唐·白居易《琵琶行》。本句大意是：(琵琶聲由凝重、梗塞以至于斷絕，)這無聲的音樂比有聲的音樂更能撥動(dòng)人的心弦，表現(xiàn)的感情更充分，更易引起人們的共鳴�！盁o聲”在音樂上叫“歇拍”，它是樂章上的空白；選樣的空白表現(xiàn)在戲劇上叫“靜場(chǎng)”；表現(xiàn)在電影、電視屏幕上叫“空鏡頭”。這樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，常能引人入靜，促人思索，耐人尋味，這種“無聲”往往比“有聲”表現(xiàn)出更豐富的感情，因而更能感動(dòng)人，這就是藝術(shù)的辯證法。

宋·王安石《明妃曲二首》其二。這兩句大意是：滿含情意要跟人訴說，只是無處可說，把這情意傳與琵琶，卻又只有我自己心里領(lǐng)略。這兩句寫遠(yuǎn)嫁匈奴單于的王昭君內(nèi)心的孤獨(dú)。她遠(yuǎn)離漢宮，獨(dú)處異域，無處訴說自己的悲哀，只能把自己的心聲通過琵琶傾訴出來，而琵琶又無知音，只有自己知道那無可告語的孤獨(dú)和凄涼。這兩句把王昭君的神態(tài)、心態(tài)刻畫得十分逼真。

唐·白居易《琵琶行》。這兩句大意是：呼喚千萬聲，她才遲遲疑疑地走出來，還用手抱著琵琶半遮著自己的臉龐。描寫琵琶女受到陌生人的邀請(qǐng)，“千呼萬喚”才走出來見客，足見其心情之遲疑，又以一“猶”字進(jìn)一步寫其羞澀的神態(tài)。雖是肖像描寫，卻展現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界。可用來描寫歌女與陌生人接觸時(shí)的羞澀神情，也可引申描寫某些人做事遲疑的情形，還可夸張地形容某種經(jīng)過多方努力才出現(xiàn)的事態(tài)。

見唐·白居易《長恨歌》。本句大意是：天生美麗的姿質(zhì)，不甘于自己埋沒。這是描寫楊玉環(huán)姿質(zhì)冶艷，自憐自惜，不甘受到埋沒�？捎糜诿鑼懭菝裁利惖呐�子。“天生麗質(zhì)”現(xiàn)在已成為形容女性自然美的常用語，使用率很高。

唐·白居易、宋·孔傳撰《白孔六帖》卷四十一，冗（róng茸)：閑散、多余。這兩句大意是：舍棄不急需的機(jī)構(gòu)，罷除多余的官員。機(jī)構(gòu)為事而設(shè)，無事則不設(shè)，事不急則緩設(shè)；官員為處理政事而設(shè)，多余的官員則應(yīng)罷除。這兩句可用于論述精簡(jiǎn)政府機(jī)構(gòu)。

唐·白居易《長恨歌》。本句大意是：芙蓉花像她的臉、楊柳葉像她的眉。白居易描寫唐明皇經(jīng)歷馬嵬兵變、楊貴妃被處死以后回到長安宮中，日夜思念楊貴妃，他睹物思人，而物是人非。由于他心中總是想著楊貴妃，因而眼前也總是閃現(xiàn)著楊貴妃的影子。他看到太液池的芙蓉花，仿佛那是楊貴妃的笑臉；他看到未央宮的垂柳絲，仿佛那是楊貴妃的秀眉�？捎脕砻鑼懪�人的美麗容貌或表現(xiàn)對(duì)她的思念之情。

唐·白居易《琵琶行》。闌干：形容臉上淚痕縱橫的樣子。本句大意是：睡夢(mèng)中啼哭起來，淚水縱橫，和臉上的紅色胭脂一起流淌。原詩是寫琵琶女回想自己歡樂的往事，對(duì)照今天的凄涼處境，連夢(mèng)中也不免要傷心地啼哭起來�？捎脕砻鑼懪�子因傷心而夢(mèng)中啼哭的樣子。