影高群木外，香滿一輪中。

唐·張薦《月中桂》。影：指月中桂影，相傳月中有桂樹(shù)。香：指月中桂花的香氣。一輪：謂圓月如輪。這兩句大意是：月中桂影高出于世間群木之外，桂花飄香，充滿于一輪明月之中。詩(shī)句融神話傳說(shuō)和豐富想象于一爐，給月宮增添了神秘色彩，惹人遐想�？捎糜谠佋隆�

唐代文人 張薦 《月中桂》

小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。 月亮名言

唐·李白《古朗月行》。這兩句大意是：小時(shí)候童稚的心靈一片天真，連月亮都不認(rèn)識(shí)，只知道把明亮的圓月喚作白玉盤(pán)。詩(shī)句充分表現(xiàn)出作者童年時(shí)對(duì)月亮的稚想，也從孩童的目光中反襯出明月的皎潔可愛(ài)，很能勾起對(duì)天真無(wú)邪的童年生活的溫馨的回憶，成為千古傳誦的詠月名句。可用以反映兒時(shí)對(duì)大自然的遐想，回憶童年的生活。

唐代詩(shī)人 李白 《古朗月行》

云畔風(fēng)生爪，沙頭水浸眉。

唐·李白《初月》。爪：言初月彎曲如爪。眉：蛾眉，喻新月如女子細(xì)眉。這兩句大意是：天際云邊，清風(fēng)生出玉爪；沙頭溪畔，蛾眉漫濡水中。云邊露出一彎初月，像是清風(fēng)生爪；新月映入水中，疑是女于蛾眉。想象奇特，比擬巧妙，值得學(xué)習(xí)。

唐代詩(shī)人 李白 《初月》

團(tuán)團(tuán)新晴月，林外生白輪。

唐·白居易《效陶潛體詩(shī)》。這兩句大意是：天空剛剛放晴，一輪圓圓的明月從樹(shù)林之外升起，好似生出一個(gè)白色的車(chē)輪。因是“新晴”，明月從云縫中一下子出現(xiàn)在眼前，好像是樹(shù)林之外猛然間生出一只白色的車(chē)輪，這種感覺(jué)很逼真；以“白輪”比喻“團(tuán)團(tuán)新晴月”，很形象；以“生”寫(xiě)月的出現(xiàn)，富于想象力�？捎脕�(lái)寫(xiě)剛從云中露面的圓月。

唐代詩(shī)人 白居易 《效陶潛體詩(shī)》

浮云時(shí)事改，孤月此心明。

宋·蘇軾《次韻江晦叔》心：指赤誠(chéng)的心。時(shí)世的事態(tài)象浮云一樣不斷變化改觀，而我的心跡則象孤月一樣明潔。

北宋文學(xué)家 蘇軾 《次韻江晦叔》

團(tuán)團(tuán)三五月，皎皎曜清輝。 關(guān)于月亮的名言

晉·傅玄《雜詩(shī)》。三五月：農(nóng)歷十五的月亮。曜(yào要)：照耀，此處有煥發(fā)義。這兩句大意是：十五的月亮又大又圓，明明亮亮，煥發(fā)著清輝。以“團(tuán)團(tuán)”和“皎皎”兩組疊字形容“三五月”，質(zhì)樸的文字中流露出作者的愉悅之情�？捎脕�(lái)描寫(xiě)十五的月亮。

西晉初年文學(xué)家、思想家 傅玄 《雜詩(shī)》

月午樹(shù)無(wú)影，一山唯白曉。

見(jiàn)李賀《感諷》其三。月午：午夜之月。這兩句大意是：夜半時(shí)分，明月中天，樹(shù)影也看不見(jiàn)了，山上一片雪白，宛如已經(jīng)天明。午夜時(shí)分，明月當(dāng)空，月光直照，不見(jiàn)樹(shù)影，上下一白，所以才有天亮的感覺(jué)，這就寫(xiě)出了午夜之月獨(dú)具的特色，一別于初升之月和將沉之月。其現(xiàn)察之細(xì)致，寫(xiě)景之精妙，值得學(xué)習(xí)。

