夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)燕歸愁。宋代詞人 吳文英

爾勿恃強(qiáng)，轉(zhuǎn)眼夕陽(yáng)。 夕陽(yáng)名言清代詩(shī)人 張維屏

夕陽(yáng)山外山，春水渡邊渡。

元·薛昂夫《楚天遙過(guò)清江引·送春二首》其一。渡：指渡口。這兩句大意是：夕陽(yáng)下，山外有山，山山相接；春水旁，渡邊有渡，渡渡相望。這兩句的構(gòu)句法比較新穎，面面富有層次感�？捎脕�(lái)描寫(xiě)春山春水。

元代散曲家 薛昂夫 《楚天遙過(guò)清江引·送春二首》

竹憐新雨后、山愛(ài)夕陽(yáng)時(shí)。

唐·錢(qián)起《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》。憐：憐愛(ài)。這兩句大意是：新雨之后的竹子最可愛(ài)，夕陽(yáng)西下時(shí)的青山最美麗。雨后新竹，青翠欲滴，長(zhǎng)勢(shì)尤為喜人，透過(guò)字面，我們可以想見(jiàn)雨后竹林的清新，翠竹的挺拔；夕陽(yáng)西下時(shí)，滿(mǎn)天彩霞與青山相映，組成了一幅美麗的圖畫(huà)，兩種景色，都惹人喜愛(ài)。此二句對(duì)仗工整，意境有別，前句小巧，后句壯闊，用語(yǔ)不多，詩(shī)意深遠(yuǎn)，可以引起人們的無(wú)限遐想。

唐代詩(shī)人 錢(qián)起 《谷口書(shū)齋寄楊補(bǔ)闕》

微陽(yáng)下喬木，遠(yuǎn)燒入秋山。

唐·馬戴《落日悵望》。微陽(yáng)：指夕陽(yáng)。喬木：主干和分枝有明顯區(qū)別的大樹(shù)，如松、柏、楊、柳等。這兩句大意是：夕陽(yáng)從近處的樹(shù)梢往下沉落，余輝返照秋山，一片火紅，像野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，漸新隱沒(méi)在山的后面。前句寫(xiě)夕陽(yáng)落山之景，由近而遠(yuǎn)，層次分明。近處是夕陽(yáng)從樹(shù)梢沉落，光線(xiàn)灰暗；遠(yuǎn)處是落日的余輝返照秋山，通紅如燃。這對(duì)比鮮明的畫(huà)面表現(xiàn)了夕陽(yáng)在不同時(shí)間、不同地點(diǎn)所呈現(xiàn)的不同景觀。然而它畢竟是沉落的夕陽(yáng)，一個(gè)“入”字，寫(xiě)出了夕照由明亮逐漸暗淡的變化。這種夕陽(yáng)西下之景，不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)思，而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情懷。詩(shī)人這種利用光線(xiàn)色彩的變化，有層次地描繪落日而又融情入景的方法值得學(xué)習(xí)。

晚唐詩(shī)人 馬戴 《落日悵望》

清吟曉露葉，愁噪夕陽(yáng)枝。 關(guān)于夕陽(yáng)的名言

唐·劉禹錫《酬令狐相公新蟬見(jiàn)寄》。這兩句大意是：早晨清亮地吟唱在沾著露水的綠葉之下，傍晚愁苦地噪鳴在灑著夕陽(yáng)的樹(shù)枝之上。詩(shī)人在清晨和傍晚不同時(shí)間的蟬鳴中，融入了自己的主觀感受。清晨涼爽，露珠瑩瑩，詩(shī)人由此而感到蟬的鳴叫也是清麗悅耳的，像是在歌吟一樣。夕陽(yáng)西落時(shí)分，經(jīng)過(guò)太陽(yáng)一天的暴曬，天氣已經(jīng)很熱，令人煩躁，而太陽(yáng)卻仍然在照射著，不減余威，詩(shī)人由此而覺(jué)得蟬的鳴叫也充滿(mǎn)著愁苦煩躁，像是在雜亂地吵嚷。這種融主觀感受于客觀事物的描繪方法應(yīng)借鑒。

