明·施耐庵《水滸傳》第二十三回。君：你，對人的尊稱。終：終歸，到底。這兩句大意是:送您選到千里之外，最后還是須有分別的時候。送別，送別，終有一別。這兩句的意思在于說明不必遠送了，也有說“送君千里，終有一別”的。多用于勸人不必再遠送，也可用于表示自己不再遠送別人了。

無名氏《別詩》。皆：都是。為:是。這兩句大意是：天下人都親似骨肉兄弟，誰是莫不相干的陌路人?本詩相傳為漢李陵送別蘇武所作的詩，不大可信。這是一首無名氏的送別詩。詩句說道：“～。況我連理樹，與子同一身�！痹娏x旨在說明四海之內(nèi)無特殊關(guān)系的人尚且視為兄弟，何況像我們這種情同骨肉的關(guān)系!詩歌巧妙化用孔子“四海之內(nèi)皆兄弟”的成句，并用直抒胸臆的手法表現(xiàn)情感，文風(fēng)質(zhì)樸，語言流暢，藝術(shù)上達到爐火純青的高度。現(xiàn)可用于安慰即將遠行的同志和朋友：不必為遠離故多、前路孤獨而擔(dān)心，四海處處為家，天下人親若兄弟，你放心去吧，旅途不會盛到孤單和寂寞。

唐·張九齡《折楊柳》。一枝：指楊柳枝，古人有折柳贈別的風(fēng)俗。憐：愛惜。故園春：故鄉(xiāng)的春天。這兩句大意是：一枝楊柳并不足貴，但它代表著故鄉(xiāng)的春色，值得珍惜。這是一位女子為情人送行的詩：“～。遲景那能久，芳菲不及新”，說明大好春光不能長久，因而更要加倍愛惜“故園春”。詩句含蓄地表示了女子的青春也如故園春色一樣不能久駐，盼望行者早日歸來，莫辜負了春光。

唐·王維《送張判官赴河西》。這兩句大意是：你身靠長劍，情緒激昂，我為你高歌一曲．以壯行色。這是作者送友人出征之作。上句寫友人赴邊時的英姿，下句寫自己送行時的豪情。這里沒有叮嚀周至之語，也不見留戀顧盼之態(tài)，字里行間充滿著慷慨報國的意氣和祝友成功的深情，在送別詩中別具一格。

唐·王維《齊州送祖三》。這兩句大意是：天氣寒冷，樹木凋零，遠處的山巒因蕭瑟而顯得空凈；夕陽西下，暮色蒼茫，奔流的長河顯得更為湍急。詩人送別剛剛相逢又要匆匆分離的朋友，心中空寂、惆悵。這種心情外射到日暮天寒的江邊景色上，再反作用于詩人的主觀情感，更加重了胸中的離情別緒緒。所以，施補華評這兩句是“用寫景之筆宕開，而情在其中“(《峴傭說詩》)。這種移情的表現(xiàn)手法，含蓄蘊藉，今天寫作時，仍可以借鑒。

唐·王維《齊州送祖三》。解纜：解開系船的纜繩。佇立：久立。這兩句大意是；解開船纜，你揚帆啟航已經(jīng)駛得往遠了，我還佇立在江邊眺望著你遠去的船影。寫眼前事，質(zhì)樸而真切。描寫別情時可以引用。

唐·劉長卿《瓜州道中送李端公南渡后歸揚州道中寄》。這兩句大意是：友人船帆一片已不知飄到了何處，我獨自倚馬江邊，久立仁望，遲遲才走上歸路。這是詩人在瓜州送李端南渡長江后，于回揚州的路上寫的詩，后兩句是：“惆悵江南北，青山欲暮時”，意思是日暮時與友人分手，飄向江南的友人和留在江北的自己此時此刻都陷入無限惆悵之中。

唐·李白《江夏別宋之悌》。興：本指興味、豪興一類意思，此處是作者故作曠達之語，表達蒙冤難訴，悲恨感慨，無可奈何的復(fù)雜感情。這兩句大意是：此地作別，人分千里，但友情綿長，兩心是息息相通的；此情此景，生離死別，無限的況味，都在這一杯別酒之中。李白因受永王李璘事件的牽連被長流夜郎，貶途中經(jīng)過江夏(今胡北武昌)，與友人宋之悌揮淚飲別，寫了這首詩�！珒删湓跁邕_中蘊含著難以言狀的復(fù)雜感情，耐人尋味，被明人胡應(yīng)麟稱之為“超逸入神”的美句。應(yīng)學(xué)習(xí)詩人錘煉字句，表達難以表達的感情的工夫。