唐朝詩(shī)人 李賀 《感諷》

上弦如半璧，初魄似蛾眉。

北朝·周·王褒《詠月贈(zèng)人》。上弦：月亮盈虧現(xiàn)象之一。農(nóng)歷每月初七、初八左右，月亮形狀為前月的一半，亮面朝西，似弓之張而弦直，謂上弦。半璧：形容半圓之月。璧，平圓形中心有孔的玉器。初魄：指初生之月。蛾眉：蠶蛾的觸須，細(xì)長(zhǎng)而彎曲，常用以形容女子彎彎的細(xì)眉。這兩句大意是：上弦月宛如半邊璧玉，新生月恰似女子蛾眉。由于這兩個(gè)比喻恰切而生動(dòng)，所以半璧、眉月似已成了上弦月、新生月的代稱(chēng)了。

南北朝文學(xué)家 王褒 《詠月贈(zèng)人》

擢倚天之劍，彎落月之弓。唐代詩(shī)人 李白

野曠天低樹(shù)，江清月近人。 月亮名言唐代詩(shī)人 孟浩然

一輪秋影轉(zhuǎn)金波，飛鏡又重磨。

宋·辛棄疾《太常引》[一輪秋影]。秋影：指中秋的月亮。金波：指金色的月光。飛鏡又重磨：古人以銅作鏡，鏡子不亮了，要重新磨洗，這里以新磨的銅鏡喻月光的皎潔。這兩句大意是：一輪明月懸掛在空中，金色的月波轉(zhuǎn)動(dòng)著，放射出熠熠清光，好像飛息天空的一面鏡子又重新磨洗過(guò)一樣光潔明亮。以重磨的鏡子比喻中秋月，既寫(xiě)出了月亮的明凈，也畫(huà)出了月亮的圓度，秋月的優(yōu)美形象畢現(xiàn)。一個(gè)“轉(zhuǎn)”字，一個(gè)“飛”字，把月亮寫(xiě)活了。兩句可用來(lái)寫(xiě)秋月；精當(dāng)?shù)谋扔魇址�，可作借鑒。

南宋愛(ài)國(guó)詞人 辛棄疾 《太常引》

月落星稀天欲明,孤燈未滅夢(mèng)難成。

唐·李端《閨情》。這兩句大意是：月亮將落,晨星稀疏,天快要明了，而閨房?jī)?nèi)孤燈閃爍,女主人還在輾轉(zhuǎn)反側(cè)。月將落而孤燈未滅，天欲明而好夢(mèng)難成,女主人已經(jīng)徹夜失眠了。為什么呢?詩(shī)未明言，也不必饒舌，留給讀者去想象吧，從由室外到室內(nèi)的景物、氣氛描寫(xiě)中,讀者自會(huì)悟出個(gè)中原因。

唐朝詩(shī)人 李端 《閨情》

玉鉤斜傍畫(huà)檐生，云匣初開(kāi)一寸明。

唐·趙嘏《新月》。玉鉤：喻月牙。畫(huà)檐：雕花的屋檐。云匣：喻云朵。這兩句大意是：天上云氣散開(kāi)，一寸長(zhǎng)短的月牙從云縫中露面，好像斜傍畫(huà)檐生出一個(gè)彎彎的玉鉤來(lái)。玉制的簾鉤，云制的妝匣，這種新奇的想象使人自然聯(lián)想到美麗的女子。這與文學(xué)創(chuàng)作中常將月亮與美女聯(lián)系在一起，將太陽(yáng)與英雄聯(lián)系在一起的傳統(tǒng)寫(xiě)法是一致的。這種傳統(tǒng)寫(xiě)法可以借鑒。這兩句可用來(lái)描寫(xiě)月亮初升的景象。