唐代文學(xué)家 劉禹錫 《酬令狐相公新蟬見(jiàn)寄》

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

唐·李商隱《樂(lè)游原》。這兩句大意是：這無(wú)邊無(wú)際、燦爛輝煌、把大地照耀得如同黃金世界的斜陽(yáng)是多么美好啊，但是好景不長(zhǎng)，怎奈黃昏接著臨近了！這是贊美，是感慨，是遺憾，又有幾分倒惆悵。豐富的情感內(nèi)涵，使這兩句詩(shī)成為具有哲理性的千古名句。后人常借用來(lái)說(shuō)明自然規(guī)律的不可更移，比喻人的晚年雖然幸福美好,但好景畢竟已經(jīng)不長(zhǎng)；也有借其意境。把老年人再婚稱(chēng)作“黃昏戀”的：也可以用來(lái)形容某種暫時(shí)旺盛，但衰亡將接踵而來(lái)的局面或景象。

唐代詩(shī)人 李商隱 《樂(lè)游原》

夕陽(yáng)紅于燒，晴空碧勝藍(lán)。

唐·白居易《秋思》。藍(lán)：藍(lán)草，可作染料，其色碧綠。這兩句大意是：夕陽(yáng)比火燒還紅，嚼晴空比藍(lán)草還綠。以火焰與夕陽(yáng)類(lèi)比，以藍(lán)草同晴空類(lèi)比，突出“紅”和“碧”，而“紅”和“碧”又互相映村，畫(huà)面的色調(diào)十分鮮明。可用來(lái)描寫(xiě)火紅的夕陽(yáng)及蔚藍(lán)的晴空。

唐代詩(shī)人 白居易 《秋思》

欲歸還小立。為愛(ài)夕陽(yáng)紅。

宋·陸游《東村》。這兩句大意是：正要回家，又稍立片刻，因?yàn)閻?ài)看血紅的夕陽(yáng)。這首詩(shī)是陸游公元一二○○年閑居山陰時(shí)的作品，當(dāng)時(shí)作者已是七十六歲的老人。傍晚時(shí)分，絢麗的夕陽(yáng)吸引了“欲歸”的老詩(shī)人，使他情不自禁地停步小立，注目凝望。他為什么如此愛(ài)看這紅紅的夕陽(yáng)?是在想：“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”(見(jiàn)李商隱《樂(lè)游原》)?還是在想“天意憐幽草，人間重晚晴”(見(jiàn)李商隱《晚晴》)?從作者的處世態(tài)度看，也許更接近于后者。就在兩年以后，他又以七十八歲的高齡被朝廷起用了。

南宋愛(ài)國(guó)詩(shī)人 陸游 《東村》

青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。 夕陽(yáng)名言

明·羅貫中《三國(guó)演義》開(kāi)卷詞。這兩句大意是：青山依舊屹立在那里，夕陽(yáng)不知多少次為它抹紅了山峰�！�是《三國(guó)演義》開(kāi)首詞中的兩句。全詞為：“滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空：～。白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)，一壺濁酒喜相逢。古今多少事，都付笑談中�！比�詞表現(xiàn)了人生多變，世事滄桑的感嘆。在古往今來(lái)的社會(huì)人生的大舞臺(tái)上，多少歷史人物紛紛登場(chǎng)，演出了一幕幕活劇，有成功者，有失敗者；有受人尊崇者，有被人唾罵者……但無(wú)論成敗興亡，功過(guò)是非，都已是過(guò)眼煙云，成了后來(lái)人的笑談資料，只有作為歷史的目擊者和見(jiàn)證者的青山、夕陽(yáng)，依舊為這社會(huì)人生的歷史大舞臺(tái)涂青抹紅，長(zhǎng)存不衰。依據(jù)瓊瑤同名小說(shuō)改編的電視連續(xù)劇《幾度夕陽(yáng)紅》把～寫(xiě)進(jìn)它的主題歌中，大大提高了這一名句的知名度。

元末明初小說(shuō)家,戲曲家 羅貫中 《三國(guó)演義》

青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。原名陳喆,臺(tái)灣女作家 瓊瑤 《幾度夕陽(yáng)紅》

萬(wàn)里波心誰(shuí)折得?夕陽(yáng)影里碎殘紅。

宋·王寀《浪花》。浪花：此指浪中夕陽(yáng)倒影如花，不是指水浪之花。這兩句大意是：在萬(wàn)里寒碧的波心綻開(kāi)的奇花，誰(shuí)個(gè)能夠折得?那凋零搖碎的千瓣落紅，是秋日夕陽(yáng)在江波里投下的倒影。這首小詩(shī)是：“一江秋水浸寒空，漁笛無(wú)端弄晚風(fēng)�！��！睂�(xiě)秋江夕照，晚霞鋪江，那染紅了的蕩漾著的江波，宛如皺折千層的花朵，又似紛謝飄落的殘紅，想象奇特，意境不凡�？捎靡员憩F(xiàn)夕照下的江上景色。