唐·高適《送李侍御赴安西》。離魂：猶言離別時的心情。寶刀：象征雄心壯志。這兩句大意是：切莫為我們的離別而惆悵，應(yīng)懷著雄心壯志，揮刀沙場，努力報國，覓取功名。本詩是作者送李侍御赴安西覓取功名之作，～兩句充滿豪情，充滿信賴，充滿期待，給即將遠行的友人以激勵和鼓舞，是寫壯別的名句。

唐·杜甫《新安吏》。這兩句大意是：暮色蒼茫之中，白水任自東流，像一去不返的征人；而出征者和送行者的哭聲還像在青山之間縈繞回蕩。～兩句用環(huán)境烘托的寫法表現(xiàn)悲戚哀痛的感情，這種供托手法可以產(chǎn)生“相輔相成”的藝術(shù)效果，增強藝術(shù)感染力。

唐·杜甫《發(fā)潭州》。這兩句大意是：惟有岸上的落花飛著送客，只有桅桿上的燕子寄語留人。杜甫離蜀出峽，因時局動亂，北歸無望，遂以舟為家，漂泊于岳州、潭州一帶。后來，詩人離潭州赴衡州，寫了這首《發(fā)潭州》�！�一聯(lián)寫詩人揚帆啟航時，唯有岸邊飛花為他送行，檣桅上春燕呢喃作語，似在親切地殷勤留客。寫作上有“移情”手法，即把作者的主觀感情移注于客觀景物中，而使“物色帶情”。這里詩人賦予落花、飛燕以人的感情，使之“送客”、“留人”，情與景妙合無垠，具有強烈感人的藝術(shù)力量，蔡夢弼《草堂詩話》稱這兩句“描寫景物，意自親切，所以妙絕古今�！�

唐·陳子昂《迸殷大入蜀》。坐：徒，空．征騎：指友人殷大騎的馬。這兩句大意是：徒然看著友人的坐騎越走越遠，最后消失在遠山后面擊了，眼前其留下遠處青山的一片翠色。行者早已經(jīng)不見了，送者仍在屹立佇望。在“坐看”、“唯見”之中，把依依惜別的友情曲曲傳出，和李白的“孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流”，岑參的“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”意蘊相同。

宋·李彌遜《菩薩蠻》[江城烽火]風(fēng)高：風(fēng)大。舟痕：船劃過水面留下的波痕。這兩句大意是：風(fēng)大，帆影過得特別快；注目望著船只過去，留下的只有碧波蕩漾。這首詞寫于南宋初年。當(dāng)時，金兵大舉南下，逼近長江，在這危急的情勢下，詞人送妻子去南方避難。這首詞寫江邊送別的情景。妻子灑淚登舟后，作者依戀地在岸邊久久凝望�！帮L(fēng)高帆影疾”可能是實寫舟行之速，也可能是作者因為不忍妻子遠去而產(chǎn)生的一種錯覺，仿佛帆借風(fēng)勢，走得特別快。“目送舟痕碧”說明舟上的人影已經(jīng)望不見了，只有帆船留下的碧痕還在微微蕩漾，這碧痕很快也將恢復(fù)平靜，而詞人卻還在江邊久久佇立。這兩句純用白描手法，情蘊詞中，寫水邊送別時可作借鑒。

漢·《別詩》，舊題《蘇子卿詩》。選兩句大意是：好友于此別離，將要遠遠地各奔東西，心中懷有無限留戀之意。相傳漢人蘇武、李陵離別時曾做詩言別，其情真摯感人，后人遂以此詩附會此事，不大可信。但詩文本身的確具有很高的藝術(shù)價值，此條便是其中的名句。詩句直接抒發(fā)別離感慨，毫不隱晦地向朋友發(fā)自心跡，給人以情真、意真的強烈感受。這種強烈的感情以質(zhì)樸淡雅的語言托出，使詩文顯得極為自然，毫不矯揉造作。