唐代詩(shī)人 趙嘏 《新月》

銀輪玉兔向東流，瑩凈三更正好游。 關(guān)于月亮的名言

唐·姚合《對(duì)月》。銀輪玉兔：指月亮。這兩句大意是：皎沽如銀的月輪向東流動(dòng)著，深夜的天宇澄澈如水，正好暢游其間。“流”、“游”二字說(shuō)明天宇澄澈如水。天上的月亮，通常給人的印象是由東向西轉(zhuǎn)動(dòng)，為什么會(huì)是“向東流”呢?原來(lái)，晴朗的夜里仰望天庭，月亮呈相對(duì)靜止的狀態(tài)�？墒�，如果有浮云從東向西飄動(dòng)，當(dāng)浮云經(jīng)過(guò)月亮旁邊時(shí)，看上去會(huì)產(chǎn)生不是云向西飄而是月向東流的感覺(jué)，可見(jiàn)作者觀察的細(xì)致�？捎脕�(lái)描寫(xiě)深夜的圓月。

唐代詩(shī)人 姚合 《對(duì)月》

野性平生惟愛(ài)月，新晴半夜睹嬋娟。

唐·陸暢《新睛愛(ài)月》。這兩句大意是：我平生愛(ài)月，但因陰雨，好久看不到月亮。夜半天晴，看到月亮出來(lái)了，內(nèi)心分外喜悅。詩(shī)的下兩句是：“起來(lái)自擘紗窗破，恰漏清光落枕邊。”小詩(shī)清新可愛(ài)．新穎別致。通過(guò)半夜起床，揭開(kāi)窗紗．漏進(jìn)月光這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)，把作者的愛(ài)月之心和閑適之情生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了。

唐代官員 陸暢 《新睛愛(ài)月》

皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。

唐·李白《把酒問(wèn)月》。丹闕：指宮闕。丹，紅色。古時(shí)宮廷用朱色涂染，故稱(chēng)丹闕。綠煙：指遮蔽月光的云影。這兩句大意是：皎潔的明月宛如明鏡飛升天宇，照臨朱色的宮闕，天空云霧散盡，明月清輝煥發(fā)。以“飛鏡”比喻明月升空，又以“丹闕”映襯，復(fù)以“綠煙”點(diǎn)染，想象豐富，畫(huà)面明麗，手法靈活�？苫�用以描寫(xiě)圓月朗照的景象。

唐代詩(shī)人 李白 《把酒問(wèn)月》

清露冷浸銀兔影，西風(fēng)歡落桂花枝。

隋·楊廣《望江南》[光景好]。銀兔：指月。這兩句大意是：清玲的寒露把皎潔的明月沾濕浸涼，蕭瑟的西風(fēng)把飄香的桂花從枝頭吹落。兩句一寫(xiě)天空，一寫(xiě)人間，一為想象，一為實(shí)景，深秋的景色與深秋的涼意躍然紙上。在我國(guó)古典文學(xué)的藝術(shù)殿堂里，“月亮”占有顯赫的地位，贊美月亮的詩(shī)詞曲文比比皆是，它的芳名雅號(hào)也多得不勝枚舉，諸如“銀兔”、“銀鉤”、“玉盤(pán)”、“玉鑒”、“玉輪”、“玉免”、“玉弓”、“玉壺”、“玉蟾”、“寒蟾”、“蟾輪”、“冰輪”、“冰鑒”、“金鑒”、“金丸”、“素娥”、“蟬娟”、“望舒”、“太陰”等等。這些名字本身就具有形象性、故事性、神秘性，不僅給人以美感，也能啟發(fā)人們的奇思遐想。這里以“銀兔”稱(chēng)月，仿佛把人們帶進(jìn)了住著嫦娥、玉兔的廣寒宮。

