悠悠小蝶飛豆花。

宋·張耒《海州道中》。本句大意是：小小蝶兒悠然自得地飛舞在豆花之上。詩(shī)人很善于察物攝象。在春天的麗日之下，豆花競(jìng)開，田野之上是綠的海洋，花的波浪。一只小小的蝴蝶在花間徜徉，它時(shí)而飛舞而起，時(shí)而逗留花叢，“悠悠”二字極為傳神，既寫出了蝶的輕盈，又寫出了蝶的閑適�？捎糜诿枥L自由自在的春蝶。

北宋文學(xué)家 張耒 《海州道中》

簾風(fēng)不動(dòng)蝶交飛。 蝴蝶名言

宋·田為《南柯子》[團(tuán)玉梅梢重]。本句大意是：簾兒低垂著，外邊一絲風(fēng)也沒(méi)有，彩蝶雙雙起舞，相依相伴，四周悄然無(wú)聲。這里靜景與動(dòng)景相互映襯，以外部環(huán)境表現(xiàn)人物的心境�！昂燂L(fēng)不動(dòng)”意味著主人與外界的隔絕，“蝶交飛”又反襯出主人的孤獨(dú)無(wú)依。悄然的靜景，流露著主人內(nèi)心的寂寞。這種以景襯人的寫作方法，可資借鑒。

宋代詞人 田為 《南柯子》

微雨后，薄翅膩煙光。

宋·歐陽(yáng)修《望江南》[江南蝶]。這兩句大意是：一場(chǎng)小雨過(guò)后，粉翅猶膩的蝴蝶便又忙碌起來(lái)了，它們那薄薄的近乎透明的翅膀，好像粘上了暮靄霞光一般，閃著迷離、微弱的光亮。詞人體物入微，用字造語(yǔ)準(zhǔn)確精當(dāng)。蝴蝶的翅膀是薄而透明的，翅上的粉沾上雨水之后，在煙光之中飛舞，就給人一種“膩”的感覺。一個(gè)“膩”字寫盡了蝶的媚態(tài)，用詞的精確，達(dá)到了出神入化的地步。

北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽(yáng)修 《望江南》

一生蹤跡，總在花深處。

清·陳維崧《撲蝴蝶》[一生蹤跡]。這兩句大意是：蝴蝶的一生，總是在花叢深處廝混。蝶兒一生，象征著浪蕩公子的一生的詩(shī)句。詩(shī)句詠物諷世，世人當(dāng)以此為戒。

清代詞人 陳維崧 《撲蝴蝶》

粉翅嫩如水，繞砌乍依風(fēng)。

唐·王建《晚蝶》。砌：臺(tái)階。這兩句大意是：帶粉的翅膀細(xì)嫩透明如同清水，時(shí)而圍繞石階翩翩飛舞，突然又隨風(fēng)而起。詩(shī)人細(xì)膩、逼真地刻畫了粉蝶的俏麗外形，翅嫩如水，設(shè)喻新奇，形象地狀摹出蝴蝶晶瑩、透明的雙翅；忽繞砌，忽依風(fēng)，把蝴蝶翩翩起舞的輕盈動(dòng)態(tài)逼真地展現(xiàn)出來(lái)。栩栩如生的描畫，十分傳神。

唐代詩(shī)人 王建 《晚蝶》

孤蝶小徘徊，翩翾粉翅開。 關(guān)于蝴蝶的名言

唐·李商隱《蝶》。翾(xuān宜)：飛翔。這兩句大意是：一只蝴蝶緩緩地飛來(lái)，徘徊了一小會(huì)兒，又張開粉翅飛走了。詩(shī)人攝取了一只蝴蝶飛落又飛起的一個(gè)瞬間的鏡頭：它款款飛來(lái)，低低徘徊，隨即又展翅翩翩飛去。是飛行中的小憩，還是又發(fā)現(xiàn)了有可采集的對(duì)象?是瞬間體力得到恢復(fù)，還是很快發(fā)現(xiàn)此地?zé)o可采集，又失望地飛向它方?種種都在不可知之?dāng)?shù)，然而卻洋溢著大自然的趣味�？芍苯佑糜跔畹�。

