見五代：南唐·李煜《虞美人》[風(fēng)回小院]。這兩句大意是：憑闌賞春，無情無緒，獨自半日無言語。雖然竹聲新月一如當(dāng)年，缺少的卻是當(dāng)年賞月時的處境和心緒。這是一首面對春景抒寫愁思的詞。說賞月而“獨無言”者，包含有無誰共語和不堪占說的痛苦心情；說“似當(dāng)年”者，便顯得當(dāng)年面對同樣的景物時是如何歡樂，如何值得留戀，也顯示出此時“獨無言”的痛苦心情是在苦樂懸殊的對比中產(chǎn)生出來的。這樣的寫法既概括，又精煉，值得吟詠玩味。

見五代·南唐·李煜《菩薩蠻》〔蓬萊院閉〕。潛來：偷偷地來。珠瑣：用珠子做的以環(huán)相勾連的環(huán)瑣，為身上佩帶的飾物。銀屏：白色而有光澤的屏風(fēng)。臉慢：即“慢臉”。意為嬌美的面龐。．“慢”,“曼”的借字。這幾句大意是:偷偷地走進(jìn)房來，身上環(huán)瑣的響動驚醒了銀屏后的睡夢，她嬌萎美的面龐上笑意盈盈，脈脈相視含著無限深情。這是寫一位男子與一位女子幽會的情景，他輕輕地走進(jìn)女子所居的臥室，不意珠瑣的響聲驚醒了屏風(fēng)后正在晝寢的女子．她(他)們笑盈盈地相視著，沉醉在溫馨纏綿，無限深情的愛戀之中。

見南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。這兩句大意是：珠簾終日不卷，成天有誰到來！本詞寫李煜被俘后在汴京懷念南唐的一種哀痛心情。上片為：“往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階。～。”李煜被軟禁后，不能與外人接觸，因此苔蘚侵階，珠簾不卷，無誰告語，～二句以珠簾閑垂不卷，說明無人出入，婉轉(zhuǎn)地寫出被監(jiān)禁的孤獨、苦悶和令人難堪的生活。

見南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。一晌(shǎng賞)：片刻。這；兩句大意是：只有在睡夢里才忘掉了自已身為俘虜，仍像以前當(dāng)皇帝時那樣，貪婪地享受了片刻的歡娛。李煜原為南唐后主，國亡后被俘入汴京，被封以帶侮辱性的“違命侯”，過著以眼淚洗面的囚徒生活�！皦衾锊恢�身是客”，說明他在現(xiàn)實生活中是“客”，即身為俘虜，沒有自由；只有在睡夢里才能夠解脫片刻，“一晌貪歡”，而現(xiàn)實中毫無歡樂可言�！耙簧巍睒O言夢境之短，歡樂難得，因此作者用了一個“貪”字。這樣，就把夢境與現(xiàn)實作了鮮明的對照，更襯托出作者在現(xiàn)實生活中的凄苦。但夢總歸是夢，做夢總有醒來的時候，當(dāng)夢境消失，詩人又回到現(xiàn)實生活中來的時候，他定會感受到加倍的酸楚與痛苦，悵恨無窮。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。這兩句大意是：好像落花隨著流水飄蕩一樣，那象征美好生活的春光一去不復(fù)返，一在天上，一在人間，永遠(yuǎn)無法再得到了。這幾句表現(xiàn)李煜江山易主的愁恨和故國難回的痛苦心情。作者連用“流水”不復(fù)返，“落花”不回枝，“春去”不再來，比喻歡樂的一去永不復(fù)返；并用“天上人間”比喻昔日帝王生活和今日階下囚生活的天壤差別。而在“流水落花”一句的后面里加上一個濃重的感嘆詞“也”，把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。這幾句大意是：不要獨自去憑欄遠(yuǎn)望，故國的無限江山令人心傷。離別的時候那樣容易，想再見卻是如此困難！李煜本為南唐國主，過著豪奢的帝王生活。開寶七年，宋破金陵，他倉皇辭廟，被押北上，成為亡國之君，想再回到金陵已是不可能的事了，故吐出這無可奈何的苦語，抒發(fā)了無限的辛酸和悔恨。此句雖為李煜懷念故國之作，但它以精辟的語言道出人類共有的對離別的惆悵，因而能引起讀者對離愁別恨的共鳴，收到了異乎尋常的藝術(shù)效果�？捎靡允惆l(fā)離別的痛苦。