隋朝第二代皇帝 楊廣 《望江南》

斜貼綠云新月上，彎環(huán)正是愁眉樣。 月亮名言

宋·晏幾道《蝶戀花》[初捻霜紈]。綠云：夜間暗綠的云彩。這兩句大意是：新月斜貼著暗綠的云彩冉冉上升，那彎彎的玉環(huán)，正是美女愁眉不展的模樣。比喻新穎，富于想象，可用來(lái)形容眉月初升的美麗樣子。

北宋詞人 晏幾道 《蝶戀花》

應(yīng)嫌素面微微露，故著輕云薄薄遮。

宋·徐俯《鷓鴣天》[滿眼紛紛]。這兩句大意是：那月亮當(dāng)是羞于微做露出自己清素的面容，所以讓輕輕的白云薄薄地遮掩。這兩句寫(xiě)微云遮月之景，采用擬人化的手法，不僅寫(xiě)出了輕云飄拂，素月穿行的皎潔夜色，而且使月亮像美麗的少女一樣?jì)尚撸�矜持而含情脈脈，給人以豐富的聯(lián)想和美感。兩句可用以寫(xiě)微云夜月；擬人化的手法也值得學(xué)習(xí)。

宋代詩(shī)人 徐俯 《鷓鴣天》

月出于東山之上，徘徊于斗牛之間。

宋·蘇軾《前赤壁賦》。徘徊：往復(fù)來(lái)回。斗牛：星辰名，即二十八宿中的斗宿和牛宿。這兩句大意是：月亮從東山之巔升起，穿行于星漢之中，在斗宿和牛宿之間似行似留，大千世界都灑落了銀輝。詞句寫(xiě)明月求升、懸照之狀。以巍巍的東山作鋪墊，以浩瀚的星漢作背景，月與山、天融于一體，顯得無(wú)比壯觀�！芭腔病倍�字準(zhǔn)確地寫(xiě)出了人們視覺(jué)中的月亮橫空而行之狀，更符合作者舟中望月之觀感。這兩句可用以狀東升之月。

北宋文學(xué)家 蘇軾 《前赤壁賦》

玉輪軋露濕團(tuán)光，鸞珮相逢桂香陌。

李賀《夢(mèng)天》。玉輪：圓月形如玉輪。濕團(tuán)光：團(tuán)光指月亮周?chē)�的暈光。作者想象月輪軋碎了露珠，沾濕了暈光，故曰“濕團(tuán)光”。鸞珮：玉佩，這里指仙女。桂香陌：傳說(shuō)月中有桂，故月宮中的道路上飄散著桂花的香氣。這兩句大意是：月輪碾過(guò)露珠，沾濕了周?chē)�的暈光；我登上月宮，和仙女相逢在桂花飄香的路上。詩(shī)句想象豐富，構(gòu)思奇妙，寫(xiě)月光、月宮不落俗套，體現(xiàn)了李賀詩(shī)歌變幻怪譎的藝術(shù)特色。在寫(xiě)作上應(yīng)提倡這種勇于標(biāo)新立異的創(chuàng)造精神。

唐朝詩(shī)人 李賀 《夢(mèng)天》

漸新痕懸柳，淡彩穿花，依約破初暝。 關(guān)于月亮的名言

宋·王沂孫《眉嫵》[漸新痕懸柳]。新痕：喻新月如眉痕。淡彩：指淡淡的月色。初暝：剛剛籠罩的暮色。這幾句大意是：新月夸細(xì)，如一抹淡淡的眉痕，漸新升起懸于柳梢；淡淡的月色穿過(guò)花叢，給天空、大地涂上一層輕淡的光，約略打破了剛籠罩在天地間的暮色。這幾句傳神地描寫(xiě)出新月緩緩升起的動(dòng)態(tài)及給大自然帶來(lái)的光的變化。作者又以靜態(tài)的柳、花作烘托，把新月映照下的景物寫(xiě)得更加幽雅、清淡、朦朧、輕柔，頗得新月之神。