唐代詩(shī)人 李商隱 《蝶》

八月蝴蝶黃，雙飛西園草。

唐·李白《長(zhǎng)干行》。蝴蝶黃：據(jù)說(shuō)秋天的蝴蝶多黃色。這兩句大意是：季節(jié)變換，八月秋高，黃色蝴蝶在西園草際翩翩雙飛�！堕L(zhǎng)干行》是一首寫商婦的愛情和離別的詩(shī)。西園雙飛的八月黃蝶，作為商婦感情的誘發(fā)物，更加觸動(dòng)了她的離情。八月，意味著青春不再，蝶黃象征著人老，蝴蝶雙飛更顯得自己形單影只，雖是景物描寫，卻有力地烘托了商婦的情懷。

唐代詩(shī)人 李白 《長(zhǎng)干行》

悠悠花上蝶，故故作雙飛。

明·蔡羽《曉起》。故故：故意，偏偏。這兩句大意是：在花枝上悠然翻飛的蝴蝶，好似故意成雙作對(duì)地相伴起舞。詩(shī)句以蝶的雙飛襯托人的孤單�！坝朴啤钡暮�蝶是輕盈愉悅的，它似乎與人作對(duì)，“故故”作雙飛。詩(shī)句以樂(lè)襯憂，以雙襯單，不寫人之情，而人之情畢現(xiàn)。

明代文學(xué)家、書法家 蔡羽 《曉起》

戲蝶游蜂，深入千花粉艷中。

宋·晏殊《采桑子》[陽(yáng)和二月]。這兩句大意是：嬉戲的蝴蝶，游蕩的蜜蜂，深入地飛進(jìn)萬(wàn)花叢中。詞句寫蝶蜂的戲游活動(dòng)，極有意味。蝶蜂時(shí)而飛落在這株花蕊中，時(shí)而又飛向那株花蕊上，時(shí)落時(shí)起，時(shí)此時(shí)彼，無(wú)一專注，詩(shī)人以“戲”“游”二字狀之；萬(wàn)花競(jìng)艷，齊吐芬芳，詩(shī)人以“千花粉艷”狀之，都極為形象。可用以狀寫蜂蝶戲游之態(tài)，舊社會(huì)也常以“戲蝶游蜂”代指狎客。

北宋詞人 晏殊 《采桑子》

蝶粉輕沾飛絮雪，燕泥香惹落花塵。 蝴蝶名言

元·王實(shí)甫《西廂記》第二本第一折。蝶粉：蝴蝶翅上的粉末。飛絮：在空中飛舞的柳絮。燕泥：燕子作巢時(shí)所銜的泥土。這兩句大意是：蝴蝶翅上的細(xì)粉輕輕地沾在雪花一般漫天飛舞的柳絮上，燕子所銜的泥土混和著落花的清香。這阿兩句生動(dòng)地表現(xiàn)了蝴蝶在蒙蒙飛絮中翩翩起舞，燕子在陣陣落花中來(lái)往穿行的暮春景色。不僅詞清句麗，而且有優(yōu)美的情思，可用以描寫富有動(dòng)感的春色。

元代雜劇作家 王實(shí)甫 《西廂記》

閑依柳帶參差起，困傍桃花獨(dú)自飛。

五代·南唐·李建勛《蝶》。這兩句大意是：閑來(lái)就順著長(zhǎng)長(zhǎng)的柳帶三三兩兩高低錯(cuò)落地起舞，困來(lái)就圍繞著桃花獨(dú)自款款地飛翔。詩(shī)句以擬人的手法狀寫蝴蝶飛舞之狀，悠閑自在，閑適的氣息從詩(shī)中洋溢而出。

五代·南唐 李建勛 《蝶》

風(fēng)定只應(yīng)攢蕊粉，夜寒長(zhǎng)是宿花房。

唐·徐夤《蝴蝶》。攢(zǎn昝)：積聚，積蓄。這兩句大意是：風(fēng)停后只應(yīng)該去采集花粉，夜寒時(shí)經(jīng)常是留宿在花房。詩(shī)句描述了蝴蝶白天和夜晚的生活習(xí)性�！爸粦�(yīng)”與“長(zhǎng)是”對(duì)舉互文，又顯得筆意錯(cuò)綜，詞句變化，表現(xiàn)出蝴蝶生活的規(guī)律�！帮L(fēng)定”二字不只準(zhǔn)確地抓住了蝴蝶活動(dòng)的天氣狀況，而且也透出了蝴蝶因體纖身弱，不能在風(fēng)雨之中飛行采粉的特征，詩(shī)句的意蘊(yùn)頗豐。

