見宋·晏殊《山亭柳》[家住西秦]。《陽春》：即《陽春白雪》，古時(shí)高雅美好的曲調(diào)。這兩句大意是：假如我被一個(gè)知音者所接納，我將唱盡高雅美好的《陽春白雪》的曲子，把自己最美好的一切都奉獻(xiàn)給他。這首詞是作者晚年由赫赫的當(dāng)朝宰相被貶知永興軍時(shí)所作。在這首詞中，作者假借一位歌女自敘身世遭遇的口吻。寄托了自己的感慨與不平，可謂“借他人酒杯澆自己塊壘”。詞的上片寫歌女當(dāng)年技藝超群，歌喉動(dòng)人，博得賞賜無數(shù)。下片寫她“數(shù)年來往咸京道，殘杯冷炙漫銷魂。衷腸事，托何人?～。一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾�！彼�希望找到一個(gè)能夠了解和欣賞自己的知音者，可是在現(xiàn)實(shí)中知音難覓，因此縱然有“不辭遍唱”的奉獻(xiàn)精神，又有誰接受她的殷勤呢？所以就“一曲當(dāng)筵落淚，重掩羅巾”了。這位先盛后衰的歌女就是晏殊的自身寫照，她的悲苦自敘正道出了晏殊心中的酸辛。球圓玉潤是大晏詞的突出風(fēng)格，而這首詞卻寫得激言烈響，表現(xiàn)了頗為激切的感情，在晏殊詞中是一個(gè)例外，只有了解這首詞的寫作背景和心情,才能理解這首詞變調(diào)的原因和它沉重的感發(fā)的生命力。

宋·晏殊《浣溪沙》[一曲新詞]。這兩句大意是：春花凋落，春歸匆匆，這是無可奈何的事；紫燕歸來，似曾相識(shí)，一年的歲月卻已流逝。選兩句抒寫了作者對春光衰殘、歲月流逝的惋惜和惆悵，對仗工巧，語言流利，抒情柔婉，景物清麗，情和景渾然一體，是千古傳誦的名句，至今還活在人們的語言里，并被賦予新意。“無可奈何花落去”現(xiàn)在常用來形容對美好事物的無限留戀，或表現(xiàn)一種對頹勢無法挽回的無可奈何的心情；“似曾相識(shí)燕歸來”則往往用來表現(xiàn)熟悉的人去而復(fù)回，失而復(fù)得時(shí)的親切感情，有時(shí)也單獨(dú)引用為“燕歸來”，并可借以表現(xiàn)舊地重游、舊境重現(xiàn)時(shí)的感受。

宋·晏殊《浣溪沙》[一向年光]。這兩句大意是：滿目河山遼闊蒼茫，徒然引起人們對遠(yuǎn)方朋友的思念；風(fēng)吹雨打落英繽紛，更使人們增加對春歸的感傷。這兩句以情景交融之筆寫傷春念遠(yuǎn)的情懷，流露出深沉的憂傷。前一句寫遠(yuǎn)景，境界開闊，情調(diào)悲涼。那蒼蒼茫茫的河山吸引著離人的視線，使他情不自禁地憶念遠(yuǎn)方的親友，但是山遠(yuǎn)水長，相見無期，憶念也是徒然。一個(gè)“空”字，在轉(zhuǎn)折中表現(xiàn)了離人的無限惆悵。后一句寫近景，境界凄迷，格調(diào)纏綿。風(fēng)風(fēng)雨雨吹落了枝頭的殘花，催送著春天歸去。這衰敗的春景，使離人更感憂傷。這兩句詞以不同的境界表現(xiàn)相同的感情，“空”字表轉(zhuǎn)折，“更”字示進(jìn)層，在這一退一進(jìn)之中，大大增強(qiáng)了詞句的表現(xiàn)力。

宋·晏殊《浣溪沙》[青杏園林]。閑愁閑悶：指為無關(guān)緊要的事引起的愁悶，此指春愁。這兩句大意是：忽而雨，忽而晴，春花自行凋落；莫名的愁思，莫名的悶氣，白天的時(shí)間偏又那么長。這兩句寫春末夏初的景象及人們的心理感受。暮春季節(jié)，忽雨忽晴，春花紛紛飄落，人們?yōu)榇簹w匆匆而感傷愁悶。“日長”本是春末夏初的自然氣象，加了一個(gè)“偏’字，就顯出了主觀色彩。抒情主人公由于愁悶，很希望把日子快些打發(fā)過去，可是白晝偏偏加長了，這種無法排遣的“閑愁閑悶”也隨著日長難捱而加深了�！白浴薄捌�”二字，都有不為人們意志所左右的意思，不想花落而“花自落”，但求日短而“日偏長”。這種本無實(shí)義的虛字，在特定的語言環(huán)境中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。由此可見，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用虛字，對增強(qiáng)詩文表情達(dá)意的功能很有幫助，學(xué)習(xí)寫作者當(dāng)仔細(xì)體味。

