名言作者：柳永
柳永檔案資料：北宋詞人
柳永名言 柳永經(jīng)典語錄 共收錄柳永的名言28條
見宋·柳永《佳人醉》[暮景蕭蕭]。蕭蕭：風(fēng)雨聲。霽(jì計(jì))：雨止。這兩句大意是：傍晚時(shí)分，蕭蕭的雨停止了，高高的天空中只有淡淡的云飄浮著，細(xì)細(xì)的風(fēng)吹拂著。兩句寫玉宇在暮雨初霽之后的恬靜、幽美和遼闊�！霸频旄摺弊屓梭w味出闊大，而只有在靜境中才會(huì)感覺到“風(fēng)細(xì)’。前句的“蕭蕭雨霽”作為時(shí)間背景也烘托了后句的環(huán)境氛圍。正是“蕭蕭”雨聲之止才讓人更鮮明地體察到“云淡天高風(fēng)細(xì)”之景。這兩句可用來描寫雨霽后的暮景和氣氛。
《佳人醉》見宋·柳永《鳳棲梧》[佇倚危樓]。帶漸寬：指人逐漸消瘦,以致衣帶隨之寬松。伊：第三人稱代詞，多指女性。消得：值得。人:這里是作者自指。這兩句大意是：縱然表帶逐漸寬松,我也決不后悔;為了她值得我牽腸掛肚,容顏憔悴。首詞反映了飄泊異鄉(xiāng)的作者對(duì)遠(yuǎn)方情人的刻骨思念，反映了愛情的真摯和專一,具有回腸蕩氣的藝術(shù)感染力。近代學(xué)者王國維曾借用以表現(xiàn)“成大事業(yè)、大學(xué)同者”的一種鍥而不舍的精神境界�，F(xiàn)在除可用以表現(xiàn)愛情的堅(jiān)貞不渝外，還可引申來表現(xiàn)對(duì)學(xué)業(yè)、事業(yè)的執(zhí)著追求。
《鳳棲梧》見宋·柳永《采蓮令》[月華收]。月華：月光。霜天：指寒冷的秋日天空。這兩句大意是：月光漸漸收斂，嚴(yán)寒的天空中飄浮著淡淡的云朵，東方已經(jīng)破曉。詩句將月華及淡云、霜天配置一處，以潔白的色調(diào)渲染曉色，并表現(xiàn)出季節(jié)特點(diǎn)�？捎脕砻鑼懬锛镜睦杳骶跋�。
《采蓮令》見宋·柳永《雨霖鈴》[寒蟬凄切]。那堪：這里是兼之、加上的意思。這兩句大意是：自古以來多情人都為離別而悲傷，又加上這冷落凄清的寒秋時(shí)光！在這首詞的上闋中,作者描寫自己與戀人臨別時(shí)的留戀和憂傷,到這里則先宕開一筆，從個(gè)別說到一般,寫出了傷離惜別之情人人如此，自古皆然的人生哲理，這就把離愁擴(kuò)展到極長的時(shí)間,極廣的空間。緊接著又一筆收回,仍回到此時(shí)此地：我們兩人在這“冷落清秋節(jié)”離別，其傷懷比常人更甚，比平時(shí)更深。在這一放一收之間，就把此時(shí)此人的離愁強(qiáng)調(diào)到無以復(fù)加的地步。這種層層推進(jìn)、反復(fù)潑墨的寫法,古人稱為“點(diǎn)染”。這兩句的意境寫離愁時(shí)可作參考；點(diǎn)染手法可資借鑒。
《雨霖鈴》見宋·柳永《安公子》[遠(yuǎn)岸收殘雨]。杜宇：即杜鵑，啼聲悲切，如喚“不如歸去”。這兩句大意是：聽杜鵑聲聲啼喚，勸人們不如回去。這首詞寫作者在宦游途中正為多情所苦，又聽到“杜宇聲聲，勸人不如歸去”，更加悲不自勝，杜宇本是無知之物，在作者“想鄉(xiāng)關(guān)何處”時(shí)發(fā)出了“不如歸去”的啼聲，仿佛成了作著的知音，顯得脈脈多情；可是作者“游宦成羈旅”，作官在外，身不由己，欲歸不能，杜宇不理解人的苦衷，還在催促“不如歸去”，徒然使游子心煩意亂，憨苦倍增，則又顯得無情。兩句話正反見意，層層深入，仔細(xì)體察，余味無窮。