唐代詩(shī)人 徐夤 《蝴蝶》

蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。

唐·崔涂《春夕》。蝴蝶夢(mèng)：《莊子·齊物論》：“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也”。后因稱夢(mèng)為“蝶夢(mèng)”或“蝴蝶夢(mèng)”。子規(guī)：即杜鵑鳥，常深夜啼叫．啼聲哀切。這兩句大意是：剛剛在虛幻的夢(mèng)境中不遠(yuǎn)萬(wàn)里回到故鄉(xiāng)，忽然被子規(guī)的啼聲驚醒，故鄉(xiāng)不見了，夜月正三更。這是作者旅居湘鄂時(shí)所作�！珒删渚壡閷懢�，因景抒情，寫出詩(shī)人思鄉(xiāng)入夢(mèng)、夢(mèng)醒思鄉(xiāng)，子規(guī)添愁等多層意思。夢(mèng)歸萬(wàn)里，是虛景，寫幻中的歡樂(lè)；子規(guī)啼月，是實(shí)景，寫現(xiàn)實(shí)的悲愁，虛實(shí)相間，樂(lè)悲映襯，創(chuàng)造出一種曲折幽深的意境，加上對(duì)仗工整，韻律和諧，成了為人傳誦的名句。

唐代詩(shī)人 崔涂 《春夕》

蝶衣曬粉花枝舞，蛛網(wǎng)添絲屋角晴。 關(guān)于蝴蝶的名言

宋·張耒《夏日》。蝶衣：蝴蝶的翅膀。粉：這里指蝶翅上的粉末。“曬粉”指的是日光照射在蝴蝶多粉的翅膀上。添絲：指蜘蛛修補(bǔ)殘破的蛛網(wǎng)。這兩句大意是：蝴蝶翩躚起舞，曬粉于花枝之間；蜘蛛趁著天晴，補(bǔ)網(wǎng)于屋角一隅。作者以細(xì)致的觀察，刻畫入微的詩(shī)筆，把昆蟲的活動(dòng)寫得饒有情趣：彩蝶自在地飛舞，好像有意在陽(yáng)光下曝曬自己的粉翅；蜘蛛忙碌地添絲，趁著晴天在屋角修補(bǔ)毀損的蛛網(wǎng)。讀著這樣的詩(shī)句，我們仿佛也看到了“蝶衣曬粉”和“蛛網(wǎng)添絲”的情景，作者的閑適心情也透過(guò)字里行間流露了出來(lái)。古人所謂“狀難寫之景如在目前，含不盡之意見于言外”，于此可見。

北宋文學(xué)家 張耒 《夏日》

蝴蝶新生未解飛，須卷粉濕睡花枝。

宋·楊萬(wàn)里《道旁小憩觀物化》。這兩句大意是：一只蝴蝶剛剛生成，還不會(huì)飛翔，觸須猶卷，蝶粉尚濕，臥睡在花枝之上。詩(shī)人很善于觀察，一只初生的蝴蝶被他描摹得十分形象。因?yàn)槭恰靶律�”尚“未解飛”，所以它的觸須還卷而未伸，身上的粉還未干，躺臥在花之間，一副稚嫩的姿態(tài)�！八�”似是表現(xiàn)靜態(tài)，但這只新生的蝴蝶處于“未解飛“與“解飛”的轉(zhuǎn)化階段，其身體各個(gè)部分在暗暗地生長(zhǎng)著、變化著，所以它并不是真在“睡”，并不是完全處于靜態(tài)中，很快它便會(huì)展翅飛去。在狀物之先要學(xué)會(huì)察物，作者這種利用一切機(jī)會(huì)觀察和表現(xiàn)物化的作法是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)的。

南宋詩(shī)人 楊萬(wàn)里 《道旁小憩觀物化》

桃紅李白一番新，對(duì)舞花前亦可人。

宋·謝逸《蝴蝶》。可人：使人滿意。這兩句大意是：在桃紅李白的爛漫春色里，一對(duì)對(duì)彩蝶在花前翩翩飛舞，真令人喜愛。謝逸共作蝴蝶詩(shī)三百余首，人稱“謝蝴蝶”。這首詠蝶詩(shī)的后兩句是“才過(guò)東來(lái)又西去，片時(shí)游遍滿園春”，把飛來(lái)飛去，片時(shí)便游遍滿園的春蝶寫得宛然如見。