宋·晏殊《踏莎行》[細(xì)草愁煙]。垂楊：即垂柳。這兩句大意是：低垂的柳絲只知道牽惹春風(fēng)，何曾系住過行人的腳步！這是一首懷人之詞。主人公憑欄遙望，面對雙飛的海燕，面對依依的垂柳，更增添了心中的離愁。盡管“柳”、“留”同音，古往今來無數(shù)離人希望它能把行人留住，可是它只會(huì)以婀娜的身姿招惹春風(fēng)，何能留住行人的腳步!作者在這里寫的是物性，寄托的是人情；埋怨的是垂楊，表達(dá)的是離恨。這種托物寄意的寫法深婉細(xì)膩，可作借鑒。

宋·晏殊《蝶戀花》[檻菊愁煙]。諳(ān安)：熟悉，了解。這兩句大意是：明月不懂得離恨是多么痛苦，那斜料的月光到拂曉時(shí)分還穿過朱漆的窗戶，映照著不眠之人。這兩句寫離人對明月的埋怨。離人一夜未眠，輾轉(zhuǎn)反側(cè)。而團(tuán)圓的明月卻通宵朗照，使她更為月圓人不圓而痛苦。于是她禁不住埋怨明月太不懂事了，直到破曉還斜照著被離恨折磨苦了的人。明月朗照人間，原是自然現(xiàn)象，與人事無涉。離人對明月的埋怨本無道理，但這種埋怨卻反映了主人公對月懷人、徹夜無眠的痛苦，在抒情方更顯得很自然。這種托物抒情的寫作手法是很高明的。

宋·晏殊《蝶戀花》[檻菊愁煙]。這幾句大意是：昨天夜里，西風(fēng)吹盡了樹上的綠葉，我獨(dú)自登上高樓，望盡通向天邊的道路。這首詞寫思婦的離愁。抒情主人公通宵未眠，在凄冷的秋夜，她目睹月光“穿朱戶”，耳聽“西風(fēng)凋碧樹”，離愁別恨整整折磨了她一夜。天明以后，她“獨(dú)上高樓”，望盡天涯，自然還是看不到她所牽掛的人的蹤跡，心里也更加凄苦。這幾句詞情景交融，“西風(fēng)調(diào)碧樹”的秋聲秋景，烘托著思婦的愁緒；也正因?yàn)榫G葉盡凋，才使她登樓后能望盡天涯。望盡天涯而不見，自然更加惆悵。兩句以闊大的境界包容無限的愁思,不見纖柔橫靡之氣,在抒寫離情別緒的作品中別具一格。也正因?yàn)樗鼩庀箝煷�，境界高遠(yuǎn)，所以近代學(xué)者王國維借用其意境,來說明古今“成大事業(yè)、大學(xué)問者”所必須具備的三種境界中的第一種：知識(shí)要淵博，眼界要開闊。

宋·晏殊《玉樓春》[綠楊芳草]。處：這里也表示時(shí)間。這兩句大意是：天涯地角有盡頭，只有相思沒有盡頭。這兩句寫無窮無盡的離愁。抒情主人公所思念的，是一個(gè)輕于離別的少年，她獨(dú)自承擔(dān)著相思之苦，特別感到離愁的深重綿長。古人認(rèn)為“天涯地角”是天地的盡頭，所以說它“有窮”。在人的意念中，“天涯地角”已經(jīng)是遠(yuǎn)而又遠(yuǎn)的了，作者以此和相思之情作比，認(rèn)為它們還有“有窮”和“無盡”之分。天地是可見的，相思是無形的，無窮無盡本來也是一個(gè)抽象的概念，作者把不可見的相思與可見的天地作比，就使相思的無窮無盡也顯得具體化了。

宋·晏殊《玉樓春》[綠揚(yáng)芳草]。一寸：指心�？|(lǔ呂):量詞，用于細(xì)的東西。千萬縷謂千絲萬縷，連續(xù)不斷。這兩句大意是：無情自有無情的好處,不像多情那樣痛苦；那多情人的一寸芳心，化成了離愁千絲萬縷。這首詞寫思婦的心理活動(dòng)，宣泄了難以言表的相思之苦。女主人公的年輕戀人，輕易地拋下她遠(yuǎn)去了；她對他卻思念不已。～兩句以無情反襯多情，更顯出了多情人的痛苦。人們的普遍心理，都是喜愛多情，憎惡無情。這里卻出以反語，贊美無情“不似多情苦”；接著又以“一寸”之小與“千萬縷”之多作對比，運(yùn)用夸張筆法，形象地描述了多情人愁苦之深。這種令人心碎的相思之苦折磨著多情的女主人公,使她發(fā)出了不如無情的慨嘆，深沉的閨怨傾瀉而出。

宋·晏殊《玉樓春》[綠楊芳草]。這兩句大意是：樓頭傳來的五更鐘聲驚醒了離人的殘夢，花底飄灑的三月春雨增添了離人的愁思。這首詞寫閨中思婦的哀怨。女主人公所思念的，是一個(gè)年少輕別離的薄情郎君，她的心底還壓抑著愛情可能發(fā)生變卦的隱憂，所以詞的意境顯得特別悲苦。她長夜難眠，入夢不久就披五更鐘驚醒；那暮春的雨絲催著花瓣紛紛下落，衰敗的春景使她離愁倍增。這兩句詞對仗工整，既麗又悲，婉轉(zhuǎn)纏綿，耐人尋味。

