海棠花在否?側(cè)臥卷簾看。

唐·韓偓《懶起》。這兩句大意是：海棠花還開著嗎?側(cè)臥著身子卷起窗簾來看她。這兩句詩表現(xiàn)出詩人春睡懶起的神態(tài)和惜花傷春的心情。詩的全文是：“昨夜三更雨，臨明一陣寒�！��！彼�的詩意與唐人孟浩然的《春曉》詩和宋人李清照的《如夢令》〔昨夜前疏〕相近，也與宋代理學(xué)家邵雍“擁衾側(cè)臥未欲起．簾外落花撩亂飛”意象近似。兩人都寫春睡懶起，側(cè)臥看花，但兩者又有不同：邵詩表現(xiàn)出心境淡泊，陶然忘機(jī)的意緒：韓詩則表現(xiàn)了對春天的敏感和對美好事物的關(guān)懷心情。這些地方需要讀者去仔細(xì)辨別和認(rèn)真品味。

唐代詩人 韓偓 《懶起》

知吾?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。 海棠名言

宋·李清照《如夢令》[昨夜雨疏]。綠肥紅瘦：指綠葉繁盛了，紅花稀少了。這幾句大意是：知道嗎?知道嗎?應(yīng)該是綠葉多了，紅花少了。這首詞以對話的形式，反映了作者憐花惜春的心情。一夜風(fēng)雨交加，作者對花事十分關(guān)心。清早醒來，睡意還未消散，就忙著向正在卷簾的侍女打聽院內(nèi)海棠的情況。粗心的侍女看了一眼，隨口回答“海棠依舊”；作者糾正道：“～�！眱蓚�反問，對侍女觀察不細(xì)致，感覺不敏銳進(jìn)行了輕輕的埋怨，接著憑自己的生活經(jīng)驗(yàn)和特有的敏感作出判斷：海棠一定改變了模樣，應(yīng)敢是綠葉更加繁茂，紅花變得憔悴了�？刹皇菃�?經(jīng)過一夜風(fēng)吹雨打，海棠花有的凋落，有的枯萎，再也不像盛開時那樣豐滿嬌美了�！熬G肥紅瘦”一詞以普通字作新奇語，形象鮮明，意味雋永，將作者憐花惜春的心情包孕其中，歷來為人稱道。

宋代女詞人 李清照 《如夢令》

暖日薰楊柳，濃春醉海棠。

宋·陳與義《放晴》。薰：泛指花草香，這里用作動詞。這兩句大意是：雨過天晴，融融的春日使楊柳散發(fā)出香氣，濃濃的春意使海棠盛開，紅顏如醉。兩句寫春雨放晴之后花木爭艷的秾麗春色�！稗埂�、“醉”二字為使動用法，使作品增添了許多詩意。

宋代詩人 陳與義 《放晴》

春似酒杯濃，醉得海棠無力。

宋·周紫芝《好事近》[春似酒杯濃]。這兩句大意是：春意濃得似一杯醇酒，海棠花飲了這杯美酒，醉得無力支持。形容海棠柔弱嬌美。作者用擬人手法將海棠比成美女，又進(jìn)一步展開聯(lián)想和想象：海棠無力是因?yàn)樨澅�，而貪杯又是由于酒美，春意多像一杯濃醇的美酒�。∝S富的想象、聯(lián)想以及擬人手法的運(yùn)用，凝成了富有浪漫主義色彩的名句�？捎脕砻鑼懞Ｌ幕ā�

南宋文學(xué)家 周紫芝 《好事近》

海棠開后春誰主，日日催花雨。

宋·李彌遜《虞美人》[海棠開后]。兩句大意是：海棠花開后是什么花開呢?不論是什么花開，都會受到風(fēng)雨的摧殘。的上意是感傷風(fēng)雨后的海棠。原詞為：“海棠開后春誰主?日日催花雨�？蓱z新綠遍殘枝，不見香腮和粉、暈胭脂。”詞人并非不知到海棠敗后是什么花開，但他認(rèn)為，什么花開都難免風(fēng)雨的欺凌。暮春時節(jié)，春光已經(jīng)不是在催促花開，而是在催促花落；人們已經(jīng)不是在欣賞花開，而是在憐惜花落。詞寫得凄涼、傷感，可用以描寫風(fēng)雨后的殘花，或用以抒發(fā)憂郁的情懷。

