蘇銅山縣東南二里，懸流迅速，亂石激濤，非常壯觀。隼(sǔn損)：一種兇猛的鳥。斷弦離柱：像迸裂的琴弦飛出琴柱。飛電過(guò)隙：像閃電從空隙中一閃而過(guò)。這幾句大意是：(百步洪急流中小舟)就像那兔子飛奔，鷹隼下落，駿馬沖下千丈坡，又像那斷弦飛離琴柱，箭頭脫手而出，電光閑過(guò)空隙，荷葉上翻滾水珠一樣。四句詩(shī)連用了七種形象，形容輕舟在百步洪急流中飛速?zèng)_下的樣子，是運(yùn)用“博喻”的好例子。所謂“博喻”就是用多種多樣的比喻，五花八門的形象來(lái)表達(dá)一件事情的一個(gè)方面或一種狀態(tài)，它是文學(xué)的表現(xiàn)手法之一，西洋人稱之為莎士比亞式的比喻。寫作上博喻使用得得體，可以加強(qiáng)形象性和表達(dá)效果。

唐·李白《送羽林陶將軍》陶將軍大駕樓船出使，威風(fēng)凜凜。江面上旌旗飄飄，紫煙繚繞。你將遠(yuǎn)行萬(wàn)里，橫戈試探虎穴。三杯酒后，拔出龍泉?jiǎng)ξ鑲�(gè)昏天黑地。別說(shuō)我是個(gè)詞人，沒(méi)有沖天膽氣。在你臨行前，我將把繞朝鞭贈(zèng)送給你。

宋·蘇軾《前赤壁賦》白茫茫的霧氣橫貫江面，清泠泠的水光連著天際。任憑小船漂流到各處，越過(guò)那茫茫的江面。前進(jìn)時(shí)就好像凌空乘風(fēng)而行，并不知到哪里才會(huì)停棲，感覺身輕得似要離開塵世飄飛而去，有如道家羽化成仙�？v，“撐，駕”的意思，一葦之所如，是形容小船如一片葦葉的樣子，這一句是指撐著如一片葦葉一樣的小船。凌，是“在……上”的意思，萬(wàn)頃之茫然，是說(shuō)大江非常浩渺的意思，這一句是說(shuō)漂浮在廣闊的宇宙中一樣的感覺。