宋·張先《江南柳》[隋堤遠]。亭亭：同“婷婷”，美好的樣子，一般形容女子，這里形容明月，賦予它美女似的情態(tài)。這兩句大意是：愿我的身子能像美麗的月亮那樣，陪伴著你千里遠行。這首詞寫一個女子送別情人以后，登上城樓遠望。此時，情人早已遠去，只見“新月上西城”。她羨慕美好的月色千里朗照，一路伴隨著自己的情人，產(chǎn)生了～的強烈愿望。這兩句比一般直抒離愁者高出一籌，在美好的意境中，融合著抒情主人公的一片癡情。抒寫離情可作借鑒。

唐·劉長卿《送嚴(yán)士元》。這兩句大意是：日暮時分，友人解纜起帆隨著江水遠去，我的心也萬里相隨，飛到了碧草遍野的湖南。嚴(yán)士元，吳(今江蘇蘇州市)人，作者的朋友。這是劉長卿送嚴(yán)士元到湖南去的贈別詩。上句寫落日去帆,是送別時的實景；下句寫朋友所往之地,是想象中的虛景。但無論是“江上孤帆”的眼前景，還是“草綠湖南”的意中景，一切“景語”皆“情語”，景物里面都滲透著真摯的友情和難舍的離情。

見唐·李白《送別》。云帆：白帆。這兩句大意是：望著白帆遠去直至消失不見，只見夕陽下的長江空自流來。這兩句寫送別，和他的“孤帆遠影碧空盡,惟見長江天際流”意境相似。但前者是詩人站在黃鶴樓上，望著友人孟浩然順江揚帆而下，人隨水去消逝于水天相接之處；這首詩則是詩人在潯陽江頭送友人溯江西上，“潯陽五溪水，沿洄直入巫山里”，是人、帆西去，長江東來。因此，不說“云帆碧空盡”而說云帆“不相見”；不說“長江天際流”，而說暮日照耀下的長江“空自流”來。

元·王實甫《西廂記》第四本第二折。青眼：原指用黑眼珠對人正視，用以表示對人喜愛或器重，這里指柳葉，語意雙關(guān)。這兩句大意是：我心愛的人就要離我遠行了，寄語西河岸邊的柳葉，深情地望著他與我一起為他送行吧！這是老夫人準(zhǔn)備送張生赴京趕考時鶯鶯的道白。西廂相會不久，老夫人就察知了鶯鶯與張生結(jié)合的事情，無奈把鶯鶯許配張生，然后又逼張生上京應(yīng)試。情人相別，鶯鶯無限痛苦，對張生不盡地繾綣，萬般的惜別之情無由發(fā)泄，唯有托于楊柳，請柳葉與自己一起為張生送別。此兩句以有情托無情，更見有情者之摯情�？捎靡员憩F(xiàn)送別。

唐·鄭谷《淮上與友人別》�；瓷希捍酥笓P州。瀟湘：今湖南一帶。秦：今陜西。這兩句大意是：離亭別宴上笛子吹奏起象征離別的《折楊柳》曲，在沉沉暮靄中君向瀟湘我向秦，天南地北，各自一方。這首詩全文是：“揚子江頭楊柳春，揚花愁殺渡江人�！��！绷b旅飄泊，客中作別，已夠令人悲愁；加之風(fēng)笛暮靄、離亭別宴等物象，更加使人傷情；況且此地一別，南北異途，后會無期，怎不教人銷魂!所有這一切都在這樸直的敘述語氣的結(jié)句里得到充分的表達。如此結(jié)尾，別開生面。

唐·許渾《謝亭送別》。謝亭：又名謝公亭，在安徽宣城北，南齊詩人謝眺任宣城太守時所建。西樓：指送別之處謝亭。這兩句大意是送別友人之后，因心緒不佳，不勝酒力而睡去。日暮酒醒，風(fēng)雨滿天，友人之舟早已遠逝不見蹤跡，自己懷著孤寂的心情，默默走下西樓。全詩是：“勞歌一曲解行舟，紅葉青山水急流�！�。”這是一首送別詩，但不言別情，只寫景物，通過風(fēng)雨凄迷之景的烘托宣染，已把凄黯帳惘的情懷表現(xiàn)出來，這樣的結(jié)尾更富含蓄性，有一種不言而神傷的情韻，寫作當(dāng)知此法。

