唐·白居易《長(zhǎng)恨歌》。本句大意是：芙蓉花像她的臉、楊柳葉像她的眉。白居易描寫唐明皇經(jīng)歷馬嵬兵變、楊貴妃被處死以后回到長(zhǎng)安宮中，日夜思念楊貴妃，他睹物思人，而物是人非。由于他心中總是想著楊貴妃，因而眼前也總是閃現(xiàn)著楊貴妃的影子。他看到太液池的芙蓉花，仿佛那是楊貴妃的笑臉；他看到未央宮的垂柳絲，仿佛那是楊貴妃的秀眉�？捎脕砻鑼懪�人的美麗容貌或表現(xiàn)對(duì)她的思念之情。

唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。鬢云：鬢邊如云朵一樣卷曲輕揚(yáng)的黑發(fā)。欲度：將要掠過，這里形容鬢發(fā)飄散的形狀。本句大意是：鬢邊的黑發(fā)像云朵那樣卷曲，將要飄過她雪白的香腮。這里描寫一個(gè)貴族女子準(zhǔn)備起床時(shí)的模樣。用“云”來比喻她的鬢發(fā)，用“雪”來比喻她的腮頰，突出其年輕美貌的特點(diǎn)。而用“欲度”來表現(xiàn)鬟發(fā)的動(dòng)態(tài)，就把人物晨起前鬢發(fā)散亂、慵懶嬌弱的神情惟妙惟肖地展現(xiàn)出來了�？捎脕砻鑼懨利惻�子梳洗前或鬢發(fā)被風(fēng)吹拂的情景。

三國(guó)·魏·曹植《洛神賦》。這兩句大意是：體態(tài)輕盈，翩翩如鴻鵠驚飛；身姿優(yōu)美，柔婉似游龍乘云。此名句以比喻手法表現(xiàn)宓妃的體態(tài)身姿，借鴻飛的矯健，龍騰的委婉，巧妙地寫出美女的風(fēng)韻，既生動(dòng)形象又誘發(fā)想象，成為描寫中國(guó)古典女性美的典范之句，后世“飄如游云，矯若驚龍”的名句，即化用此句意境，承繼此句衣缽而成�？苫�用以描寫女子輕盈矯健的美。

晉·無名氏《西洲曲》。鴉雛色：像小烏鴉的羽毛那樣烏黑發(fā)亮。這兩句大意是：一位女子身穿杏紅色的單衫，雙鬢的秀發(fā)烏黑發(fā)亮，像雛鴉的羽毛一樣。在寫作上這種寫法叫以局部代全體。作者僅寫了這位女子鮮艷的衣衫和她的秀發(fā)，并未涉及其它，這位女子的美麗形象已經(jīng)突現(xiàn)出來，既節(jié)省筆墨，以少勝多，又給讀者留下了充分發(fā)揮想象的余地。

南朝·梁·何思澄《南苑逢美人》。這兩句大意是：嫵媚的雙眼含羞微微合攏，丹紅的雙唇帶笑輕輕分開。寫美女含羞帶笑的神態(tài)，對(duì)仗工整，形象生動(dòng)，明眸皓齒，隱現(xiàn)其中，讀后宛然如見。

唐·溫庭筠《經(jīng)西塢偶題》。本句大意是：芳草本無感情，人們自己見芳草而產(chǎn)生豐富的感情并因而迷醉。這是一首見景生情的詩(shī)：“搖搖弱柳黃鸝啼，～�！比趿鴵u曳，芳草萋萋，黃鸝啼鳴都是客觀自然景物。這些美麗的景物，引起作者的主觀審美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中。作者的“自迷”之情，是由客觀的“無情”的“芳草”所引發(fā)。它和蘇軾詞中名句“多情卻被無情惱”(《蝶戀花·花褪殘紅》)一樣，是頗富哲理意趣的。～可借以比喻男女情場(chǎng)中，一方自作多情，戀戀不舍，單自相思；而另一方卻毫無所察，根本不知道有人思戀自己。

唐·溫庭筠《菩薩蠻》[杏花含露]。含露：帶著露珠。團(tuán)：指盛開的花朵一簇簇掛滿枝頭，看上去好像一團(tuán)團(tuán)的花球。本句大意是：枝上盛開的杏花帶著朝露，就像一團(tuán)團(tuán)潔白芳香的雪球。杏花沾露，自然特別鮮潤(rùn)、潔凈，用“香雪”來比喻，尤其顯得素凈高雅。而一個(gè)“含”字，生動(dòng)地描摹出杏花嬌艷欲滴之色；一個(gè)“團(tuán)”字，準(zhǔn)確地刻畫出杏花繽紛繁盛之狀。寥寥七字，寫盡了杏花盛開時(shí)的色、香、形，使其豐神秀韻，躍然紙上。可用于贊嘆、描寫杏花花繁枝茂，也可用于表現(xiàn)早春勝景。

唐·溫庭筠《瑤瑟怨》。本句大意是：秋天的深夜，長(zhǎng)空澄碧，月華似水，偶爾有幾縷飄浮的云絮在空中輕輕掠過。這是一幅清寥淡遠(yuǎn)的碧空夜月圖，輕輕掠過的浮云更顯出夜空的澄潔與空闊�？捎靡悦鑼懬镆贡炭赵律�。

唐·溫庭筠《菩薩蠻》[南園滿地]。卻：反，還。這兩句大意是：雨后天晴，夕陽(yáng)斜照，紅杏枝頭雖已零落衰敗，但清香如故。原詞上片寫雨后的春景，～兩句一掃傷春悲秋的消極、感傷情緒，寫出紅杏盡管零落，但仍把它特有的清香留給人間。可用以形容雨后暮春景色，或取其引申義，贊頌受到政治迫害而仍保持氣節(jié)的正直、堅(jiān)貞的人。

唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。蛾眉：形容女子長(zhǎng)而美的眉毛。也寫作”娥眉”。這兩句大意是：睡醒了，卻懶得起來畫眼眉，梳洗打扮時(shí)動(dòng)作也是慢騰騰的。這里描寫一位女子早晨睡醒時(shí)矯慵懶散的神志，表現(xiàn)她空虛孤寂的心境。