北宋詞人 王寀 《浪花》

夕陽(yáng)天外云歸盡，亂見(jiàn)青山無(wú)數(shù)峰。

唐·楊凝《秋原野望》。這兩句大義是：夕陽(yáng)已滾落天外，浮云也全已歸去，天空中一片蒼茫的暮色，惟見(jiàn)遠(yuǎn)方的青山雜亂地聳起無(wú)數(shù)峰巒。詩(shī)人以他灑脫的筆觸，繪出一幅殘陽(yáng)、青山的日暮圖，境界開(kāi)闊而肅穆，色彩對(duì)比明晰，可化用以描繪秋原夕照景色。

唐代詩(shī)人 楊凝 《秋原野望》

長(zhǎng)憶洞庭千萬(wàn)樹(shù)，照山橫浦夕陽(yáng)中。 關(guān)于夕陽(yáng)的名言

唐·吳融《紅樹(shù)》。橫浦：遍布水濱。這兩句大意是：經(jīng)常憶念洞庭湖畔那成千上萬(wàn)火紅的楓樹(shù)，在夕陽(yáng)的余輝下，光彩映山紅，丹影染水濱。千萬(wàn)楓樹(shù)與夕陽(yáng)余輝相映成趣，紅光一片，夕陽(yáng)可“照山”，紅楓也可“照山”；晚霞可映水，丹葉也可把湖水染紅�？捎脕�(lái)描寫(xiě)夕照中洞庭湖畔的楓樹(shù)林。楓葉千枝復(fù)萬(wàn)枝。

唐代詩(shī)人 吳融 《紅樹(shù)》

夕陽(yáng)灘上立徘徊，紅蓼風(fēng)前雪翅開(kāi)。

唐·韋莊《獨(dú)鶴》。紅蓼（liǎo了）：植物名，生于水邊，花淡紅色。這兩句大意是：一只孤鶴在夕陽(yáng)映照的河灘上時(shí)而佇立，時(shí)而徘徊，接著便在紅蓼叢中迎風(fēng)展開(kāi)雪白的翅膀起飛。以“立”、“徘徊”、“雪翅開(kāi)”寫(xiě)其動(dòng)作，以“夕陽(yáng)”、“紅蓼”映襯“雪翅”，孤鶴的形象色彩鮮明，富有動(dòng)態(tài)感�？捎脕�(lái)描寫(xiě)水濱孤鶴。

唐代詞人 韋莊 《獨(dú)鶴》

帆帶夕陽(yáng)千里沒(méi)，天連秋水一人歸。

唐·劉長(zhǎng)卿《青溪口送人歸岳州》。這兩句大意是：友人的離帆隨著夕陽(yáng)一起消失在千里之外，眼前只剩下一片連接天涯的秋水。這兩句詩(shī)通過(guò)景物描寫(xiě)表達(dá)了作者對(duì)友人的惜別之情。以景寫(xiě)情，富于含蓄，可用來(lái)描寫(xiě)水邊送別的情景。

唐代詩(shī)人 劉長(zhǎng)卿 《青溪口送人歸岳州》

煙中列岫青無(wú)數(shù)，雁背夕陽(yáng)紅欲暮。

宋·周邦彥《玉樓春》[桃溪不作]。岫(xiù秀)：山峰。這兩句大意是：煙云縹緲中聳列著無(wú)數(shù)青峰，空中飛過(guò)一隊(duì)大雁，它們的背上是被夕陽(yáng)照紅了的天宇，暮色即將來(lái)臨。詩(shī)人描繪山景，畫(huà)面開(kāi)闊，賦色濃麗。一行歸雁使闊大的空間變得充實(shí)，同時(shí)也使畫(huà)面的意境顯得更加高遠(yuǎn)。這兩句可用以描繪群山日暮景色。

北宋詞人 周邦彥 《玉樓春》

新月已生飛鳥(niǎo)外，落霞更在夕陽(yáng)西。 夕陽(yáng)名言

宋·張耒《和周廉彥》。這兩句大意是：暮色降臨，飛鳥(niǎo)歸林，新月已從飛鳥(niǎo)以外的東方天邊升起；夕陽(yáng)下沉，晚霞一直映照到夕陽(yáng)以西。東有新月升起，西有夕陽(yáng)下沉，再以飛鳥(niǎo)與落霞來(lái)襯托，黃昏景物便構(gòu)成了美麗的畫(huà)圖。