唐·韋應(yīng)物《送王校書》。江浦：江邊。這兩句大意是：送君送到江邊，人還未去已令人深感惆悵；詩人走之后，又登上西樓看那遠去的風(fēng)帆，愁苦之情更令人難堪。人未行已感惆悵，人已行則惆悵更甚；送人送到江邊已見情誼之深，人走后衛(wèi)登樓眺望，更見情直深長。詩人用更進一層的手法寫離情，十分感人。

唐·劉長卿《送李判官之潤州行營》。這兩句大意是：滿江的春色不肯把遠行的客人留下，蔥綠的青草伴隨著馬蹄送客遠去。一江春水向東流，自然不會停下來勸客駐足，倒是青草有情，遍地皆綠，伴送行客的馬蹄向遠方走去。本寫惜別,但不直言，而是通過眼前江春不留,青草相送的景色,曲曲道出，便顯得生動有致，匠心別具。這種別致的抒情方法，值得學(xué)習(xí)。

唐·劉長卿《青溪口送人歸岳州》。這兩句大意是：友人的離帆隨著夕陽一起消失在千里之外，眼前只剩下一片連接天涯的秋水。這兩句詩通過景物描寫表達了作者對友人的惜別之情。以景寫情，富于含蓄，可用來描寫水邊送別的情景。

唐·劉長卿《別嚴(yán)士元》。這兩句大意是：微雨飄零，沾濕了人的衣衫，但雨絲細得看也看不見；輕風(fēng)吹拂，樹枝上墜下幾朵殘花，落到地上連一點聲音都沒有。原詩是以這兩句渲染朋友惜別時相對無語、依依難舍的離情別緒的，在靜默中有一種纏綿、惆悵的意味�，F(xiàn)在可用來描寫晚春景色，或用來抒寫雨送落花時人們普遍感到的淡淡的春愁。

唐·賈至《送李侍郎赴常州》。這兩句大意是：今日為你送行，要盡興而醉，明朝分手相憶，已經(jīng)相隔遙遠。今日送君，近在咫尺，還可以共飲一醉。“醉”字暗示著“酒深情亦深”，情誼非同一般。而此地一別，天各一方，今日的共飲已成明朝相憶的內(nèi)容，那時征途漫漫，相距遙遠，相見已不可能。因此，今日餞別更顯得寶貴，須盡杯中之物，一醉方休。此聯(lián)與王維“勸君更進一杯酒，西出陽關(guān)無故人”意境相近，惜別之情包含于勸飲之中，寫送別之情可作參考。

宋·辛棄疾《鷓鴣天》[唱徹陽關(guān)]。這兩句大意是：江水連天，樹影隨流動的江水不斷映入眼簾；遠山綿延，被陰沉帶雨的烏云遮去了一半。此詞是詞人送友時所發(fā)的人生感慨。其上片云：“唱徹《陽關(guān)》淚未干，功名余事且加餐。～�！贝藯l對仗工穩(wěn)，煉字生神�！案√焖�”對“帶雨云”，“無窮樹”對“一半山”，空間遼闊，氣魄宏大。“送”、“埋”二字，別情依依，含而不露。兩句既是觸景生情，又是因情設(shè)景，故能氣象雄渾，傳情淋漓。這種方法，可為今天寫作提供楷模。

明·陸娟《代父送人之新安》。這兩句大意是：千點萬點的落花，落在那離人的一葉扁舟上；那一葉扁舟啊，把一片春色都載到江南去了。這兩句是由宋代鄭文寶《柳枝詞》中“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過江南”兩句演化而來�；�落扁舟，則似春色載于扁舟。扁舟一去，則似春色也隨之而去。春一走，剩下的當(dāng)然是只有一片寂寞了。詩句是寫送別，作者以“春”的過江寄托了人的別愁。托物抒懷，以景言情，情融于景，是這兩句詩的重要特色。這種抒情方法應(yīng)該學(xué)習(xí)，也可化用來抒寫春日送別之情。