宋代官員 李彌遜 《虞美人》

人憐格異詩重賦，蝶戀香多夜更來。 關(guān)于海棠的名言

唐·齊己《海棠花》。這兩句大意是：人們愛憐海棠花的格調(diào)與眾花不同因而屢屢賦詩贊美，蝴蝶也愛戀它花香濃郁因而連夜紛紛飛來。海棠在寒食節(jié)前、社日之后開放，雖與桃、李、梅同時卻“繁于桃李盛于梅”，雖比不上牡丹艷麗卻開在牡丹之前，因此人憐其格異，蝶戀其香多。可用來描寫、贊美海棠花。

唐代僧人詩人 齊己 《海棠花》

謝卻海棠飛盡絮，困人天氣日初長。

宋·朱淑真《即景》。這兩句大意是：海棠花全部凋謝，柳絮也已飛盡，天氣使人感到慵懶、困倦，白天開始變長了。這兩句用自然景物和人的感覺顯示季節(jié)的變換和夏日的特點(diǎn)，可用于描寫春末夏初的情景。

宋代女詩人 朱淑真 《即景》

皤腹老翁眉似雪，海棠花下戲兒孫。

宋·滕白《題文川村居》。皤(pó婆)腹：大腹。這兩句大意是：大腹便便的老翁眉白似雪，正在海棠花下和兒孫們逗樂。這兩句寫一個心寬體胖、須眉似雪的老翁，正在海棠花下與兒孫們戲耍逗樂，其生活安樂、家庭和睦之狀可見。寫老人安度晚年，與兒孫共享天倫之樂的情狀時可以化用。

宋代詩人 滕白 《題文川村居》

幾經(jīng)夜雨香猶在，染盡胭脂畫不成。

宋·劉子翚《海棠花》。這兩句大意是：海棠花幾經(jīng)夜雨已經(jīng)飄零殆盡，但余香猶在；即使“染盡胭脂”也無法畫出她留芳遺馨的氣韻來。胭脂是女子的化妝品，又可用作繪國畫的顏料。海棠花凋謝之后，其香如故，雖“染盡胭脂”能繪其形態(tài)，卻畫不出她的氣韻。其意境極似陸游贊美梅花的句子：“零落成泥碾作塵，只有香如故�！笨捎脕砻鑼懞唾澝篮Ｌ幕�，或用來表現(xiàn)對海棠凋謝的惋惜之情。

宋代理學(xué)家 劉子翚 《海棠花》

幽姿淑態(tài)弄春晴，梅借風(fēng)流柳借輕。 海棠名言

宋·劉子翚(huī輝)《海棠花》。幽姿：幽靜、安閑的姿容。淑態(tài)：嫻靜、高雅的儀態(tài)。這兩句大意是：海棠花以她安閑的姿容高雅的儀態(tài)，開放在春日艷陽里，她借有寒梅的風(fēng)流韻致，也兼有弱柳的婀娜輕盈。寫海棠不重在寫其顏色、模樣，而著力于刻畫她的精神、儀態(tài)，把海棠花寫得綽約多姿，極有生氣。

宋代理學(xué)家 劉子翚 《海棠花》

海棠不惜胭脂色，獨(dú)立蒙蒙細(xì)雨中。

宋·陳與義《春寒》。這兩句大意是：海棠不惜犧牲自己的胭脂美色，而獨(dú)立于蒙蒙細(xì)雨之中。《春寒》原詩為：“二月巴陵日日風(fēng)，春寒未了卻園公�！��！痹娋涓桧灹撕Ｌ牟晃反汉�，不懼風(fēng)雨，不惜犧牲“胭脂色”，也要保持自己高尚情操的可貴品格。以往的文人，總喜歡從憐憫的角度寫經(jīng)風(fēng)沐雨的花，而本詩卻讓海棠以積極的態(tài)度去迎接風(fēng)雨，去戰(zhàn)勝風(fēng)雨。很顯然，詩人已將海棠人格化了。這兩句可用來描寫、歌頌海棠，也可用來歌頌有獨(dú)立人格，不肯隨波逐流的女性。