北宋文學(xué)家 張耒 《和周廉彥》

晚來(lái)斜日無(wú)多暖，映著西窗亦可人。

宋·楊萬(wàn)里《苦寒三首》其一�？扇耍阂巳恕＿@兩句大意是：冬日的夕陽(yáng)并無(wú)多少暖意，但它把淡淡的光亮映照在西窗上，也使人感覺(jué)到溫煦宜人。這首詩(shī)寫(xiě)冬天的感受與嘆惋。全詩(shī)是：“畏暑長(zhǎng)思雪繞身，苦寒卻愿柳回春�！��！币荒ǖ�淡夕陽(yáng)雖不能給苦于嚴(yán)寒的人們帶來(lái)多少暖意，但那斜日映窗的暖色，卻也給人以溫暖的心理享受。這兩句作為表現(xiàn)冬日夕陽(yáng)之美的寫(xiě)景佳句，常被后人化用。

南宋詩(shī)人 楊萬(wàn)里 《苦寒三首》

寸寸低來(lái)忽全沒(méi)，分明入水只無(wú)痕。

宋·楊萬(wàn)里《湖天暮景》。這兩句大意是：夕陽(yáng)一寸一寸地緩緩西沉，一轉(zhuǎn)眼忽然全部沒(méi)入地平線(xiàn)以下，分明是落入水里去了，可是再尋覓時(shí)卻已找不到它的一點(diǎn)痕跡。作者對(duì)夕陽(yáng)下落、沒(méi)入水中這樣短暫時(shí)刻里的變幻著的景象，觀察得很仔細(xì)，所以表現(xiàn)于詩(shī)中也就顯得形象真切�？捎脕�(lái)描寫(xiě)夕陽(yáng)下落的情形。

南宋詩(shī)人 楊萬(wàn)里 《湖天暮景》

水曲山隈四五家，夕陽(yáng)煙火隔蘆花。

宋·徐積《漁父樂(lè)》[水曲山隈]。山隈(wēi威)：山的彎曲處。水曲山隈，形容山水的曲折幽深。這兩句大意是：在山水的曲折幽深處．散居著四五戶(hù)人家。放眼夕陽(yáng)之下炊煙裊裊處，遠(yuǎn)隔著茫茫一片蘆花。此名句意境優(yōu)美。夕陽(yáng)紅，蘆花白，山青水綠，水曲山隈，盤(pán)旋纖曲，可謂色美線(xiàn)暢，有如圖畫(huà)。四五戶(hù)漁家坐落其中．自是其樂(lè)融融�？捎糜诿鑼�(xiě)江南水鄉(xiāng)景色。

宋代詩(shī)人 徐積 《漁父樂(lè)》

好是滿(mǎn)江涵返照，水仙齊著淡紅衫。 關(guān)于夕陽(yáng)的名言

宋·李覯《憶錢(qián)塘江》。好是：最好的風(fēng)景是。涵：容涵。返照：夕照。水仙：水中仙子。著：穿。這兩句大意是：最好的景色是夕陽(yáng)映照下的錢(qián)塘江，滿(mǎn)江容涵著紅溶溶的江水，像是水中仙子一齊穿著淡紅的衣衫。用美麗的想象寫(xiě)夕照下的江水，令人神往。此句可用于寫(xiě)夕陽(yáng)映照下的水色。

北宋哲學(xué)家、思想家、教育家、改革家 李覯 《憶錢(qián)塘江》

老牛粗了耕耘債，嚙草坡頭臥夕陽(yáng)。

宋·孔平仲《禾熟》。粗了：粗粗了結(jié)。這兩句大意是：在谷物登場(chǎng)，禾黍飄香的季節(jié)，粗粗了結(jié)了一年耕耘債務(wù)的老牛，臥在夕陽(yáng)斜照的坡頭啃著枯黃了的野草。這首詩(shī)全文是：“百里西風(fēng)禾黍香，鳴泉落竇谷登場(chǎng)�！��！边@是一幅非常富有農(nóng)村特色的畫(huà)面，其景致的野樸，其風(fēng)韻的淡遠(yuǎn)，確實(shí)傳神�！珒删滟澷p了老牛精神，抒發(fā)的卻是自己胸中的郁悶。作者仕途坎坷，官場(chǎng)辛勞，何異于終年耕耘的老牛。他何嘗不想像“粗了耕耘債”的老牛那樣釋卻重負(fù)，舒散一下長(zhǎng)期疲憊的心靈！言外之意，應(yīng)仔細(xì)體味。