明·李夢陽《別徐子禎卿得江字》。啼廟日：鷓鴣在黃陵廟口啼叫。黃陵廟在湘陰縣北洞庭胡畔。斑竹：紫竹，竹身有紫色或灰褐色斑紋。傳說舜死于蒼梧，舜妃娥皇、女英思帝不已，淚下沾竹，竹皆成斑，故又稱湘妃竹。這兩句大意是：日落黃昏時分，鷓鴣鳥在黃陵廟前啼叫，清澈的湘江水和斑爛的湘竹影映照在船窗之上。這是詩人送朋友去楚地，想象他到楚地后的所見所聞，詩中充滿了惜別之情。因為鷓鴣啼叫的聲音類似“行不得也哥哥”，詩人借以寄語楚地去不得，有盼其早歸之意。

明·邊貢《送馬欹湖赴河南提學(xué)》。這兩句大意是：臨近岔道即將分別的時刻，請不要觸動羈旅異域的他鄉(xiāng)之感；我同你一樣浪跡四方，也是飄泊無定之人。用自己的遭際和親身感受去安慰對方，比空洞的說教更親切感人，容易為對方感情所接受。這是安慰人的一種方法。

見唐·王維《送元二使安西》。元二：作者友人，娃元，行第第二。安西：唐中央為統(tǒng)轄西域而設(shè)的安西都護府的簡稱，治所在今新疆庫車。陽關(guān)：在河西走廊盡西頭，甘肅敦煌縣西南，因居玉門關(guān)以南而名。這兩句大意是：請你再喝干這一杯酒吧，出了陽關(guān)往西行，窮荒絕域，再也見不到老朋友了。這是一首膾炙人口，流傳千古的送別詩，全詩是：“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新�！��！庇讶顺鍪刮饔颍�長途跋涉，艱辛備嘗。詩人臨別再留，殷勤勸酒，這杯酒里濃縮著詩人依依惜別的情誼，滲透著對友人的深情體貼，也包含著對遠行者前路珍重的祝愿。離別時有千言萬語，想說又不知從何說起，這豐富復(fù)雜的感情統(tǒng)統(tǒng)由這一句簡單的勸酒詞表現(xiàn)出來。這首詩唐人已把它譜曲歌唱，后人稱為“陽關(guān)三疊”，又稱《渭城曲》。因為它寫的是一種最有普遍性的離別，所以《陽關(guān)》、《渭城》幾乎成了離別的代名詞。它的知名度、引用率很高，現(xiàn)在寫與友人惜別詩文時還常常引用它。

見唐·王昌齡《送魏二》。瀟湘：瀟水、湘水在湖南零陵縣境會合，稱瀟湘。這兩句大意是：想你在不久的將來將于月夜泊舟在遙遠的瀟湘之上，清猿的長鳴會闖入你的夢鄉(xiāng)，使你夢中也擺脫不了愁悵。這是作者貶官龍標(biāo)尉時送友人所作。全詩是：“醉別江樓橘柚香，江風(fēng)引雨入舟涼。～。”前兩句寫送別時所見的實景，后兩句不直寫惜別之情，而是通過想象替友人虛構(gòu)了一個境界：夜泊瀟湘，夢中聽猿。夜泊瀟湘已是想象中的虛幻之景,而夢中聽猿更是幻中有幻，給詩增添了朦朧美,也深化了惜別的主題,在藝術(shù)構(gòu)思上頗具特色�？捎脕肀憩F(xiàn)惜別惆悵之情。

見宋·歐陽修《玉樓春》[尊前擬把]。翻新闋：譜寫新的曲子。這兩句大意是：且不要再給離歌譜寫新曲，就這唱的一曲已叫人愁腸寸斷了。這是歐陽修即將離開洛陽時在餞別宴上寫的一首詞，送行人是一個和他感情很深的女子。“離歌”指這次筵席上唱的送別之歌。這支新譜的歌比舊曲更使人傷感，直唱得離人愁腸寸斷，所以詞人懇切地叮嚀不要再“翻新闋”了�？墒沁@樣就能使愁緒緩解么?非也。前句中的勸阻之辭，目的在于反襯“腸寸結(jié)”的深哀巨痛。這是一種以退為進的筆法。

