楊柳微風百媚生。

宋·陳與義《清明》。本句大意是：楊柳在微風中搖曳，生出百種嫵媚的姿態(tài)。柳絲搖曳，嫵媚多姿，形象可愛，可以引發(fā)人們許多聯(lián)想，諸如：“恰似十五女兒腰”、“枝裊輕風似舞腰”、“芙蓉如面柳如眉”，“弱柳從風疑舉袂”……，語淺情深，給人以美感享受�？捎脕碓伭�。

宋代詩人 陳與義 《清明》

楊柳杏花時節(jié)，幾多情？ 楊柳名言后晉文人 毛熙震

暖日薰楊柳，濃春醉海棠。

宋·陳與義《放晴》。薰：泛指花草香，這里用作動詞。這兩句大意是：雨過天晴，融融的春日使楊柳散發(fā)出香氣，濃濃的春意使海棠盛開，紅顏如醉。兩句寫春雨放晴之后花木爭艷的秾麗春色�！稗埂�、“醉”二字為使動用法，使作品增添了許多詩意。

宋代詩人 陳與義 《放晴》

芙蓉露下落，楊柳月中疏。

北朝·齊·蕭愨《秋思》。這兩句大意是：清香的荷花在寒露的浸泡下凋零了，濃綠的柳樹在秋月的冷輝中稀疏了。這是千古傳誦的名聯(lián)。它以形傳神，動靜兼?zhèn)�，在最富有季�?jié)特征的景象里，蘊含著清冷的情味，向人們傳遞著秋的信息。據(jù)《北齊書·古道子傳》記載：～兩句，在當時就“為知音所賞”。晚唐皮日休認為可與孟浩然的名聯(lián)“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”“爭勝于毫厘”。南宋朱熹更說較李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”句“尤佳”。此二句可用以表現(xiàn)秋景。

北齊詩人 蕭愨 《秋思》

一鈞新月淡于霜，楊柳漸分行。

宋·方千里《訴衷情》[一鉤新月]。這兩句大意是：如鉤的新月懸于天際，月色比霜色更淡；地面上的一排排楊柳，已能漸漸分辨出來。月色淡于霜，楊柳漸分行，都是拂曉時特有的景象。詩句通過視覺感受，表現(xiàn)黎明已經(jīng)來臨�？捎脕砻鑼懬宄烤拔�。

宋代詩人 方千里 《訴衷情》

渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。 關(guān)于楊柳的名言北宋詞人 晏幾道

忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯。

唐·王昌齡《閨怨》。這兩句大意是：(少婦春日登樓觀賞景色,)看到陌頭楊柳青青,翠色一片,忽然間心有所動,一個過去不曾明確意識到而此刻變得強烈的念頭襲上心來——當初真不該讓丈夫外出去尋求功名。詩的全文是：“閨中少婦不知愁,春日凝妝上翠樓�！��！睘槭裁瓷賸D從“不知愁”而“凝妝”賞春,忽然間又“悔教夫婿覓封侯”了呢?這一心理變化是由“楊柳色”的誘發(fā)而產(chǎn)生的�！皸盍�色”使她想起折柳贈別經(jīng)年未歸的丈夫，使她由蒲柳易衰聯(lián)想到青春難駐的自己,頓時若有所失，悔恨不已,一股莫名的懊惱強烈地震撼著她的心靈。作者只截取生活中的一個橫斷面,卻深刻地表現(xiàn)了生活，寫法之妙，值得玩味。

唐代詩人 王昌齡 《閨怨》

今宵酒醒何處?楊柳岸、曉風殘月。

宋·柳永《雨霖鈴》[寒蟬凄切]。這兩句大意是：今夜酒醒時我將飄泊何方?就在那曉風送寒、殘月慘照的楊柳岸旁。這兩句因情設(shè)景、純屬想象之辭。作者設(shè)想自己與戀人離別后，孤舟一葉，飄泊在“千里煙波”之中。自己借酒澆愁，獨斟獨飲，直喝得人事不省，醉臥通宵。酒醒夢回，已是清晨，只見寒涼的曉風吹拂著衰敗的疏柳，一彎殘月斜掛在楊柳梢頭，使人感到分外冷落凄涼。作者把這一組令人倍感凄清的秋景集中在一起，使“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”的意境更加具體可感。這種“因情設(shè)景”的描寫手法，有助于渲染、烘托感情，加強了抒情性，很值得學習。