《安公子》宋·柳永《鶴沖天》[黃金榜上]。忍：忍心，這里有硬著心腸的意思。浮名：指虛浮的功名。淺斟(zhēn真)低唱：指與歌妓、樂工一起飲酒吟唱。斟，往杯子里倒酒。這兩句大意是：忍心把虛浮的功名，換成了在歌樓妓館中喝酒唱曲的浪漫生活。柳永是一個(gè)“才子詞人”，但參加科舉考試卻榜上無名，落第后，他在歌樓妓館中尋訪知己，過著“偎紅倚取”、“淺斟低唱”的放浪生活。他對(duì)自己的懷才不遇忿忿不平，內(nèi)心是痛苦的，辛酸的。這兩句就是抒情主人公的不平之鳴，反映了滿腹的牢騷和酸楚。
《鶴沖天》宋·柳永《八聲甘州》[對(duì)瀟瀟暮雨]。渺邈(miǎo秒)遙遠(yuǎn)渺茫的樣子。這幾句大意是：我真不忍心登高遠(yuǎn)望，故鄉(xiāng)是那么遙遠(yuǎn)，那么渺茫；渴望回家的思緒，一發(fā)而不可收藏。這是柳永在“登高臨遠(yuǎn)”時(shí)抒發(fā)的思鄉(xiāng)之情。此時(shí),他目斷天涯,望鄉(xiāng)而不得，思?xì)w而不能,愁思郁結(jié),發(fā)出了“不忍登高臨遠(yuǎn)”的深沉感慨。詞末的“怎知我、倚闌干處，正恁凝愁”�？梢宰鳛檫@三句的注腳。
《八聲甘州》宋·柳永《雨霖鈴》[寒蟬凄切]。凝噎：氣塞喉阻。這兩句大意是：手拉著手淚眼相望，心中雖有千言萬語，竟哽咽得一句話都說不出來。這首詞抒寫作者與戀人的惜別之情。當(dāng)時(shí)，作者將要離開京都遠(yuǎn)行，其戀人送至城外，在十里長亭置酒餞別。一對(duì)戀人難分難舍，無心宴飲。舟子眼見天色已晚，催著啟程。分手的時(shí)刻到了，臨別，還該有許多話需要傾訴，需要叮嚀�？墒牵瘋蜎]了一切，他們～。這兩句語言通俗，感情深摯，把一對(duì)傷心人的形象刻畫得十分逼真，大有“此時(shí)無聲勝有聲”之妙，讀者透過紙背，仿佛聽到了這一對(duì)離人的心聲。這種通過典型形象表情達(dá)意的寫作手法，值得學(xué)習(xí)。
《雨霖鈴》宋·柳永《雨霖鈴》[寒蟬凄切]。經(jīng)年：一年又一年。風(fēng)情：風(fēng)流情意。這幾句大意是：這一去年復(fù)一年，良辰好景該是形同虛設(shè)；即使心中有干種柔情，又能向誰去訴說?柳永遠(yuǎn)離汴京之際，其戀人到城外十里長亭置酒相送。兩人“執(zhí)手相看淚眼”，依依不忍離別。這幾句寫柳永臨別時(shí)對(duì)別后景況的設(shè)想。良辰美景，年年都有，處處皆在。以往，兩人在花前月下共度良辰，同賞美景，自有無數(shù)賞心樂事；而“此去經(jīng)年”，形單影只，良辰美景無心觀賞，滿腹心事無處訴說，凄苦之情，溢于言表。這幾句鋪陳離情，曲折委婉，淋漓盡致。設(shè)想、虛擬、反問的交錯(cuò)運(yùn)用，大大增強(qiáng)了表情達(dá)意的功能，將愛情的真摯、專一、久長表露無遺。寫久別景況可以借鑒。