北宋詩(shī)人 孔平仲 《禾熟》

一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。

見(jiàn)唐·白居易《暮江吟》。瑟瑟：據(jù)明代楊慎《升庵全集》，瑟瑟本是一種碧綠色的珍寶的名稱(chēng)，這里是指碧綠的顏色。這兩句大意是：一道夕陽(yáng)映到江水里，半江碧綠，半江緋紅。這兩句描寫(xiě)夕陽(yáng)余輝映入江中，江面閃爍著美麗的波光。作者觀察細(xì)致，描繪傳神。夕陽(yáng)的余輝，染紅了半江秋水，畫(huà)面中紅綠相間，十分優(yōu)美�？捎脕�(lái)描寫(xiě)夕陽(yáng)殘照時(shí)的秋江晚景。

唐代詩(shī)人 白居易 《暮江吟》

風(fēng)日晴和人意好，夕陽(yáng)簫鼓幾船歸。宋代詩(shī)人 徐元杰

但得夕陽(yáng)無(wú)限好，何須惆悵近黃昏？ 夕陽(yáng)名言現(xiàn)代散文家、詩(shī)人、學(xué)者 朱自清

斜陽(yáng)映山落，斂余紅、猶戀孤城欄角。

宋·周邦彥《瑞鶴仙》[悄郊原帶郭]。斂余紅：指落日收斂余輝。這幾句大意是：斜陽(yáng)映照在山頭上緩緩下落，它對(duì)城樓上的一角欄桿戀戀不舍，遲遲不忍收去自己的余輝。詞句運(yùn)用擬人手法寫(xiě)夕陽(yáng)西下的景象，使落日也同人一樣具有主觀感情。作音這樣寫(xiě)的目的在于抒寫(xiě)自己送人時(shí)的依戀之情，奇特的想象和擬人的手法產(chǎn)生了情景交融的藝術(shù)效果，這種寫(xiě)作手法具有借鑒意義�？捎脕�(lái)描寫(xiě)夕陽(yáng)，或者通過(guò)這一景象表現(xiàn)依戀的心情。

北宋詞人 周邦彥 《瑞鶴仙》

山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。

宋·范仲淹《蘇幕遮》[碧云天]這幾句大意是：傍晚時(shí)分，斜陽(yáng)映照著遠(yuǎn)處的山巒，碧藍(lán)的天空與秋水相連，芳草向遠(yuǎn)處伸展，一直伸展到連夕陽(yáng)也映照不到的天邊。作者在這幾句詞中主要是通過(guò)對(duì)自然景物的描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)羈旅思鄉(xiāng)的心情�！胺疾荨笔且环N蘊(yùn)蓄著豐富內(nèi)涵的藝術(shù)形象，作者對(duì)它寄予著深情，然而芳草卻是那么“無(wú)情”，“更在斜陽(yáng)外”。以如此委曲婉轉(zhuǎn)的文字抒發(fā)思鄉(xiāng)之情，是很有特色的�？捎脕�(lái)描寫(xiě)傍晚夕陽(yáng)西下、水天相接的景色，也可以用后兩句抒寫(xiě)思鄉(xiāng)或懷人的心情。

北宋政治家,文學(xué)家 范仲淹 《蘇幕遮》

芳草有情，夕陽(yáng)無(wú)語(yǔ)，雁橫南浦，人倚西樓。

宋·張耒《風(fēng)流子》[木葉亭皋]。橫：這里指橫越天空。南浦：西南的水邊，常用來(lái)指送別的地方。這幾句大意是：芳草似有情意，夕陽(yáng)默默無(wú)語(yǔ)，雁從南浦橫空飛過(guò)，人在西樓獨(dú)倚。這是狀寫(xiě)離愁的千古名句。四種景物，構(gòu)成了一幅情景交融的畫(huà)面，每一種景物都蘊(yùn)含著深深的離愁。芳草有情，追隨游子遠(yuǎn)行天涯，閨中人卻不得相伴；夕陽(yáng)斜照著樓頭凝望終日的思婦，同情她內(nèi)心的憂(yōu)傷，卻無(wú)語(yǔ)可以告慰；雁從送別的南浦橫空而去，帶不走思婦愁苦的心聲；人在西樓佇立倚望，望斷芳草天涯，不見(jiàn)行人何處。此時(shí)此地，真是“斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲”(見(jiàn)溫庭筠《望江南》)。王國(guó)維認(rèn)為“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，這幾句表現(xiàn)得非常典型，寫(xiě)離愁可以化用。