北宋文學(xué)家 謝逸 《蝴蝶》

翅輕于粉薄于繒，長(zhǎng)被花牽不自勝。

宋·王安石《蝶》。繒(zēng增)，絲織品的總稱。勝：承受得起，這里指忍受，抑制。這兩句大意是：翅膀比粉還輕，比繒還薄，總是被花吸引著不能自制。詩(shī)人連用了兩個(gè)對(duì)比，將蝶的特殊的翅膀?qū)懙眉染唧w又形象。粉是很輕的，微風(fēng)一吹即起，而蝶翅更比粉輕�？暿呛鼙〉模�近乎透明，而蝶翅更比繒薄。蝶體的小巧，加上蝶翅的輕和薄，這是蝶能隨風(fēng)乍起乍落，倏緩倏速的重要原因�！伴L(zhǎng)被花牽”則寫出了蝶的習(xí)性。詩(shī)人工于狀物，可供學(xué)習(xí)。

北宋政治家、文學(xué)家 王安石 《蝶》

蝴蝶雙雙入菜花，日長(zhǎng)無(wú)客到田家。 蝴蝶名言

宋·范成大《四時(shí)田園雜興·晚春》其三。這兩句大意是：在金黃色的菜花叢中，自由自在的彩蝶雙雙飛舞，春日遲遲，暖意融融，農(nóng)家進(jìn)入大忙季節(jié)，無(wú)人來(lái)家作客。這兩句詩(shī)描寫晚春農(nóng)忙時(shí)節(jié)的農(nóng)村景象，語(yǔ)句平易，寫景自然，是詩(shī)如畫，富于生活氣息�？捎糜诿鑼戅r(nóng)村春景。

南宋詩(shī)人 范成大 《四時(shí)田園雜興·晚春》

萬(wàn)花谷里逐芳?jí)m，自愛翩躚粉澤新。

清·周準(zhǔn)《蝴蝶詞》。這兩句大意是：在萬(wàn)花競(jìng)開的山谷中逐芳追香，自是喜歡翩躚飛舞于新鮮的花粉香澤之間。戀花依粉，追芳逐香，一生只愛在粉澤中度過(guò)，這是蝴蝶的習(xí)性。而一些沉湎酒色，紙醉金迷的紈绔子弟，又何嘗不是如此度過(guò)一生?詩(shī)人是為蝴蝶繪形寫神，也是為名門華胄的公子哥兒寫照畫像。

清代學(xué)者 周準(zhǔn) 《蝴蝶詞》

狂隨柳絮有時(shí)見，舞入梨花何處尋。北宋文學(xué)家 謝逸

就像蝴蝶飛不過(guò)滄海，沒(méi)有誰(shuí)忍心責(zé)怪。原名梁偉文,香港樂(lè)壇專業(yè)作詞人 林夕 《蝴蝶》

才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻，長(zhǎng)是為花忙。 關(guān)于蝴蝶的名言

宋·歐陽(yáng)修《望江南》[江南蝶]。這幾句大意是：才相伴著游蕩的蜜蜂來(lái)到小院，又跟隨著翻飛的柳絮過(guò)了東墻，經(jīng)常是為花而奔忙。蝴蝶在中國(guó)往往被比喻作輕狂薄幸的男子。輕狂的蝴蝶自有輕狂的“游蜂”“飛絮”相伴。蜂與蝶被稱為狂蜂浪蝶，飛絮揚(yáng)花也都被喻為輕狂之輩，“長(zhǎng)是為花忙”正反映了蝴蝶“天賦與輕狂”的本性。詞句是詠物而不滯留于物，是詠蝶又是借蝶詠人，比興兼用，使詞句有了更豐富的審美價(jià)值�？捎糜诶L蝶，又可用于寫輕狂的男性。

北宋文學(xué)家,史學(xué)家 歐陽(yáng)修 《望江南》

尋艷復(fù)尋香，似閑還似忙，暖煙沉蕙徑，微雨宿花房。

唐·鄭谷《趙磷郎中席上賦蝴蝶》。這幾句大意是：尋覓著艷麗的花朵，又尋覓著鮮花的芳香，像是閑暇，又像是繁忙。在暖氣如煙的時(shí)候，低飛在馨香的花徑，當(dāng)細(xì)雨霏霏之時(shí)，停宿在芬芳的花房。詩(shī)人細(xì)膩地描繪了蝴蝶獵艷覓芳的生活。前兩句概述，后兩句分承�！芭療煛泵鑼戯L(fēng)和日麗之時(shí)，“沉”字則逼真地刻畫出蝴蝶在花徑中留戀忘返之狀；“微雨”描繪煙雨朦朧之時(shí)，“宿’字則刻畫出蝴蝶避雨棲息之姿。“似閑還似忙”句尤為傳神。描摹出蝴蝶飛舞時(shí)或高或低，或緩或速，不時(shí)變幻的動(dòng)態(tài)�？捎脕�(lái)描寫蝴蝶的活動(dòng)。