北宋詞人 柳永 《雨霖鈴》

羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關(guān)。

唐·王之渙《涼州詞》。羌笛：傳自我國西方羌族的一種竹制樂器。楊柳：指《折楊柳》曲詞。玉門關(guān)：在今甘肅省敦煌西，是古時通向西域的要道�！逗鬂h書·班超傳》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關(guān)�！边@兩句大意是：羌笛何必吹奏《折楊柳》的曲調(diào)埋怨柳色不青呢?要知道春風從來吹不到玉門關(guān)外來�！稕鲋菰~》是唐時就已廣為傳唱的名篇。全詩是：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。～。”前二句寫邊塞荒寒，后二句以春風楊柳寓征人歸思，暗藏一個“怨”字。其中第三句故作寬解語一筆宕開，為末句托出“怨”情蓄勢。這是寫作上的頓挫擒縱之筆。此詩雖極寫戍邊者不得還鄉(xiāng)的怨情，但寫得委婉蘊藉，悲中有壯。即使多愁難禁，也能自作寬慰，表現(xiàn)出盛唐詩人的廣闊心懷，所以此詩也成“唐音”的典型代表。

唐代詩人 王之渙 《涼州詞》

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。 楊柳名言

唐·劉方平《代春怨》。這兩句大意是：庭院里時時有東風吹入，千萬條楊柳隨風全都向西飄擺。本來春風是輕柔的，不易覺察的，怎么知道庭院中時時有東風吹入呢?只要看看那滿樹楊柳枝條盡日不斷地向西搖擺，就不難判斷了。這首詩本是寫春怨的，表現(xiàn)主人公終日寂寞無聊，只得看著庭前春風吹柳來消磨光陰，今天可用于描寫小院春景。

唐朝詩人 劉方平 《代春怨》

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

唐·杜甫《絕句漫興》。戶：門。裊裊(niáo鳥)：纖長柔美的樣子。這兩句大意是：門外的楊柳纖長而柔弱，恰如十五歲少女的細腰。楊柳枝條柔弱修長，少女的腰肢纖細柔美，詩人取其相似之處，以女兒腰比楊柳枝，形象鮮明，美麗動人，語淺情深，啟人遐想�？捎脕碓仐盍�。這種巧用比喻的手法值得學習。

唐代詩人 杜甫 《絕句漫興》

衰楊葉盡空枝在，猶被霜風吹不休。

唐·白居易《小橋柳》。猶：尚且，還。霜風：寒風。這兩句大意是：秋天，柳樹葉子落光，只余下空枝還被寒風不停地吹著。楊是“衰楊”，枝是“空枝”，“風”是“霜風”，吹而“不休”，幾個形容修飾的詞語加強了表達效果。詩人筆下的楊柳，已是“楊柳岸、曉風殘月”時的衰楊枯柳，而不是“春風楊柳萬千條”、“恰似十五女兒腰”時的楊柳，“小橋柳”的形象足以喚起讀者的同情，可用來描寫秋天的楊柳。

唐代詩人 白居易 《小橋柳》

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

宋·晏幾道《鷓鴣天》（彩袖殷勤）。兩句大意是：徹夜歌舞，直把楊柳梢頭照入樓中的明月都舞得低下去了，直把手中桃花扇底下的風都唱光了。這里是描寫作者當年與歌女初見時的歡樂情景。楊柳梢頭的明月照入樓心，仿佛也為舞者助興；手中的歌扇盡情搖動，以至于扇底生風。而月低風盡，則暗示著月已將落，天已將曉，歌女手中的桃花扇也搖不動了。整夜的歌舞，不僅使人精疲力盡，就連月也被“舞低”了，風也被“歌盡”了，這真是出人意料的奇思妙想。可用來形容通宵達旦盡情地歡歌酣舞的情形。