宋代詩人 陳與義 《春寒》

朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉。

見宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。這兩句大意是：那株嬌艷的海棠花，花朵兒就像美人醉酒后紅紅的臉蛋，那時，花、葉映襯的模樣，猶如美人卷起翠袖露出紅潤的肌膚。前人多以花比美女，此篇則以麗人比花。描寫生動，肖形傳神�？捎靡詫懞Ｌ暮推渌�類似海棠的花，也可化用來描寫美女。

北宋文學(xué)家 蘇軾 《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。

見宋·蘇軾《海棠》。花睡去：指海棠睡去。據(jù)《明皇雜錄》載：玄宗在沉香亭召見楊貴妃，貴妃醉酒未醒，侍兒扶來拜見，醉態(tài)可掬，明皇笑道：“豈是妃子醉耶？真海棠睡未足耳�！边@兩句大意是：只怕這美人一樣的海棠花因夜深困倦而入睡，因此要高高地點(diǎn)起蠟燭照亮它的紅妝，使它煥發(fā)精神，度此良宵�；ú轃o知，豈會睡去？而詩人卻怕花睡去而高燒銀燭，看似癡語，卻寫出真情，愛花惜花之意，從字里行間流出。詩人巧用典故而運(yùn)化入妙，不見痕跡，值得學(xué)習(xí)。

北宋文學(xué)家 蘇軾 《海棠》

午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁?綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。 關(guān)于海棠的名言

宋·朱淑真《眼兒媚》[遲遲春日]。這幾句大意是：午睡醒來，只聽見鶯啼聲輕巧婉轉(zhuǎn)，它在哪里呼喚春愁?啊，它在綠楊影里，它在海棠亭畔，它在紅杏梢頭!這幾句以寫景為主，把春光寫得有聲有色。綠的垂楊，粉的海棠，紅的杏花，真是萬紫千紅，春意盎然。黃鶯在“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭”啼鳴，歌聲輕巧悅耳。按說，這大好春光應(yīng)該給人們帶來歡樂愉悅，可是在女主人公聽來，黃鶯竟是在呼喚春愁，而且這“喚春愁”的鶯聲竟無處不在，它從四面八方傳來，叫得人心煩意亂，可見主人公是傷心情人別有懷抱。這幾句意境清麗，構(gòu)思奇巧，用美景反襯春愁，愈顯出女主人公心情不佳�？墒菑目傮w上看，這幾句詞帶給人們的依舊是美，而不是愁。這種輕松明快的筆調(diào)，反映了作者當(dāng)時并非愁苦深重；縈繞在心底的，只是一種淡淡的閑愁。由此可見，讀文章或?qū)懳恼�，都�?yīng)注意從總體上把握它的意境格調(diào)，否則很可能以偏概全，曲解了作者的原意。

宋代女詩人 朱淑真 《眼兒媚》

嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗。也知物有深意，故遣幽人在空谷。

宋·蘇軾《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》。嫣然：美女的笑容。桃李：此泛指山間野花。這兩句大意是：竹籬間那株盛開的海棠嫣然一笑，把滿山野花都比得粗俗不堪，黯然失色。這首吟海棠長篇是蘇軾的得意之作，被前人譽(yù)為“詞格超逸，不復(fù)蹈襲前人”(《詩人玉屑》)，“冠絕古今”(《鞏溪詩話》)。這是蘇軾橫遭貶謫，初到黃州時所寫。這株海棠幽居獨(dú)處，作者對它有“同是天涯淪落人”之感，因而視為知己，筆下充滿感情。

北宋文學(xué)家 蘇軾 《寓居定惠院之東，雜花滿山，有海棠一株，土人不知貴也》

著雨胭脂點(diǎn)點(diǎn)消，半開時節(jié)最妖嬈，誰家更有黃金屋，深鎖東風(fēng)貯阿嬌。

唐·何希堯《海棠》。妖嬈(ráo繞)：嬌媚。黃金屋、阿嬌：用“金屋藏嬌”的典故。漢武帝兒時曾說：若得阿嬌為妻，當(dāng)作金屋貯之。這幾句大意是：海棠盛開后即如著雨的胭脂點(diǎn)點(diǎn)消融，只有半開之時最為嬌媚，誰家能有黃金屋，將東風(fēng)深深鎖住，將這位“阿嬌”藏在里邊，使她永遠(yuǎn)開不敗呢？以“金屋藏嬌”的典故表現(xiàn)對海棠的愛戀之情，護(hù)養(yǎng)之意，可謂奇思妙想，不獨(dú)擬人手法運(yùn)用得成功，而且豐富了詩句的形象性和感情容量，又能進(jìn)一步開啟讀者的想象和聯(lián)想，可用來描繪海棠的美麗，抒寫愛花的深情。