《雨霖鈴》宋·柳永《晝夜樂》[洞房記得]。一場(chǎng)：滿懷。前言：指分別前的海誓山盟。總輕負(fù)：行前的應(yīng)允、承諾全都背棄了。難拚：難以割舍。這幾句大意是：滿懷寂寞向誰傾訴?分別前的海誓山盟，現(xiàn)在全被辜負(fù)；早知道我這樣難以割舍，真后悔當(dāng)初沒有把他留住。常言說“癡情女子負(fù)心漢”。盡管那個(gè)男子如此負(fù)心，如此不守信義，這位女子卻還這般癡情，這般愛得專注。她不像一般女子那樣埋怨男子的薄情,惡語相加，而是自悔自恨，把責(zé)任全包攬下來。詩句把這個(gè)愛得執(zhí)著篤厚的多情女子寫得有血有肉，十分感人。
《晝夜樂》宋·柳永《晝夜樂》[洞房記得]。思量：思念。攢(cuán)眉：緊緊地蹙著眉頭。這兩句大意是：一天不想念，眉頭也要緊蹙一千回。這兩句以正話反說和夸張的筆法，從外貌上渲染相思之苦。抒情主人公因苦于思念，終日愁眉緊鎖。這層意思如果從正面描寫，未免顯得平直；現(xiàn)在作者從反面著筆，說自己即使不想對(duì)方，一日也要“攢眉千度”；思量時(shí)又該如何，自然不言而喻。這種曲筆增加了表情達(dá)意的功能，寫作時(shí)可以借鑒。
《晝夜樂》宋·柳永《鳳凰閣》[匆匆相見]。闌干：同欄桿。又惡：更壞。這幾句大意是：斷腸的人兒倚在欄桿的一角，遙想山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人也離得遠(yuǎn)，要托人捎封信也是那么難。這滋味，這情緒，到黃昏的時(shí)候更壞。這首詞寫一個(gè)“肌膚如削”、“相思成病”的女子對(duì)情人的思念。由于對(duì)方“相違舊約”，她已經(jīng)心碎腸斷。此時(shí)，她正獨(dú)倚在欄桿角上凝望遠(yuǎn)方。想給薄情人捎封書信，可是“山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)人遠(yuǎn)，音信難托”。這里連用三個(gè)“遠(yuǎn)”字，以“山遠(yuǎn)水遠(yuǎn)”襯托“人遠(yuǎn)”，意象十分鮮明。由于遙望不見，音信難托，加上對(duì)方“恩情太薄”，斷腸人心中苦澀、辛酸的滋味可以想見。到了黃昏，這種滋味變得更加惡劣。因?yàn)辄S昏時(shí)分，暮色蒼茫,斷腸人遙望終日,遠(yuǎn)人返回的希望又一次破滅,在暮色籠罩下，心情自然更加暗淡;加上日落西山,飛鳥投林,牛羊入圈,人們返家,而自己的情人卻無影無蹤，兩相對(duì)照,斷腸人自然心情更惡。這幾句詞語言淺近，情思無窮。柳永善于提煉民間語言入詞，使自己的作品雅俗共賞，由此可見一斑。
《鳳凰閣》宋·柳永《滿江紅》[匹馬驅(qū)驅(qū)]。這兩句大意是：只有枕前相思的眼淚，背著燈光彈灑了還是照常充目盈眶，不斷流淌。柳永這首詞，寫征人獨(dú)行天涯，“望斜日西照”，離魂撩亂。他料想遠(yuǎn)方的閨中人今晚一定也為思念自己而展轉(zhuǎn)難眠。她香閨獨(dú)宿，一燈如豆，那枕前的相思淚流淌不絕，彈了還滿�！耙狼啊岸�，說明淚滿衾枕是經(jīng)常現(xiàn)象。短短兩句，閨中人孤眠之情、斷腸之狀畢現(xiàn)；征人思念之情，也由此可見。