宋·晏殊《無題》。魚書：即書信。何由達(dá)：從何處可以到達(dá)。這兩句大意是：想寄書信，寄到哪兒能夠收到呢?水遠(yuǎn)山長，到處都一樣沒有盡頭。這首小詩抒寫對一段已經(jīng)消失的愛情的追憶，以“油壁香車(指代坐車的女子)不再逢，峽云無跡任西東”開始，又以“～”結(jié)尾，通篇貫串離恨。這兩句通過設(shè)問和自答，反映了一種絕望的幽怨。由于處處“水遠(yuǎn)山長”，“魚書”也就無由到達(dá)，逝去的愛情已經(jīng)不可追尋了。可見這兩句看似平淡，實(shí)則纏綿悱惻，情長怨深。

宋·晏殊《蝶戀花》[檻菊愁煙]。彩箋：精美的彩色箋紙，可用來題詩或?qū)懶�，這里指代題詠之作。尺素：古人書寫用的尺許長的素絹，后用作書信的代稱。這兩句大意是：想要題一首詩、寫一封信寄給你，可是山長水闊，怎么知道你的行蹤在何處！～是這首詞的結(jié)尾。抒情人公望盡天涯，不見所思，便想給遠(yuǎn)人寄封書信、題首小詩以表思念之情和問候之意，可是，“山長水闊”，對方的行蹤都不可知，又能往哪里投寄呢?全詞在抒情主人公的嘆息中作結(jié)，突出了音書寄遠(yuǎn)的強(qiáng)烈愿望和無從投遞的可悲現(xiàn)實(shí)的矛盾，更增添了悲涼的意味。

宋·晏殊《采桑子》[陽和二月]。這兩句大意是：嬉戲的蝴蝶，游蕩的蜜蜂，深入地飛進(jìn)萬花叢中。詞句寫蝶蜂的戲游活動(dòng)，極有意味。蝶蜂時(shí)而飛落在這株花蕊中，時(shí)而又飛向那株花蕊上，時(shí)落時(shí)起，時(shí)此時(shí)彼，無一專注，詩人以“戲”“游”二字狀之；萬花競艷，齊吐芬芳，詩人以“千花粉艷”狀之，都極為形象�？捎靡誀顚懛涞麘蛴沃畱B(tài)，舊社會(huì)也常以“戲蝶游蜂”代指狎客。

宋·晏殊《采桑子》[時(shí)光只解]。朧明：微明的樣子。這兩句大意是：昨天夜里，淡月微明，西風(fēng)急驟，刮得梧桐葉瑟瑟作響。夜里，淡月透過婆娑的梧桐，篩下斑駁的月影，朦朧可見；急驟的西風(fēng)刮著梧桐，發(fā)出陣陣聲響，清晰可聞。可用來描寫月下梧桐。

宋·晏殊《踏莎行》[小徑紅稀]。小徑:小路。紅�。夯▋簼u少。芳郊：散發(fā)著芬芳?xì)庀⒌慕家啊ｊ庩帲河纳畹陌稻G。見(xiàn現(xiàn))：同“現(xiàn)”，顯現(xiàn)。這幾句大意是：春深了，小徑邊的紅花大半凋謝，顯得疏朗稀少，郊野變成了一片碧綠，高臺(tái)上的樹木枝葉繁茂，漸漸顯現(xiàn)出濃重的暗綠色。作者擷取小徑、芳郊、高臺(tái)等處植物顏色及種類的變化，表現(xiàn)時(shí)光推移，春事漸了。這幾句準(zhǔn)確形象，富有意境，可用來描寫晚春景色。

宋·晏殊《踏莎行》(小徑紅稀]。楊花：指柳絮。這兩句大意是：春風(fēng)不懂得應(yīng)該約束到處飛舞的柳絮，使它亂紛紛地向行人臉上撲來。柳絮飛舞，暗示已至暮春時(shí)節(jié)。詞人以擬人手法，抱怨春風(fēng)不能管束柳絮亂撲行人面，實(shí)際是以委婉的方式抒寫自己撩亂的傷春意緒�！懊擅伞倍�又“亂撲”，便使作者筆下的楊花富有動(dòng)態(tài)感�？捎脕砻鑼懩捍壕吧�。

宋·晏殊《破陣子》[燕子來時(shí)]。新社：春杜。社，是古代祭祀土神的儀式，于春、秋二季舉行，立春后舉行的稱春社，立秋后舉行的稱秋社。這兩句大意是：燕子從南方歸來時(shí)正值新春社日，梨花落盡之后就到了清明。這兩句既是寫景，又點(diǎn)明了節(jié)令的迅速轉(zhuǎn)換，春光的迅速衰殘，構(gòu)思很新穎。可供引用描寫清明前后燕子起舞，梨花飄飛的景色。