北宋詞人 晏幾道 《鷓鴣天》

日暮笙歌收拾去，萬株楊柳屬流鶯。 關(guān)于楊柳的名言

宋·吳惟信《蘇堤清明即事》。流鶯：即黃鶯。因其鳴聲圓轉(zhuǎn)如流，故稱流鶯。這兩句大意是：傍晚時分，西湖游人停止了笙歌相隨離去，蘇堤上萬株楊柳又成了流鶯的天地，任其啼囀歌唱。兩句寫出西湖由白晝的笙歌繁華轉(zhuǎn)入黃昏時的清靜自然，從中透露出作者熱愛自然景物的情趣。這是一種含蓄地表達感情的筆法。

南宋詩人 吳惟信 《蘇堤清明即事》

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

宋·釋志南《絕句》。杏花雨：指清明前后杏花開放時的春雨。楊柳風：指楊柳枝條剛剛發(fā)青時的春風。這兩句大意是：杏花開放時的春雨非常細微，沾在衣服上僅能帶來濕氣；柳枝泛青時的春風非常輕柔，吹到人臉上一點也不覺得寒涼。這兩句可直接用于描寫春天風和雨細的景況，還可以借以比喻親切、溫和的態(tài)度、語氣等。

南宋詩人 釋志南 《絕句》

無風楊柳漫天絮，不雨棠梨滿地花。

宋·范成大《碧瓦》。兩句大意是：盡管沒風，但楊柳仍是漫天飄絮；盡管無雨，但棠梨仍是落花滿地。詩描寫了晚春的景色：滿天飛絮，遍地落花。在許人看來，這是自然現(xiàn)象，不必責備風雨。此二句可用來形容晚春的景色，也可用來說明順應(yīng)物候而變化的自然現(xiàn)象。

南宋詩人 范成大 《碧瓦》

葉含濃露如啼眼，枝裊輕風似舞腰。

見唐·白居易《楊柳枝詞》。裊(niǎo鳥)：搖曳。這兩句大意是：柳葉中含著濃露，像是啼哭時的淚眼；柳枝在輕風中搖擺，像是起舞時的腰肢。柳葉帶露曰“含”，柳枝搖動曰“裊”，用語生動。弱柳纖柔若美女，于是生出“啼眼”、“舞腰”的美麗想象�？捎脕碓仐盍�。

唐代詩人 白居易 《楊柳枝詞》

楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。 楊柳名言

見宋·陸游《馬上作》。這兩句大意是：茂密的楊柳遮不斷春天的景色，一枝盛開的紅杏伸出墻頭之外。在作者筆下，楊柳仿佛有意要用濃郁的枝條遮住春色，不讓它外溢，好使自己獨占春光，成為春天唯一的標志。而那伸出墻頭的紅杏，以自己嬌艷的花朵雄辯地證明了春色是遮不斷的。這個情趣橫生的名句，可用于表現(xiàn)綠柳紅杏爭奇斗艷的爛漫春景，也可借以表現(xiàn)人們沖破重重阻力，取得某種成果。

南宋愛國詩人 陸游 《馬上作》

一絲楊柳千絲恨，三分春色二分休。元代散曲家 薛昂夫 《最高樓》

人情卻似楊柳絮，悠揚便逐春風去。北宋詞人 晏幾道

春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。 毛澤東

請君莫奏前朝曲，聽唱新翻《楊柳枝》。 關(guān)于楊柳的名言

唐·劉禹錫《楊柳枝詞》其一請閣下不要再彈奏前朝的舊曲了，聽我唱已經(jīng)翻新的《楊柳枝詞》吧．劉禹錫固然也重視這兩個作品的歷史地位和長遠影響，但他本著文學必須創(chuàng)新的原則，指出《梅花落》、《招隱士》這兩個作品畢竟是前朝之曲，不要再奏了，現(xiàn)在還是聽我改舊翻新的《楊柳枝詞》吧。

唐代文學家 劉禹錫 《楊柳枝詞》

六曲闌干偎碧樹，楊柳風輕，展盡黃金縷。

五代·南唐·馮延巳《蝶戀花》[六曲闌干]。偎：緊貼著，挨著。這幾句大意是：碧綠的楊柳依偎著曲曲折折的欄桿，在輕柔的小風中舒展著黃金般的柳絲。小小庭院，六曲闌干，輕風習習，楊柳依依，構(gòu)成精新美麗的畫面。這幅畫圖中的“楊柳”尤為可受動人，“偎”和“展”兩個動詞極為有情�？捎脕砻鑼懲ピ褐械臈盍�。