《滿江紅》宋·柳永《鳳銜杯》[追悔當(dāng)初]。丹青：原為紅色和青色的染料，借指繪畫；這里當(dāng)指彩繪的信箋，或用以寫信的帛絹。拈(niān蔫)：用手指夾取。頻頻：屢次。爭(zhēng)：同“怎”。這幾句大意是：又時(shí)常展開彩色的信箋，強(qiáng)打精神取出你的書信一次再次地看。雖能互通情愫，又怎么比得了親自和你相見!柳永經(jīng)常浪跡天涯,遠(yuǎn)別所歡。這幾句寫他在“良辰好景虛設(shè)”(見《雨霖鈴》)的斷腸時(shí)刻,一次次展看意中人的遠(yuǎn)方來信，越看越想念，發(fā)出了“又爭(zhēng)似、親相見”的慨嘆。幾句詞寫得情真意切，生活氣息很濃。
《鳳銜杯》宋·柳永《傾杯》[鶩落霜洲]。芳容：指女子美麗的容顏。鱗翼：鱗指鯉魚，翼指鴻雁，古代有鯉魚和雁足可以傳書的傳說。何計(jì)：即無法。爭(zhēng)：怎。行客：游子。這幾句大意是：自從別了你的芳容，山水遙遠(yuǎn)，有什么法子和你通音信?想你在深深的繡樓里,怎會(huì)知道相思把我這天邊游子摧殘得容顏憔悴!這首詞是作者宦游途中傷遠(yuǎn)懷人之作，他所懷念的，是深閨中的意中人。這幾句先寫自己對(duì)對(duì)方的思念：自從分別以后,“水遙山遠(yuǎn)”，音訊不通，雖有萬種愁緒，卻無計(jì)訴相思；然后設(shè)想對(duì)方未必理解自己的處境:也許，你正在埋怨我一去無消息?也許，你正在懷疑我另有新歡?唉！你在那深沉的繡閣中，怎么知道我這天涯行客的風(fēng)霜之苦,怎么知道我正為思念你而憔悴不堪�。膶�(duì)方寫起是古詩詞中常用的筆法,一般都是推己及人,寫雙方心心相印,息息相通；這首詞卻轉(zhuǎn)換角度，設(shè)想自己所愛的人未必理解自己，這就使相思之情更苦，詞的意境也更加悲涼。
《傾杯》宋·柳永《八聲甘州》[對(duì)蕭蕭暮雨]。(yóng)望:凝望，呆望。歸舟：指回家的船只。這兩句大意是:想閨中的佳人正在妝樓凝望,有多少回錯(cuò)把遠(yuǎn)方駛來的船只當(dāng)成了我的歸舟!這首詞寫作者的“歸思”。作者浪跡天涯,淹留異鄉(xiāng)，秋日登高臨遠(yuǎn),“望故鄉(xiāng)渺邈,歸思難收”。他思念的中心,是閨中的佳人。在這最緊要的地方，他不是直抒胸臆，而是轉(zhuǎn)換筆墨,從對(duì)方寫起。他設(shè)想妻子此時(shí)也和自己一樣正在樓頭凝望,每一只船從天邊駛來，她都巴望著是丈夫的歸舟，注視著它由遠(yuǎn)而近,然而每一回她都看錯(cuò)了,于是她一次次地失望，一次次地傷心…寫到這里，作者對(duì)她愛憐倍增，忍不住從心底發(fā)出呼喚：“爭(zhēng)知我、倚闌干處,正恁凝愁!”兩地相思，一片癡情,盡瀉筆底。這里的“誤幾回、天際識(shí)歸舟”是化用了前人的詩詞。南朝詩人謝朓有“天際識(shí)歸舟，云中辨江樹”之句,柳永反其意而用之，使意境更為靈動(dòng)；晚唐溫庭筠有“過盡千帆皆不是“之詞,是以女子的口吻直敘,而柳永則以男子的心理忖度，筆法更加曲折婉轉(zhuǎn)，含意也更加深沉蘊(yùn)藉。這種善于點(diǎn)化的寫作方法，可以借鑒。