五代·南唐·李煜《虞美人》[春花秋月]。這兩句大意是：倘若要問有多少愁苦?恰恰像一江春水無窮無盡地向東流去。以水喻愁者很多，而李煜此句最為有名。原因是“一江春水向東流”并非一般地喻愁，它形象地表達(dá)了李煜的愁之滿、之深、之廣、之長，滔滔不絕，不舍晝夜。而這“一江”是李煜故國金陵旁邊的長江，以長江比愁，包含著他懷念故國的深情在內(nèi)。它首先表現(xiàn)了李煜個人的愁苦，同時也反映了所有具有亡國之痛的人的愁苦。因這兩句形象生動，意蘊豐富，概括性強，所以歷代傳誦，至今仍被人們引用。

南唐·李煜《虞美人》[春花秋月]。了(1iǎo)：了結(jié)，終結(jié)。這兩句大意是：春花秋月何時才能不再照臨人間?一見到這良辰美景，多少往事把我的身心熬煎！李煜是南唐的最后一個君主，亡國后被囚禁在宋都汴京。從人君到四徒，這是多么大的變化!時李煜來說，這種痛苦是難以忍受的，他不僅過著“日日以眼淚洗面”的生活，而且留下了許多血淚凝成的詞章，這首《虞美人》就是其中之一。春花秋月本來是賞心悅目的，可是它卻勾起了李煜對歡樂往事的許多回憶。當(dāng)年他在花月春風(fēng)之夜與大臣、嫉妃同游上苑，‘車如流水馬如龍”(見《望江南》)，何等氣派，何等愜意！而現(xiàn)在獨處囚室，思前想后，怎不心如刀絞！因此他詛咒這勾起他回憶的“春花秋月”，希望它永遠(yuǎn)不再照臨人間。這兩句本是抒寫李煜的亡國之痛，可它帶有很強的藝術(shù)概括力和藝術(shù)感染力，很能引起失意人的共鳴，千百年來侍誦不衰。

五代·南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。秦淮：即南京秦淮河，原屬南唐。河中有畫舫游艇，河岸有歌樓舞館，為金陵勝地。這幾句大意是：晚風(fēng)送涼，天清月白，想那秦淮河畔的樓殿，如今只有月光空照，白白地把倒影投入河內(nèi)。這是李煜亡國入宋后懷念故國而寫的詞。通過對月下秦淮河景物的回想，表現(xiàn)了思鄉(xiāng)懷國的哀痛心情。特別是末句那個“空”字，把物是人非，不堪回首，對故國美景無限眷戀但已不得再見的無可奈何的感情，十分隱曲地表現(xiàn)出來，用字之妙，大可玩味。

五代·南唐·李煜《相見歡》[無言獨上]。這幾句大意是：思愁像悠悠流水，像一團(tuán)亂麻，欲剪不斷，越理越亂，這是非同一般的離愁，另有一番滋味在心頭。用流水、亂麻作比喻，使看不見摸不著的“愁”具有立體感和可視性。這樣化無形的思維活動為有形的可感物質(zhì)，雖然具體，形象，但后主“離愁”的況味，仍不能為一般人們所感卸，因為它非同尋常的游子思鄉(xiāng)，思婦懷遠(yuǎn)的離愁，而是辭鄉(xiāng)、別親、國破、家亡、與失去的一切永無相會之日的離愁，它不可名狀也無法言傳，別是一番滋味任自日品嘗。后主把自己真實的感情，深切的體會，用新奇的手法抒寫出來，成為千古傳誦的佳句�，F(xiàn)在人們還用“剪不斷，理還亂”形容繁亂難理的愁緒，用“別是一番滋味“形榮那種不同一般而又無法名狀的感覺。