宋·張先《江南柳》[隋堤遠]。分袂(mèi妹)：分別。袂,本義為衣袖。關(guān)：關(guān)涉。這幾句大意是：古往今來人們多在柳橋送別，看到別人分離，心底也會涌出愁思，何況現(xiàn)在關(guān)涉到自己的離情！這首詞寫的是一個女子送別戀人和別后遙望之情。這幾句先從古往今來的送別情景入筆，概括性很強；“見人分袂亦愁生”反映了抒情主人公多愁善感，極富同情心。這個看到別人離別就生愁的女子，現(xiàn)在自己卻要在柳堤上與情人分手了,此時此地,情何以堪!作者沒有在詞中直抒女主人公的離愁，只是以“今古柳橋多送別,見人分袂亦愁生”作為襯托,以“何況”二字表遞進，女主人公內(nèi)心深深的離愁已展露無遺。

唐·陳子昂《春夜別友人》高高的樹蔭遮掩了西向低沉的明月；耿耿的長河淹沒在破曉的曙光中。目送友人沿著這條悠悠無盡的洛陽古道踽踽而去，不由興起不知何年何月再能相聚之感。強調(diào)后會難期，流露了離人之間的隱隱哀愁。

宋·張元干《賀新郎》[夢繞神州路]。這幾句大意是:江山萬里,不知你的歸宿在何處?回顧以往，我們經(jīng)常對床夜話，議今論古。你去的地方連大雁都飛不到，寫成了書信又有誰可以托付?這是作者給志同道合的朋友胡銓寫的送別詞。當(dāng)時,胡銓因力主抗金，受到投降派權(quán)相秦檜的迫害,被編管(削除官職,放逐到邊遠地區(qū)，受當(dāng)?shù)氐胤焦俟苤?新州(今廣東新興縣)。張元干在詞中既寫了送別之誼,又作了不平之鳴，詞意悲憤激切。這里的“萬里江山”，指張元干編管之地十分遙遠；“知何處”并非不知友人往新州，而是指他此去前途莫測,安危難卜，表現(xiàn)了對朋友命運的憂慮。在這前景茫茫的分離之際，作者回顧以往,兩人常徹夜長談互訴政見,情投意合；展望未來，遠別萬里，寫成了信也沒個寄處。相傳雁能傳書，但北雁南飛，止于衡陽,飛不到新州去,所以說“雁不到，書成誰與?”實際上這兩句還有更深的含義：宋時朝臣受罰，流放遠方，親友多不敢通音訊,否則也會受到株連。這兩句正是對這種政治現(xiàn)實的控訴。短短幾句詞,包含著深廣的政治內(nèi)容，流露著令人憂心的送別情誼，在古今送別之作中,實為難得。

宋·周邦彥《蘭陵王》[柳陰直]。一箭：喻舟行如箭。篙(gāo高)：撐船的竹竿�！鞍敫荨敝钙錄]入水中的部分。波暖：時值陽春，風(fēng)和日麗，所以水波也暖和。迢遞：遙遠。驛(yì義)：驛站，古代供傳遞公文人休息、住宿的地方。這幾句大意是：令人發(fā)愁的是：風(fēng)急水順，篙速波暖，舟行似箭；回顧啟程處，已經(jīng)遠隔好幾個驛站；北望送行人，仿佛還佇立在遙遠的天邊。這幾句寫遠行人的心情神態(tài)。當(dāng)時友人離開京師，周邦彥到種滿柳樹的汴河邊、隋堤上送行。依依告別后，友人登舟啟程。時值陽春，風(fēng)快渡暖，舟行似箭，一下子就穿過了好幾個驛站。舟速愈快，舟行愈遠，離人的愁緒愈增。這幾句代被送的友人設(shè)想，以一個“愁”字引起以下數(shù)句，抒情色彩很濃。作者設(shè)想遠行的友人正在愁苦中悵然北望，送行人早在視線之外，但在他的想象中，仿佛看到周邦彥仍在天北水邊佇立凝望。雖然雙方誰都看不見誰，但末句五個字卻將一對離人的心理神態(tài)逼真地展現(xiàn)出來了。這幾句情景交融，虛實相間，形象十分鮮明，藝術(shù)感染力很強。

唐·李白《送羽林陶將軍》陶將軍大駕樓船出使，威風(fēng)凜凜。江面上旌旗飄飄，紫煙繚繞。你將遠行萬里，橫戈試探虎穴。三杯酒后，拔出龍泉劍舞個昏天黑地。別說我是個詞人，沒有沖天膽氣。在你臨行前，我將把繞朝鞭贈送給你。