北宋文學(xué)家 張耒 《風(fēng)流子》

世界上沒(méi)有夕陽(yáng)企業(yè)，只有落后和不思進(jìn)取的企業(yè)。 關(guān)于夕陽(yáng)的名言 佚名

洪都太白方，積翠倚穹蒼。萬(wàn)古遮新月，半江空夕陽(yáng)。

唐·可朋《登滕閣詠西山》。洪州：州名，治所在豫章，唐代改稱(chēng)南昌。太白方：太白星(又稱(chēng)“金星”、“啟明”、“長(zhǎng)庚”)出現(xiàn)的方向。積翠：指山色。穹蒼：天空。遮新月：意謂月落西山。這幾句大意是：在洪州太白星出現(xiàn)的方向，蒼翠的山巒倚靠著青天，高聳的膝王閣萬(wàn)古以來(lái)在這月落西山之時(shí)，傍晚時(shí)分半條贛江都看不到夕陽(yáng)。第一句寫(xiě)滕王閣所處的地理方位；第二句以山巒和對(duì)照物，比襯滕王閣的高峻。王勃《滕王閣序》有“層巒聳翠，上出重霄，飛閣流丹，下臨無(wú)地”之句，可作注解。第三、四句用夸張之筆直寫(xiě)滕王閣之高，萬(wàn)古以來(lái)，月落西山，半條贛江，傍晚沒(méi)有夕陽(yáng)。原因何在呢？因?yàn)殡�王閣太高大，晨曦晚照都被它遮斷了。

唐代僧侶詩(shī)人 可朋 《登滕閣詠西山》

銜遠(yuǎn)山，吞長(zhǎng)江，浩浩蕩蕩橫無(wú)際涯；朝暉夕陽(yáng)，氣象萬(wàn)千。北宋政治家,文學(xué)家 范仲淹

鷓鴣聲里夕陽(yáng)西，陌上征人盡首低，遍地關(guān)山行不得，為誰(shuí)辛苦盡情啼。

清·尤侗《聞鷓鴣》。陌上：路上。古代稱(chēng)田間小徑為“阡陌”。征人：出門(mén)在外的行人。首低：低頭，傷心難過(guò)的樣子。行不得：鷓鴣鳴聲類(lèi)似“行不得也哥哥�！边@幾句大意是：在鷓鴣的啼叫聲里夕陽(yáng)漸漸西墜，路上行人聽(tīng)到那啼聲全都把頭低垂。遍地都是險(xiǎn)阻的關(guān)山，確實(shí)“行不得也”，你為誰(shuí)不辭辛苦盡情哀鳴讓人聽(tīng)得心碎?鷓鴣啼嗚本出自然，與游子、征人的離鄉(xiāng)背井并不相干，只因?yàn)槠渎暯�似人言“行不得”，故而古往今�?lái)惹起多少話(huà)端。這首詩(shī)情調(diào)纏綿悱惻，明為詠鷓鴣，實(shí)則抒發(fā)游子征人思鄉(xiāng)之感�？捎糜诿鑼�(xiě)鷓鴣，也可用以表現(xiàn)思鄉(xiāng)、懷人的感情。

明末清初詩(shī)人、戲曲家 尤侗 《聞鷓鴣》

一江秋水浸寒空，漁笛無(wú)端弄晚風(fēng)。萬(wàn)里波心誰(shuí)折得，夕陽(yáng)影里碎殘紅。 夕陽(yáng)名言北宋詞人 王寀

水流曲曲樹(shù)重重，樹(shù)里春山一兩峰。茅屋深藏人不見(jiàn)，數(shù)聲雞犬夕陽(yáng)中。清代著名畫(huà)家、書(shū)法家 鄭燮

早歲偷窺禁錮編，白頭重讀倍凄然。夕陽(yáng)芳草要離家，東海南山下巽田。國(guó)學(xué)大師,歷史學(xué)家 陳寅恪 《柳如是別傳》

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

元·馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》。這幾句大意是：干枯的藤條纏繞著老樹(shù)，黃昏的烏鴉在老樹(shù)枝杈上凄叫；小橋旁，溪水邊，住著幾戶(hù)人家；在那條行人稀少的古道上，一個(gè)客子冒著瑟瑟秋風(fēng)，騎著一匹瘦馬踽踽獨(dú)行。這是一首千古流傳的寫(xiě)秋景的小令，末二句是“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯�！痹凇�三句中，作者選取了九種極富特征性的景物，把它們巧妙地安排組合在一起，構(gòu)成一幅蒼茫凄涼、衰颯孤寂的畫(huà)面。三句全是景語(yǔ)，同時(shí)也全是情語(yǔ)，在這些物象中。已融匯著天涯游子的哀傷之情，只待末句“斷腸人在天涯”一筆“點(diǎn)睛”，就境界全出，整首小令情景交融，妙合無(wú)垠。在語(yǔ)言上，～三句十八個(gè)字，全由名詞或名詞性詞組構(gòu)成，中間不用一個(gè)動(dòng)詞，但毫不妨礙人們的想象和理解，既簡(jiǎn)潔、精煉，又給讀者留下充分的想象空間。這首小令由于在藝術(shù)上有很高成就，故被人稱(chēng)之為“秋思之祖”，它還作為錘煉語(yǔ)句和情景交融的范例被人們傳誦�！靶�橋流水人家”也常被單獨(dú)引用，已轉(zhuǎn)化為一種清新、優(yōu)美、親切的意境。