宋代詞人 王沂孫 《眉嫵》

風(fēng)送寒蟾影。望銀河，一輪皎潔，宛如金餅。

宋·葛長(zhǎng)庚《賀新郎》[風(fēng)送寒蟾影]。寒蟾(chán纏)：指月亮。傳說(shuō)月中有蟾蜍，故以“蟾”為月的代稱(chēng)。這幾句大意是：清風(fēng)送來(lái)寒蟾的身影，遙望銀河岸邊懸著一輪皎潔的明月，好像一只金餅。以“金餅”喻圓月，光輝閃爍，明浩耀眼，形象生動(dòng)�？捎脕�(lái)描寫(xiě)月輪。

南宋道士 葛長(zhǎng)庚 《賀新郎》

無(wú)知是智慧的黑夜，沒(méi)有月亮、沒(méi)有星星的黑夜。古羅馬政治家 西塞羅

月兒把她的光明遍照在天上，卻留著她的黑斑給它自己。印度詩(shī)人,作家,哲學(xué)家，1913年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主 泰戈?duì)?

到月亮上去不算太遠(yuǎn)；我們要走的最大距離還是在我們之間。 月亮名言法國(guó)總統(tǒng) 戴高樂(lè)

如果把禮儀看得比月亮還高，結(jié)果就會(huì)失去人與人真誠(chéng)的信任。英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期作家,哲學(xué)家 培根

怪不得歌頌女人的詩(shī)人常常提到月亮！女人在月光下美麗一百倍。俄國(guó)小說(shuō)家,戲劇家 契訶夫

月亮下，每個(gè)蟲(chóng)子都在吐絲編網(wǎng)，它們?cè)缤硪�在自己織成的網(wǎng)里喪生。英國(guó)詩(shī)人 丁尼生

月亮明亮的時(shí)候，我們就照不見(jiàn)燈光。小小的榮耀也正是這樣給更大的光榮所掩。 關(guān)于月亮的名言英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩(shī)人 莎士比亞

太陽(yáng)不惜燃燒自己，因而永遠(yuǎn)光明熾熱，月亮滿足于別人的饋贈(zèng)，因而不時(shí)陷于暗淡。

那輕，那娉婷，你是，鮮妍，百花的冠冕你戴著，你是天真，莊嚴(yán)，你是夜夜的月圓。 建筑學(xué)家和作家 林徽因 《你是人間的四月天》

愛(ài)本身就是一塊領(lǐng)地。它有自己的綠蔭、小道和房屋，甚至有自己的太陽(yáng)、月亮和星辰。美國(guó)傳記作家 歐文·斯通

不要指著月亮起誓，它是變化無(wú)常的，每個(gè)月都盈虧圓缺；你要是指著它起誓，也許你的愛(ài)情也像它一樣的無(wú)常。 月亮名言英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩(shī)人 莎士比亞

河水是寂靜如常的，小風(fēng)把河水皺著極細(xì)的波浪。月光在河水上邊并不像在海水上邊閃著一片一片的金光，而是月亮落到河底里去了。原名張迺瑩 中國(guó)近現(xiàn)代女作家 “民國(guó)四大才女”之一 蕭紅 《呼蘭河傳》

那種從早到晚，整天廝守的幸福，我受不了。我可以當(dāng)一個(gè)非常好的丈夫，只是要給我一個(gè)像月亮一般的妻子，它將不是每天都在我的天空出現(xiàn)。俄國(guó)小說(shuō)家,戲劇家 契訶夫

一竅不通的人以為無(wú)竅可通，因而也就可以以為他已無(wú)所不通，于是心滿意足；要叫他相信并非無(wú)所不知，還不如他相信月亮是用未熟的干酪做成的來(lái)得容易。英國(guó)小說(shuō)家,劇作家,散文家 毛姆

浪漫是什么？是送花？雨中漫步？如果兩個(gè)人彼此傾心相愛(ài)，什么事都可以做，靜靜想對(duì)方的感覺(jué)都會(huì)是浪漫的。否則，即使兩個(gè)人做到月亮上拍拖，也是感覺(jué)不到浪漫的。 關(guān)于月亮的名言

