唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。這兩句大意是：桃花初綻微紅，顯得格外嬌嫩；柳葉剛泛青綠，顯得特別清新。這兩句語言清麗，對(duì)仗工整，“入”、“歸”二字下得十分貼切傳神，生動(dòng)形象地點(diǎn)染出早春時(shí)節(jié)夭桃嫩柳的新姿�？捎糜诿枘〈壕啊�

唐·杜甫《絕句二首》其二。江：此指四川成都錦江。逾：更加。這兩句大意是：錦證碧波蕩漾，白色水鳥掠過，對(duì)比中更顯潔白；春山青翠欲滴，紅艷艷的山花盛開，掩映間似火被燃。兩句十字，寫出了江、山、花、鳥四景。碧綠、青翠、火紅、潔白，四色相映生輝。江流、鳥飛、山翠、花燃，生機(jī)盎然，動(dòng)態(tài)如見。杜甫詩深得畫理，這兩句既是詩，也是畫。可用于描寫春景。

見唐·王維《輞川別業(yè)》�？埃嚎�，能。然：同�！叭肌薄＿@兩句大意是：雨中的春草綠得仿佛可以作為顏料來染色，在碧水的映襯下，桃花紅得好像就要燃燒起來。這兩句以夸張的手法寫美麗的春景，與“桃花復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙”有異曲同工之妙。除了可以作為寫景名句直接加以引用外，其渲染、夸張的表現(xiàn)手法也值得參考和借鑒。

宋·梅堯臣《東溪》。野鳧(fu服)：野鴨。這兩句火意是：野鴨在溪岸邊臥眠顯得安靜閑適，枯老的樹枝開了花便不再丑陋。寫野鳧“有閑意”正反映作者心境閑適，寫老樹“無丑枝”則反映了作者感情愉悅。這種移情及物、融情入景的寫作手法可資借鑒。此句可用來表現(xiàn)幽靜時(shí)春景和人們欣賞春景時(shí)悠閑的感情。

宋·蘇舜欽《淮中晚泊犢頭》。春陰：春天的朗云。幽花：開放在幽僻處的花朵。這兩句大意是：春天的陰云籠罩在原野上，青青的春草長得很茂盛，有時(shí)可以看見幽僻的郊野里，閃出一樹明媚的花朵。這是作者被貶后由京城舟行至蘇州閑居途中所作，詩的后兩句是“晚泊孤舟古祠下，滿川風(fēng)耐看潮生�！笨梢娗皟删鋵懙氖秋L(fēng)雨前的陰霾景色，青草幽花，都籠罩在低垂的濃云下，作者的心情也是抑郁的。這兩句可用于描寫風(fēng)雨將至?xí)r的郊野春景。

見唐·鄭谷《中年》。破：解除。有權(quán)：有力量。指酒能破人愁悶，使人暫時(shí)忘卻憂愁。這兩句大意是：感情滿懷，最恨花兒無語，不能傾腸一訴：憂愁全除，才知酒可澆,有祛郁破悶的力量。這首詩寫人到中年的苦悶：青春已逝去，來日無多，往事不可追，前景不可期，于是對(duì)花傷,借酒澆愁�！珒删淇捎靡员憩F(xiàn)愁苦難遣，無可奈何的思想感情。

見鄭谷《海棠》。稼(nóng農(nóng))：草木繁盛的樣子。這兩句大意是：海棠在沐浴了春雨之后最為秾麗；在含苞欲放時(shí)最為嬌艷。此二句贊美海棠的美麗、嬌嬈。微風(fēng)過后，細(xì)雨飄灑，花瓣上塵垢凈盡，晶瑩欲滴的水珠，使花兒格外光潔鮮妍，顯得特別秾麗；海棠的花蕾是深紅色的，盛開后呈淡紅色，所以它最美之時(shí)是在含苞待放之際。雨后的花蕾，色澤光彩奪目，猶如少女含羞時(shí)的紅暈，十分妖嬈嫵媚。詩人捕捉海棠“新著雨”、“欲開時(shí)”的豐采神姿，著意刻畫，給人以鮮明深刻的印象。用以描寫海棠，或化用以贊美妙齡少女，均很相宜。

唐·鄭谷《淮上漁者》。魚：一種味道鮮美的食用魚。荻(dí笛)：生長在水邊的草本植物，形似蘆葦。這兩句大意是尺把長的鱸魚才釣來，兒孫們就在獲花叢里引火烹食。兩句為我們描繪了一幅漁家樂的圖景：老漁翁才釣得一條肥大鮮美的鱸魚，兒孫們馬上在荻花中做起野炊來。可以想見，祖孫三代品嘗鱸魚時(shí)該是多么愜意！寥寥十四個(gè)字，形象鮮明，容量程大。寫作時(shí)必須善于選擇鏡頭，捕捉形象，由此可見。

唐·鄭谷《淮上與友人別》。淮上：此指揚(yáng)州。瀟湘：今湖南一帶。秦：今陜西。這兩句大意是：離亭別宴上笛子吹奏起象征離別的《折楊柳》曲，在沉沉暮靄中君向?yàn)t湘我向秦，天南地北，各自一方。這首詩全文是：“揚(yáng)子江頭楊柳春，揚(yáng)花愁殺渡江人�！��！绷b旅飄泊，客中作別，已夠令人悲愁；加之風(fēng)笛暮靄、離亭別宴等物象，更加使人傷情；況且此地一別，南北異途，后會(huì)無期，怎不教人銷魂!所有這一切都在這樸直的敘述語氣的結(jié)句里得到充分的表達(dá)。如此結(jié)尾，別開生面。