《八聲甘州》宋·柳永《木蘭花》[剪裁用盡]。春工：以春天比作工匠，指生物得春之力而發(fā)育滋長。淺蘸：稍稍蘸取。這兩句大意是：春天這個(gè)工匠，用盡了心思和才力，刻意剪裁出杏花的形狀又淡淡地蘸取朝霞的顏色，染成了千萬朵杏花的花蕊。這兩句運(yùn)用擬人手法，把春天比作能工巧匠，說他為了創(chuàng)造出鮮艷的杏花，煞費(fèi)了一番苦心。兩句寫杏花而未有半語道及，所謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。且雖未明定杏花的形狀、顏色，但杏花形狀的精美、顏色的絢麗，讀者已尋繹可見，遠(yuǎn)比明寫更高妙，更新奇，更富于藝術(shù)表現(xiàn)力。作者想象之奇特，聯(lián)想之豐富，夸張之大膽，確實(shí)令人贊嘆。這種表現(xiàn)手法，值得認(rèn)真學(xué)習(xí)�？捎糜诿鑼懶踊�，也可用于描寫桃花、海棠等。
《木蘭花》宋·柳永《望海潮》[東南形勝]。形勝：地理形勢(shì)優(yōu)越的地方。三吳：古指吳興(今浙江湖州市)，吳郡(今江蘇蘇州市)、會(huì)稽(今浙江紹興市)為三吳。錢塘：即今杭州市。這兩句大意是：杭州地處我國東南，與三吳相連，形勢(shì)優(yōu)越，交通方便，是個(gè)歷史悠久、人口密集、經(jīng)濟(jì)繁榮、人才薈萃的都會(huì)。這三句詞言簡(jiǎn)意賅，交代了杭州的位置、形勢(shì)、歷史、經(jīng)濟(jì)，可用來描寫杭州的自然形勝和繁榮昌盛的景象。
《望海潮》宋·柳永《望海潮》[東南形勝]。畫橋：彩繪的橋。風(fēng)簾：戶外擋風(fēng)的竹簾。翠幕：綠色的門帷。參差(cēncī)：指依山勢(shì)而建造的房屋高低錯(cuò)落。這兩句大意是：西潮岸邊栽著含煙惹霧的楊柳，湖上架著飾有彩繪的橋梁，家家戶戶懸著擋風(fēng)的竹簾，掛著草綠色的門帷。在依山而建的高高低低的樓舍里，居住著十來萬人家。詞句描寫杭州風(fēng)景如畫，居民眾多，繁華富足，其鋪陳筆法可資借鑒。
《望海潮》宋·柳永《望海潮》[東南形勝]。重（chóng蟲)湖：西湖以白堤為界，分外湖、里湖，所以稱為重湖。疊巘(yǎn)：重疊的山巒。清嘉：清秀美好。三秋：秋天的第三個(gè)月，即農(nóng)歷九月。桂子：桂樹，此指桂花。這幾句大意是：一重重湖，一層層山，風(fēng)景清麗如畫，三秋桂子飄香，盛夏十里荷花。這幾句鋪陳西湖之美：湖面寬闊，峰巒起伏，青山綠水，相映成趣；盛夏荷花映日，一望無際；三秋桂子送香，沁人心脾。這里作者把湖和山、秋和夏、桂和荷、香和色對(duì)照著寫，使西湖風(fēng)光美不勝收。據(jù)說“此詞流播，金主亮聞歌，欣然有慕于‘三秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”（見羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷一)。說金主亮受一首詞的影響而發(fā)動(dòng)南侵，原不足信，但由此也可見其描繪之工,流傳之廣。這種工筆描繪,對(duì)照揎染的寫作方法，可資借鑒。
《望海潮》宋·柳永《雨霖鈴》[寒蟬凄切]。暮藹：夜霧。沉沉：霧氣濃重的樣子。楚天：古時(shí)長江下游一帶地區(qū)屬楚國，故稱南天為楚天。這兩句大意是：千里長江，煙波浩淼，遼闊楚天，暮靄沉沉�！队炅剽彙肥橇乐膭e情詞，～兩句因情設(shè)景，既是景語，也是情語。它是作者設(shè)想與所愛之人離別后旅途所見之景，借以表現(xiàn)離人凄涼黯淡的心境。繪畫上有所謂點(diǎn)染手法，寫作上也常借用這種手法。這兩句就是用煙波、暮藹、楚天這三樣景物烘托、渲染去路的茫茫，闊別的遼遠(yuǎn)，收到情景相生的藝術(shù)效果�？捎靡詫憻煵ㄉn茫的江上暮景。