真正的朋友太少，言行不一的朋友太多。他們只是語(yǔ)言上的君子，行動(dòng)上的矮子，象月亮那樣，時(shí)而虧缺，時(shí)而滿。我們只得宣布，把他們看成是還沒(méi)有用上就知道其價(jià)值的貨幣吧！ 克書(shū)多

許多道德家都曾談到，人的諸種惡行中，驕傲為最，它以多種多樣的形式出現(xiàn)，而又在極其繁復(fù)的偽裝下隱匿，那種偽裝好似掩蓋月光的那層翳障，既是月亮的光輝，又是月亮的陰影，它雖可以把月亮藏匿起來(lái)，叫我們看不見(jiàn)，又因藏匿得不徹底而叫月亮泄漏了自身。英國(guó)作家 塞繆爾·約翰遜

對(duì)于生命應(yīng)當(dāng)作這樣的譬解：你不是你自己，因?yàn)槟愕纳�存全�?lài)著泥土中所生的谷粒。你并不快樂(lè)，因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)追求著你所沒(méi)有的事物，而遺忘了你所已有的事物。你并不固定，因?yàn)槟阄业娜蓊佅裨铝烈粯与S時(shí)變化。你即使富有，也和貧窮無(wú)異，因?yàn)槟阏�像一頭不勝重負(fù)的驢子，背上馱著金塊在旅途上跋涉……英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩(shī)人 莎士比亞

一套娓娓動(dòng)聽(tīng)的話只是一首山歌。一條好腿會(huì)倒下去；一個(gè)挺直的背會(huì)彎下去；一叢黑胡子會(huì)變白；滿頭卷發(fā)會(huì)變禿；一張漂亮的臉蛋會(huì)干癟；一對(duì)圓圓的眼睛會(huì)陷下去——可是一顆真誠(chéng)的心哪，是太陽(yáng)，是月亮——或者還不如說(shuō)，是太陽(yáng)不是那月亮；因?yàn)樘��?yáng)光明燦爛，從沒(méi)盈虧圓缺的變化，而是始終如一，守住它的黃道。 月亮名言英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期劇作家,詩(shī)人 莎士比亞

船上正敲八點(diǎn)鐘。一片片的烏云掩蓋了上弦的新月。大海波紋在船后面平靜地舒展著。這時(shí)候，我倚在船頭右舷圍板上�？等麪栒驹谖业呐赃叄�眼睛向前看著。全體船員，爬在纜素梯繩上面，細(xì)心考察漸漸縮小和沉黑了的天邊。軍官們拿著夜間用的望遠(yuǎn)鏡，向漸次黑暗的各方搜索。月亮有時(shí)從朵朵的云間吐出一線光芒，使沉黑的海面閃耀著光輝；一會(huì)兒又消逝在黑暗中了。19世紀(jì)法國(guó)著名小說(shuō)家、劇作家及詩(shī)人 儒勒·凡爾納 《海底兩萬(wàn)里》

城鄉(xiāng)公交車(chē)已經(jīng)開(kāi)出小城的最邊緣。從滿目琳瑯的霓虹燈到荒蕪的草野。月光依舊一塵不染地在天空中俯視。俯視她身下的萬(wàn)物。俯視不懂得仰視蒼穹的萬(wàn)物。她冷清。她冷靜。像一枚落在水中的硬幣，旋轉(zhuǎn)著面龐墜入水底。誰(shuí)都看不出誰(shuí)在哭泣。誰(shuí)都看不出誰(shuí)在微笑。蒙著面紗的女子和蒙著面紗的男子，在月亮的漠視下?lián)砦�。她仍舊坐在酒的中央，坐在水的中央，坐在血的中央。不喜不悲地看著世界周轉(zhuǎn)。不喜不悲地看著物是人非。不喜不悲地看著人是物非。中國(guó)好聲音選手 鄭虹 《尋海藻》