五代南唐詞人，官至宰相 馮延巳 《蝶戀花》

昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。

《詩經(jīng)·采薇》。依依：形容柳枝輕輕擺動的樣子。思：語助詞，沒有實義。雨：用如動詞，“雨雪”即下雪。霏霏(fēi飛)：形容雪下得很大的樣子。這幾句大意是：當初我出去的時候，正是揚柳迎風飄搖的初春；現(xiàn)在我回來的時候．恰值大雪紛飛的隆冬。這幾句在原詩中是征夫敘述他當年離家從軍、如今罷戰(zhàn)歸來所見到的不同景色的，不僅點出了初春和嚴冬的季節(jié)特點，巧妙地暗示了征夫出發(fā)和歸來的時間，而且也委婉地抒寫了征夫撫今追昔、不堪回首的心情。本句可引用描寫離開和回到某一地點的不同時間和心理感受，也可只引用“楊柳依依”、“雨雪霏霏”描繪春、冬的節(jié)令特點，還可學習這種以物侯特征來暗示不同季節(jié)的藝術(shù)表現(xiàn)手法。

我國第一部詩歌總集 《詩經(jīng)》 《詩經(jīng)·采薇》

枝弱不勝雪，勢高常懼風，雪壓低還舉，風吹西復東。

見唐·白居易《有木詩八首》其六。不勝(shēng生)：蒙受不住。舉：挺舉。這幾句大意是：楊柳枝條柔弱且長勢又高，所以禁不住風雪；然而，雪把它壓低了，它又挺舉起來，風把它吹得向西搖去，它又向東擺回。楊柳的樣子弱不禁風，然而當風雪襲來時，它卻頑強地與之抗爭，仿佛是一個性格倔強的弱者�？捎脕碓仐盍�。

唐代詩人 白居易 《有木詩八首》

迎得春光先到來，淺黃輕綠映樓臺；只緣裊娜多情思，更被春風常情猜。 楊柳名言

唐·劉禹錫《揚枝詞二首》其二裊娜(niáonuó鳥挪)：形容草木柔弱細長的樣子，也用來形容女子體態(tài)輕盈柔美。情(qiàn欠)，古時對男子的美稱。這幾句大意是：淺黃淡綠的柳色映照著樓臺，提前迎來了春光；只因柳樹體態(tài)柔弱輕盈，顯得分外多情，所以總是受到春風的猜疑。柳色“迎得春光先到來”的想象已頗為新奇，而后兩句的擬人手法更顯得別開生面。春風拂柳，柳姿婆娑，詩人想象那是一對情侶，女的活潑多情，男的因愛致疑，思致多么活潑!可用來描寫楊柳。

唐代文學家 劉禹錫 《揚枝詞二首》

遇到生命中的失意時，請你抬頭看一看楊柳。不因為有人輕視它，就自卑自棄，放棄自己的生長，不因為有人贊賞它，就洋洋自得，將自己的美麗定格，它總是不問寵辱，緊跟著時光的腳步，默默的譜寫自己的故事。失意的時候，不妨學學楊柳，不問寵辱，隨雨而長，隨風而飛，楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。河北省佛教協(xié)會副會長，滄州市佛教協(xié)會會長。 延參法師

夜深人靜，從大醉中醒來，忽然發(fā)現(xiàn)躺在自己旁邊的是個自己連名字都不知道的人。這種滋味你有沒有嘗過？在歡呼和喝采聲中，一個人回到家里，面對著漆黑的窗戶，只希望快點天亮。這種心情你有沒有想過？今宵花天酒地、狂歡極樂，卻連自己明日會在什么地方都不知道，甚至連今宵酒醉何地都不知道。這種日子你有沒有過過？楊柳飛舞，曉風殘月，這種意境雖然美，卻是美得多么凄涼，多么令人心碎。這種歡樂，你愿不愿意享受？武俠小說家 古龍 《怒劍狂花》