五代·南唐·李煜《相見歡》[無言獨上]。這幾句大意是：默默無言地獨自登上西樓，空中眉月如約。在那深深的庭院里，閉鎖著寂寞的梧桐，凄清的秋色。這首詞是李煜囚居汴京時的作品，～是詞的上闕。“無言”，寫自己滿腹心事、無限哀愁，無法說，不敢說，也無處可說。“獨上”，說明自己已失去了帝王的地位，孑然獨處，無人侍奉�！拔鲹А�，軟禁之所，已非昔日的“風(fēng)閣龍樓”。“月如鉤”，寫登樓仰望所見，一彎眉月在后主眼里恰似一把鉤子，鉤起他無限的心事：鉤月殘缺不全，正像自己國破家亡，不得團(tuán)圓的身世，月亮園缺盈虧各有其時，鉤月尚可復(fù)園，南唐的江山卻承無復(fù)原之日了；天邊鉤月能在空中自由運行，而自己遭軟禁，受監(jiān)視，已失去了行動的自由，連鉤月也不如……從西樓往下看，夜色秋氣籠罩著栽滿梧桐的寂靜的院落�！凹拍�”寫環(huán)境的冷清、寂靜；“梧桐”是令人生愁的景物；“深院”言門關(guān)重重，形若囹圄；“清秋”寫秋色、秋氣凄清蕭瑟，況又被“深園”“鎖”了起來，更令人生愁。這幾句用環(huán)境、景物烘托人物的感情，字面上雖無一言言愁，卻句句含愁，字字含愁，烘托出濃重的悲愁氣氛，反映了亡國之君李煜的切身感受和無可解脫的愁苦。前人評曰：“此詞最凄惋，所謂‘亡國之音哀以思’也�！�

五代·南唐·李煜《相見歡》[林花謝了]。這幾句大意是：林花謝了，春紅褪了，春歸太匆匆！令人感到無奈的，是那催春的朝雨，晚間的寒風(fēng)。《相見歡》[林花謝了]為詞人后期代表作之一。作品通過描繪春殘花謝的自然景象，抒發(fā)人生失意的無限惆悵。首句寫出春殘花謝、落紅滿地的衰敗景象，令人惋惜傷懷�！疤�匆匆”三字，使本來已經(jīng)頗為濃重的惜春之情表現(xiàn)得更加強烈。最后一句揭示了春歸的必然原因：朝來寒雨，晚來急風(fēng)，朝朝暮暮對百花橫施淫威，百花焉能不凋零，春光焉能不匆匆歸去?可以此幾句抒發(fā)惜春之情。

五代·南唐·李煜《清平樂》[別來春半]。這兩句大意是：離恨宛如綿綿無盡的春草，伴隨著行人的腳步遠(yuǎn)去，走到哪里生到哪里。春草是客觀的物象，它連綿不絕，到處叢生，恰如詞人無邊的離恨，因此又成了詞人的心象。詞人外體物情，內(nèi)抒心象，情景變?nèi)�，虛實合一，以新奇的比喻極為生動地抒寫了心中的離愁別恨，不僅寫別情可作參考，這種別致的抒情方法更值得學(xué)習(xí)。

五代·南唐·李煜《菩薩蠻》〔花明月暗〕。刬(chǎn)襪：以襪著地。金縷鞋：用金線繡的繡花鞋。這幾句大意是：在鮮花盛開，淡月朦朧，輕霧迷蒙的良宵，正好去和情郎幽會，手提著繡鞋，雙襪踏著香階，偷偷地向他那邊走去。這是描寫一個女子偷偷地去和她的情人幽會的情景。詞人先描寫一個花明月暗，朦腺朧朧，若隱若現(xiàn)的境界，繼而生動細(xì)致地塑造一個手提繡鞋，雙襪著地，神情慌張，躡手躡腳地朝情人住處潛去的女子形象。下面接著寫：“畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君姿意憐�！彼�初見情人時的片刻還面帶羞怯，心有余悸，緊偎著意中人微微地發(fā)抖，然后就向心愛的人表白自己火熱的愛情。寫男女幽會大膽、直率，已成膾炙人口的名作，它已沖破抒情小詞的界域而兼有戲劇、小說的情節(jié)和趣味了。

