唐·白居易《長恨歌》。本句大意是：芙蓉花像她的臉、楊柳葉像她的眉。白居易描寫唐明皇經(jīng)歷馬嵬兵變、楊貴妃被處死以后回到長安宮中，日夜思念楊貴妃，他睹物思人，而物是人非。由于他心中總是想著楊貴妃，因而眼前也總是閃現(xiàn)著楊貴妃的影子。他看到太液池的芙蓉花，仿佛那是楊貴妃的笑臉；他看到未央宮的垂柳絲，仿佛那是楊貴妃的秀眉�？捎脕砻鑼懪�人的美麗容貌或表現(xiàn)對她的思念之情。

唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。鬢云：鬢邊如云朵一樣卷曲輕揚的黑發(fā)。欲度：將要掠過，這里形容鬢發(fā)飄散的形狀。本句大意是：鬢邊的黑發(fā)像云朵那樣卷曲，將要飄過她雪白的香腮。這里描寫一個貴族女子準(zhǔn)備起床時的模樣。用“云”來比喻她的鬢發(fā)，用“雪”來比喻她的腮頰，突出其年輕美貌的特點。而用“欲度”來表現(xiàn)鬟發(fā)的動態(tài)，就把人物晨起前鬢發(fā)散亂、慵懶嬌弱的神情惟妙惟肖地展現(xiàn)出來了�？捎脕砻鑼懨利惻�子梳洗前或鬢發(fā)被風(fēng)吹拂的情景。

三國·魏·曹植《洛神賦》。這兩句大意是：體態(tài)輕盈，翩翩如鴻鵠驚飛；身姿優(yōu)美，柔婉似游龍乘云。此名句以比喻手法表現(xiàn)宓妃的體態(tài)身姿，借鴻飛的矯健，龍騰的委婉，巧妙地寫出美女的風(fēng)韻，既生動形象又誘發(fā)想象，成為描寫中國古典女性美的典范之句，后世“飄如游云，矯若驚龍”的名句，即化用此句意境，承繼此句衣缽而成�？苫�用以描寫女子輕盈矯健的美。

晉·無名氏《西洲曲》。鴉雛色：像小烏鴉的羽毛那樣烏黑發(fā)亮。這兩句大意是：一位女子身穿杏紅色的單衫，雙鬢的秀發(fā)烏黑發(fā)亮，像雛鴉的羽毛一樣。在寫作上這種寫法叫以局部代全體。作者僅寫了這位女子鮮艷的衣衫和她的秀發(fā)，并未涉及其它，這位女子的美麗形象已經(jīng)突現(xiàn)出來，既節(jié)省筆墨，以少勝多，又給讀者留下了充分發(fā)揮想象的余地。

南朝·梁·何思澄《南苑逢美人》。這兩句大意是：嫵媚的雙眼含羞微微合攏，丹紅的雙唇帶笑輕輕分開。寫美女含羞帶笑的神態(tài)，對仗工整，形象生動，明眸皓齒，隱現(xiàn)其中，讀后宛然如見。

見唐·白居易《長恨歌》。本句大意是：天生美麗的姿質(zhì)，不甘于自己埋沒。這是描寫楊玉環(huán)姿質(zhì)冶艷，自憐自惜，不甘受到埋沒。可用于描寫容貌美麗的女子�！疤焐�麗質(zhì)”現(xiàn)在已成為形容女性自然美的常用語，使用率很高。

唐·白居易、宋·孔傳撰《白孔六帖》卷四十一，冗（róng茸)：閑散、多余。這兩句大意是：舍棄不急需的機構(gòu)，罷除多余的官員。機構(gòu)為事而設(shè)，無事則不設(shè)，事不急則緩設(shè)；官員為處理政事而設(shè)，多余的官員則應(yīng)罷除。這兩句可用于論述精簡政府機構(gòu)。

唐·白居易《琵琶行》。本句大意是：(琵琶聲由凝重、梗塞以至于斷絕，)這無聲的音樂比有聲的音樂更能撥動人的心弦，表現(xiàn)的感情更充分，更易引起人們的共鳴�！盁o聲”在音樂上叫“歇拍”，它是樂章上的空白；選樣的空白表現(xiàn)在戲劇上叫“靜場”；表現(xiàn)在電影、電視屏幕上叫“空鏡頭”。這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，常能引人入靜，促人思索，耐人尋味，這種“無聲”往往比“有聲”表現(xiàn)出更豐富的感情，因而更能感動人，這就是藝術(shù)的辯證法。

唐·白居易《琵琶行》。闌干：形容臉上淚痕縱橫的樣子。本句大意是：睡夢中啼哭起來，淚水縱橫，和臉上的紅色胭脂一起流淌。原詩是寫琵琶女回想自己歡樂的往事，對照今天的凄涼處境，連夢中也不免要傷心地啼哭起來�？捎脕砻鑼懪�子因傷心而夢中啼哭的樣子。