《雨霖鈴》宋·柳永《佳人醉》[暮景蕭蕭]。月華：月光。銀漢：銀河。瀲滟(liànyàn練燕)：水波閃動(dòng)的樣子。這幾句大意是：一輪明月正高懸中天，月光像水一樣柔和澄澈，銀河蕩漾著金波，向無邊無際的天穹流去。這幾句寫流瀉著月光的晴空景色。作者由觀感進(jìn)入想象：微風(fēng)過處，月光映照下的銀河仿佛閃動(dòng)著金波，波光無邊無際。這種色澤，這種意境，令人心醉。合理的想象能增加詩意。使優(yōu)美的景物更為迷人。
《佳人醉》宋·柳永《傾杯樂》[皓月初圓]。這幾句大意是：一輪初圓的皓月當(dāng)空高懸，傍晚時(shí)分的煙云已經(jīng)散去，眼前是一片晴朗得如同白晝一般的夜色。暮云散去之后，皓月顯得分外圓分外亮，夜色明澈得簡(jiǎn)直像是晴朗的白天，景物宜人。況且，“夜色如晴晝”，夜游也無須秉燭！如此“好景良宵”，自然勾起了作者與情人歡會(huì)的件件往事�？捎脕砻鑼懬缋实囊股�。
《傾杯樂》宋·柳永《前霖鈴》[寒蟬凄切]。寒蟬：深秋的蟬，鳴聲低咽。長亭：古代驛路上十里設(shè)一長亭，五里設(shè)一短亭，供行人休息，也是進(jìn)別的地方。這幾句大意是：耳聽著寒蟬凄切的叫聲，面對(duì)著驟雨初歇時(shí)的長亭晚景�！队炅剽彙肥且皇讋e情詞�！珟拙渫ㄟ^季節(jié)(寒秋)、時(shí)間(傍晚)、地點(diǎn)(選別的長亭)、氣候(驟雨初停)、氣氛(蟬聲凄切)等一系列景物描寫，為后面淋離盡致地抒寫別情作了充分鋪墊。一十“對(duì)”字，把抒情主人公引入了景物。一切景語皆情語，借景抒情，情景交融，是文學(xué)上常見的手法，～三句句句寫景，句句舍情，是一幅絕佳的傷別圖。
《前霖鈴》宋·柳永《八聲甘州》[對(duì)瀟瀟暮雨]。霜風(fēng)：秋風(fēng)。關(guān)河：山河。殘照：夕陽。當(dāng)：對(duì)，此指照著。這幾句大意是：傍晚的江邊，挾帶著霜?dú)獾那镲L(fēng)漸冷、漸急，山河顯得格外蕭條冷落；西斜的殘陽，把余輝灑在樓頭。這幾句在詞中緊接著“對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋�！币粋�(gè)“漸”字領(lǐng)起這三句，使景物富有動(dòng)感，進(jìn)一步將秋色渲染得凄清寒涼。這三句景色蒼茫壯闊，境界高遠(yuǎn)雄渾，深受蘇東坡贊賞，認(rèn)為“此語于詩句不減唐人高處”(趙令畤《侯鯖錄》)�？梢帽憩F(xiàn)冷落的秋景。
《八聲甘州》宋·柳永《八聲甘州》[對(duì)瀟瀟暮雨]。瀟瀟：連綿的雨聲。這兩句大意是：對(duì)著淅浙瀝瀝灑滿江天的暮雨，看它冼出一番清冷的秋色。這兩句開頭著一“對(duì)”字，就把人自然地引入景中。而“洗”字用得尤為精妙，好像清秋不是季節(jié)帶來的，而是這瀟瀟暮雨洗出來的。詩句寫得生動(dòng)、真切，使人仿佛能感受到雨后清新空氣中那涼絲絲的寒意�？捎糜诿鑼懬锞埃部蓮淖髡邆魃竦那苍~造句中領(lǐng)悟到鍛字、煉句的重要性。
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