唐代詩人 何希堯 《海棠》

來禽海棠相續(xù)開，輕狂蛺蝶去還來，山蜂卻是有風(fēng)味，偏采檜花供蜜材。

宋·陸游《見蜂采檜花偶作》。來禽：即林檎，落葉小喬木。海棠：即海棠樹。蛺（jiá莢)蝶：蝴蝶的一類。檜(guì貴)：一種喬木。這幾句大意是：來禽，海棠的花次第開放，輕狂的蛺蝶圍繞著這些美麗的花朵來回飛翔，只有山蜂別具風(fēng)味，偏偏采集不起眼的檜花去釀造蜜糖。詩人以對比的手法，貶斥了“輕狂蛺蝶”來往于叢花之中，見寶不采，稱贊了山蜂別有“風(fēng)味”，能識得“檜花供蜜材”。詩人對山峰“有風(fēng)味”的贊賞，就蘊(yùn)含著對那些“輕狂蛺蝶”的譏諷，具有一定的社會意義。

南宋愛國詩人 陸游 《見蜂采檜花偶作》

枝間新綠一重重，小蕾深藏數(shù)點(diǎn)紅。愛惜芳心莫輕吐，且教桃李鬧春風(fēng)。 海棠名言

金·元好問《同兒輩賦未開海棠》詩句寫了深藏于重重新綠之中的、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾。詩人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾。那么，詩人為什么要如此深情地忠告？也許，詩人想到了，如果一旦開放，幾場風(fēng)雨之后，花就會很快墜落、凋零，“林花謝了太匆匆”，為了它的不至于很快謝落，為了它的長久，詩人寧愿紅蕾深藏。

金末元初詩人、史學(xué)家 元好問 《同兒輩賦未開海棠》

東君忒巧，調(diào)朱搓粉，繡出紅霞幾幅；朝來細(xì)雨一絲絲，似妃子、溫泉初沐。

清·宋琬《鵲橋仙》[寓園海棠]。東君：春神。忒(tè)：太。朱、粉：指紅色和白色顏料。紅霞：喻紅色海棠。這幾句大意是：春之神的手真是太巧，她調(diào)勻顏料，繡出幾幅紅霞似的海棠，在清晨的絲絲細(xì)雨中開放，就像是華清池中剛剛沐浴的楊貴妃一樣嬌美。貴妃沐浴的傳說，不知引起多少文人墨客乃至畫師樂工的無限遐想，這已不足為奇。然而作者在此處以“似妃子、溫泉初沐”的意境歌詠海棠花，使海棠愈顯嬌美艷麗。如此詠物，可謂翻出了新意。可用來描寫細(xì)雨中的海棠花。其浪漫主義手法也可借鑒。

清初詩人 宋琬 《鵲橋仙》

雨過浮萍合，蛙聲滿四鄰。海棠真一夢，梅子欲嘗新。拄杖閑挑菜，秋千不見人。殷勤木芍藥，獨(dú)自殿馀村。北宋文學(xué)家 蘇軾 《雨晴后步至四望亭下魚池上遂自乾明寺前東岡上歸》

人生恨事：（一）海棠無香；（二）鰣魚多刺；（三）曹雪芹《紅樓夢》殘缺不全；（四）高鶚妄改――死有余辜。中國現(xiàn)代作家 張愛玲

人生三件事：學(xué)會關(guān)門、學(xué)會計算、學(xué)會放棄。學(xué)說三句話：算了！不要緊！會過去的！學(xué)會三樂：助人為樂、知足常樂、自得其樂。學(xué)會三不要：不要拿別人的錯誤來懲罰自己；不要拿自己的錯誤來懲罰別人；不要拿自己的錯誤來懲罰自己。人生三恨：一恨海棠無香；二恨鰣魚多刺；三恨紅樓夢未完。 關(guān)于海棠的名言海派清口創(chuàng)始人 周立波 《壹周立波秀》