五代、南唐·李煜《長相思》[云一縜]。云：比喻女子鬢發(fā)。一緺(wō窩)：指一束盤結(jié)的發(fā)髻。玉：指女子頭上插戴的玉簪。澹澹(dàn淡)：水波動蕩的樣子，此處形容衫兒像水波一樣輕輕舒卷。顰（pín頻)：皺眉。黛螺：古代婦女用以畫眉的青黑色顏料，引申為女子眉毛的代稱。這幾句大意是：如云的鬢發(fā)在頭上盤結(jié)成一束，一支梭子般的玉簪插戴在髻上，身上穿著輕輕舒卷的衫兒薄薄的羅裙，青黑色的雙眉微微地蹙著。作者從人物外貌和服飾著筆，描摹她可愛而又略帶愁容的形象�？捎脕砻鑼懩贻p女子的外貌。

五代·南唐·李煜《漁父》[浪花有意]。這兩句大意是：浪花故意上下翻滾，潔白如雪，一望千里；岸邊桃李成行，雖是默默無言，卻紛紛涂白抹紅，競相為新春添色。原詞為：“～。一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人”，意在抒寫漁夫無拘無束的生活。此二句寫垂釣時所見的景致，前句寫得氣勢豪邁，后句寫得嫵媚多情，風(fēng)格不同，各臻其美�？捎靡悦鑼懰�邊春景。

五代·南唐·李煜《望江南》[閑夢遠(yuǎn))。這幾句大意是：游船在碧綠的江面上滑行，船上飄出悠揚的管弦聲；柳綿滿城飛舞，車水馬龍揚起輕塵，忙壞了游春賞花的人。詞句描繪出南國春景：綠波蕩漾，繁花似錦，飛絮撲面，輕塵滾滾。前兩句為寫景之筆，而景中有人：人在船上賞春，樂聲應(yīng)和，其樂融融；人在城內(nèi)觀花，足踏塵起，熙熙攘攘。這就逼出了結(jié)句“忙殺看花人“。這一句正面寫人，而南國百花盛開，姹紫嫣紅之狀可見，這種情景交融、物我一體的藝術(shù)手法，值得學(xué)習(xí)。

五代·南唐·李煜《望江南》[閑夢遠(yuǎn)]，這幾句大意是：千里江山充滿了寒涼的秋色，蘆花深處停泊著一葉孤舟，幽怨的笛聲在明月之夜從樓頭傳出。孝煜抓住幾個最有代表性的事物，對南國的清秋景色進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，有山有水，有聲有色，有月有花，有人有舟。這是他囚居汴京時對故國風(fēng)光的追憶，字里行間流露出凄涼的心境。選取最典型、最富特征性的衷西來寫景，就能收到以步勝多、以局部見全貌的藝術(shù)效果。寓情于景的筆法，也值得學(xué)習(xí)。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。潺潺(chán蟬)：雨聲。闌珊：指春光衰殘。這兩句大意是：簾外雨聲潺潺，春光已經(jīng)衰殘。這兩句寫被俘到汴京的李后主一夢醒來，聽到簾外潺潺的雨聲，想到春光殆盡，南唐江山已屬他人，倍增傷感。這里的“春意闌珊”既指氣象，也喻國事。

五代·南唐·李煜《望江南》[多少恨]。這兩句大意是：車隊屬連前進(jìn)，如同流水，駿馬前后馳騁，仿佛游龍。上林苑中，到處是花明月朗，春風(fēng)蕩漾的大好風(fēng)光。作者本是南唐國主，國破后被宋太祖趙匡胤囚于汴京。這兩句是作者在夢中回憶當(dāng)年南唐盛日，自己率領(lǐng)隨從春游上林苑的情景。原作主要是通過對往日歡樂生活的回憶，來襯托現(xiàn)時作為階下囚的屈辱，表達(dá)亡國之痛。后世常不用其原義，而引用前一句形容熱鬧的場景。