宋·朱淑真《減字木蘭花》[獨(dú)行獨(dú)坐]。本句大意是：哭得非常傷心，臉上的脂粉大多已被淚水沖洗掉了。原詞中是表現(xiàn)作者自己孤寂傷情的情態(tài)，可用來(lái)描寫(xiě)女子啼哭時(shí)傷心的樣子。

唐·白居易《琵琶行》。闌干：形容臉上淚痕縱橫的樣子。本句大意是：睡夢(mèng)中啼哭起來(lái)，淚水縱橫，和臉上的紅色胭脂一起流淌。原詩(shī)是寫(xiě)琵琶女回想自己歡樂(lè)的往事，對(duì)照今天的凄涼處境，連夢(mèng)中也不免要傷心地啼哭起來(lái)�？捎脕�(lái)描寫(xiě)女子因傷心而夢(mèng)中啼哭的樣子。

見(jiàn)唐·李白《勞勞亭》。勞勞亭：三國(guó)吳時(shí)建，故址在今南京市南，為古代送別之所。這兩句大意是：天下最人傷心的地方，就是送客作別的離亭了。這是一首抒離別之情的小詩(shī)。本來(lái)離別就是使人黯然銷魂的傷心事，但詩(shī)人不直說(shuō)離別，而是說(shuō)天下傷心之處是送客的離亭，這樣寫(xiě)不僅開(kāi)篇擒題，而且能使讀者因地(勞勞亭)及事(送客)，因事(送客)及人（送客之人)，因人及情(送別友人，自然傷情)，把離傷別愁曲曲道出，含蓄而別致。

見(jiàn)唐·白居易《長(zhǎng)恨歌》。本句大意是：天生美麗的姿質(zhì)，不甘于自己埋沒(méi)。這是描寫(xiě)楊玉環(huán)姿質(zhì)冶艷，自憐自惜，不甘受到埋沒(méi)�？捎糜诿鑼�(xiě)容貌美麗的女子。“天生麗質(zhì)”現(xiàn)在已成為形容女性自然美的常用語(yǔ)，使用率很高。

唐·白居易、宋·孔傳撰《白孔六帖》卷四十一，冗（róng茸)：閑散、多余。這兩句大意是：舍棄不急需的機(jī)構(gòu)，罷除多余的官員。機(jī)構(gòu)為事而設(shè)，無(wú)事則不設(shè)，事不急則緩設(shè)；官員為處理政事而設(shè)，多余的官員則應(yīng)罷除。這兩句可用于論述精簡(jiǎn)政府機(jī)構(gòu)。

唐·白居易《長(zhǎng)恨歌》。本句大意是：芙蓉花像她的臉、楊柳葉像她的眉。白居易描寫(xiě)唐明皇經(jīng)歷馬嵬兵變、楊貴妃被處死以后回到長(zhǎng)安宮中，日夜思念楊貴妃，他睹物思人，而物是人非。由于他心中總是想著楊貴妃，因而眼前也總是閃現(xiàn)著楊貴妃的影子。他看到太液池的芙蓉花，仿佛那是楊貴妃的笑臉；他看到未央宮的垂柳絲，仿佛那是楊貴妃的秀眉�？捎脕�(lái)描寫(xiě)女人的美麗容貌或表現(xiàn)對(duì)她的思念之情。

唐·白居易《琵琶行》。本句大意是：(琵琶聲由凝重、梗塞以至于斷絕，)這無(wú)聲的音樂(lè)比有聲的音樂(lè)更能撥動(dòng)人的心弦，表現(xiàn)的感情更充分，更易引起人們的共鳴。“無(wú)聲”在音樂(lè)上叫“歇拍”，它是樂(lè)章上的空白；選樣的空白表現(xiàn)在戲劇上叫“靜場(chǎng)”；表現(xiàn)在電影、電視屏幕上叫“空鏡頭”。這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，常能引人入靜，促人思索，耐人尋味，這種“無(wú)聲”往往比“有聲”表現(xiàn)出更豐富的感情，因而更能感動(dòng)人，這就是藝術(shù)的辯證法。