唐代詩(shī)人 鄭谷 《趙磷郎中席上賦蝴蝶》

像螞蟻一樣工作；像蝴蝶一樣生活；努力向上；及時(shí)行樂(lè)。

是這樣迅速而無(wú)聲地滑過(guò)他的心臟。一閃而過(guò)。象蝴蝶驚動(dòng)時(shí)的翅膀。女作家,原名勵(lì)婕 安妮寶貝

蝴蝶如要在百花園里得到飛舞的歡樂(lè)，那首先得忍受與蛹決裂的痛苦。 蝴蝶名言現(xiàn)代詩(shī)人、散文家 徐志摩

一只蝴蝶在巴西扇動(dòng)翅膀，有可能會(huì)在美國(guó)的德克薩斯引起一場(chǎng)龍卷風(fēng)。

我的朋友炎櫻說(shuō)：“每一個(gè)蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來(lái)尋找它自己。”中國(guó)現(xiàn)代作家 張愛玲

蜜蜂從花中啜蜜，離開時(shí)營(yíng)營(yíng)的道謝。——浮夸的蝴蝶卻相信花是應(yīng)該向他道謝的。印度詩(shī)人,作家,哲學(xué)家，1913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主 泰戈?duì)?

珍惜是山上的晚嵐、墳上的小花、葉上的露珠、掌上的小雞、肩上的蝴蝶和床上的血淚。 關(guān)于蝴蝶的名言臺(tái)灣作家,評(píng)論家 李敖

粉紅色的她在半空中飛翔，像一片帶著露珠的花瓣。她是一只蝴蝶，生來(lái)就是為了讓人眼花繚亂的。原名李笛安,中國(guó)青春文學(xué)女作家 笛安

人生下來(lái)不是為了抱著鎖鏈，而是為了展開雙翼；不要再有爬行的人類。我要幼蟲化成蝴蝶，我要蚯蚓變成活的花朵，而且飛舞起來(lái)。法國(guó)作家 雨果

流去的種種，化為一群一群蝴蝶，雖然早已明白了，世上的生命，大半朝生暮死，而蝴蝶也是朝生暮死的東西，可是依然為著它的色彩目眩神迷，覺著生命所有的神秘與極美。臺(tái)灣女作家，原名陳懋平 三毛

關(guān)于龍貓的設(shè)計(jì)，不是一開始就先有形象，而是有種好像就在身邊的感覺，也許是在心中或者在黑暗中，這種感覺不是只有害怕，應(yīng)該會(huì)產(chǎn)生緊張心跳、詭異、或者一剎那之間的愉悅，或者興奮期待的連鎖反應(yīng)，像詭異這種感覺，小朋友就很喜歡，不只是花、蝴蝶之類的才是美好，玻璃瓶、一塊積木同樣都是小朋友世界的一部份。 蝴蝶名言日本知名動(dòng)畫導(dǎo)演、動(dòng)畫師及漫畫家 宮崎駿

一生愛馬癡狂，對(duì)于我，馬代表著許多深遠(yuǎn)的意義和境界，而它又是不易擁有的。馬的形體，織著雄壯、神秘又同時(shí)清朗的生命之極美。而且，他的出現(xiàn)是背景做襯的。每想起任何一匹馬，一匹飛躍的馬，那份激越的狂喜，是沒(méi)有另一種情懷可以取代的。并不執(zhí)著于擁有一匹摸得著的駿馬，那樣就也只有一匹了，這個(gè)不夠。有了真馬，落了實(shí)相，不自由，反而悵然若失。其實(shí)，馬也好，荒原也好，雨季的少年、夢(mèng)里的落花、母親的背影、萬(wàn)水千山的長(zhǎng)路，都是好的，沒(méi)有一樣不合自然，沒(méi)有一樣不能接受，虛實(shí)之間，莊周蝴蝶。臺(tái)灣女作家，原名陳懋平 三毛