元代戲劇家 馬致遠(yuǎn) 《天凈沙·秋思》

最好不要在夕陽(yáng)西下的時(shí)候幻想什么，而要在旭日東升的時(shí)候即投入工作。 關(guān)于夕陽(yáng)的名言學(xué)者和教育家 謝覺(jué)哉

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人……在醫(yī)院。相聲和影視劇演員、電視脫口秀主持人 郭德綱

一匹馬,當(dāng)然,是養(yǎng)在心里,夢(mèng)里,幻想里的那種馬，就那么靜靜地站在門(mén)外的夕陽(yáng)下,讓一陣陣。臺(tái)灣女作家，原名陳懋平 三毛

夕陽(yáng)西下,是我最想念的時(shí)候,對(duì)著你在的那個(gè)城市,說(shuō)了一聲:我想你,不知道,你是否聽(tīng)得到……臺(tái)灣女詩(shī)人，散文家 席慕容

火紅的晚霞依依難舍地拘留著徐徐西落的夕陽(yáng)，因?yàn)樗�深知，沒(méi)有了夕陽(yáng)，它自己會(huì)很快地褪色。 夕陽(yáng)名言

我終究沒(méi)能飆得過(guò)那輛寶馬，只能眼看著它在夕陽(yáng)中絕塵而去，不是我的引擎不好，而是我腳蹬子壞了！相聲和影視劇演員、電視脫口秀主持人 郭德綱

再過(guò)好多年，在白云懸碧空的秋日，在夕陽(yáng)戀紅葉的午后，當(dāng)我重新翻開(kāi)你的那一頁(yè)時(shí)，依然會(huì)感受到潮濕的印痕。中國(guó)現(xiàn)代作家 張愛(ài)玲

紅了櫻桃，綠了芭蕉，你走你的獨(dú)木橋，我唱我的夕陽(yáng)調(diào)，誰(shuí)的孤獨(dú)，像似把刀，殺了我的外婆橋，殺了我的念奴嬌。原名李笛安,中國(guó)青春文學(xué)女作家 笛安

歲月散去，秋水悠悠，幾十年的人生旅途，轉(zhuǎn)眼白頭，錯(cuò)說(shuō)了多少癡心話(huà)，錯(cuò)認(rèn)了多少煩惱家，夕陽(yáng)舊簾櫳，一句彌陀好。 關(guān)于夕陽(yáng)的名言河北省佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，滄州市佛教協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。 延參法師

我粉身碎骨的時(shí)候，看到了天邊的夕陽(yáng)，這時(shí)才知道什么叫心痛的感覺(jué)，就忍不住哭了，眼淚流下，是一抹鐵銹般的殷紅。社會(huì)評(píng)論家,暢銷(xiāo)作家 李承鵬 《尋人啟事》

滾滾長(zhǎng)江東似水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅，白發(fā)漁橋江洙上，觀看秋月春分，一槲灼酒喜相逢，古今多少事笑談中。評(píng)書(shū)表演藝術(shù)大師 單田芳

我眺望，向著你來(lái)的方向， 知道我變成了稻草人，不會(huì)說(shuō)話(huà)，也不會(huì)歌唱， 只有一群麻雀陪伴我，一邊吃掉我，一邊替我守候遠(yuǎn)方； 他們告訴我，你的名字叫夕陽(yáng)， 可是有沒(méi)有人能夠告訴我，為什么，我和你相依為命的家鄉(xiāng)， 變得如此荒涼。原名李笛安,中國(guó)青春文學(xué)女作家 笛安

愛(ài)情是神話(huà)，可是不是童話(huà)。我這么想著的時(shí)候突然覺(jué)得我再也不是從前的宋天楊。我緊緊地，摟著他。他的眼淚沾濕了我的毛衣。我并不是原諒他，并不是縱容他，并不是在用溫柔脅迫他懺悔。我只不過(guò)是在一瞬間忘記了他傷害過(guò)我，或者說(shuō)，在我發(fā)現(xiàn)我愛(ài)面前這個(gè)人的時(shí)候，因他而起的屈辱和疼痛也就隨著這發(fā)現(xiàn)變得不那么不堪。愛(ài)是夕陽(yáng)。一經(jīng)它的籠罩，最骯臟的東西也成了景致，也有了存在的理由。 夕陽(yáng)名言原名李笛安,中國(guó)青春文學(xué)女作家 笛安 《告別天堂》

輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái)；我輕輕的招手，作別西天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草。那榆陰下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。尋夢(mèng)？撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯；滿(mǎn)載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲(chóng)也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái)；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。現(xiàn)代詩(shī)人、散文家 徐志摩 《再別康橋》

莉莉喜歡奔跑，奔跑的時(shí)候她會(huì)覺(jué)得自己變成了耳邊呼嘯著的風(fēng)。自己不存在了，莉莉不存在了。只要你肯奔跑。莉莉不知道，自己之所以如此癡迷奔跑的原因恰恰是，她不知道這件事情的名字叫做奔跑。那只顯然已經(jīng)筋疲力盡的鹿倉(cāng)皇地回頭，含著淚看了莉莉一眼，莉莉美麗的頭顱一歪，縱身一躍，咬斷了鹿的脖子。鹿只發(fā)出了一聲很短暫很微弱的哀鳴，連血都沒(méi)流多少。莉莉最迷戀的就是那最后的縱身一躍，那個(gè)時(shí)候的閃電般的力氣好像不是來(lái)自自己的身體，而是來(lái)自神明的相助。在那樣的縱身一躍里，自己變成了神明�！肮耘�孩。”獵人從后面趕上來(lái)，驕傲地拍著莉莉的腦袋。然后把鹿扛在肩膀上。鹿的眼睛依舊睜著。巴特興奮地跑前跑后，搖頭擺尾。莉莉則是高高地昂著頭，端莊地走在最前面，聽(tīng)著身后獵人有力的腳步聲。獵人扛著鹿昂首闊步的樣子就像是一尊青銅雕像。夕陽(yáng)西下，是黃昏了。莉莉恍惚間覺(jué)得，自己剛才咬在鹿的脖子上的那一口似乎是連夕陽(yáng)一起咬破了，所以才有這滿(mǎn)地的晚霞緩慢地、深情款款地流淌出來(lái)。原名李笛安,中國(guó)青春文學(xué)女作家 笛安

第一次從外省的小城市來(lái)巴黎的時(shí)候，我覺(jué)得巴黎像一只波斯貓。又優(yōu)雅，又無(wú)情。所有的華美都拒人于千里之外。那一天，我還不怎么會(huì)講法語(yǔ)；那一天，我弄丟了我要找的人的電話(huà)；那一天，我不知道我到哪里可以買(mǎi)到一張電話(huà)卡。夕陽(yáng)已經(jīng)西下，我看到有一些人從地下走上來(lái)，他們走上來(lái)的時(shí)候似乎帶著一陣凜冽的風(fēng)。于是我就順著那個(gè)臺(tái)階走下去，跟那些剛剛上來(lái)的人方向相反。 地鐵站似乎和上面的城市不是處于同一個(gè)時(shí)代的。要不是那些廣告還有賣(mài)飲料的自動(dòng)售貨機(jī)，我就以為我自己變成了歷史。到處都彌漫著一股年代久遠(yuǎn)的氣息，比如那些看上去像是十九世紀(jì)的鐵軌，比如那些需要手動(dòng)開(kāi)門(mén)的車(chē)廂。地鐵寂寞地從幽深的黑色隧道里游出來(lái)，它跟這隧道是如此地相濡以沫。紛亂的涂鴉住在地鐵站的墻壁上，和那些站名一起，安然相守。它們之間有著很深刻的感情，只是不可能分享給我們這些乘地鐵的人。地鐵的乘客們之間毫不相關(guān)，也就因此一臉漠然。映在車(chē)窗玻璃上的臉因?yàn)樗俣榷�模糊，所�?mèng)旅人 Top Prose 以就算是五官很平庸的臉龐也有了一種幻滅的感覺(jué)。 我坐在冰冷的鐵制的椅子上�？粗�地鐵像隕石一樣尖嘯著在我的眼前停止呼吸�？粗�一群又一群陌生的人們進(jìn)進(jìn)出出。我不知道自己該去哪里，不知道自己該怎么辦。也就自然而然地開(kāi)始追問(wèn)自己到底想要成為一個(gè)什么樣的人。就在這個(gè)時(shí)候，我聽(tīng)到了音樂(lè)的聲音。原名李笛安,中國(guó)青春文學(xué)女作家 笛安