見晉·陶淵明《雜詩十二首》其二。無予和：無人與我相應和。這兩句大意是：想交談卻無人與我應和，舉杯勸酒卻只有身影與我相伴。此名句用畫描筆法勾勒出詩人孤獨、寂寞的神態(tài)，形象鮮明突出，造型別致新穎，如特寫鏡頭令人難忘，這種畫面清晰單純又傳情無限的素描手法，是今天寫作時的良好范例。

見劉長卿《新年作》。這兩句大意是：從早到晚同我作伴的只有嶺上的猿猴，和我共同領略江上風光的只有江邊的楊柳。如果一個人說自己的生活過得很單調(diào)，根寂寞，這話很抽象，虛而不實，不成為詩。劉長卿這兩句詩通過嶺猿、旦暮、江柳、風煙等具體景物，用“同”、“共”兩個動詞聯(lián)系起來，就化實為虛，化景物為情思，自然地從具體景物中透露出單調(diào)寂寞的感情來。寫作上這種化實為虛的手法，今天仍可借鑒。

宋·朱淑真《減字木蘭花》[獨行獨坐]。獨酬：自唱自答。這兩句大意是：整日里都是孤孤獨獨，走路是自己一個人，坐下來也是自己一個人，吟詩填詞也是自唱自答，夜里睡覺仍是獨自一人。兩句詞一連用了五個“獨”字，著意突出自己的孤獨寂寞�？捎脕硇稳莨聠蔚奶幘澈图拍�的心情。

清·黃景仁《癸巳除夕偶成》。這兩句大意是：我悄悄地立在人們不認識我的市橋附近仰望長空，把一顆星星當做月亮凝視多時。這是公元一七七三年作者自安徽歸里后所作，寫除夕中寂寞、抑郁的心情。全詩為：“千家笑語漏遲遲，憂患潛從物外知�！��！碑斢绣X人家歡度除夕的時候，作者卻無以卒歲，只有悄立市橋，長時間地仰望星星，似乎在這個世界上，在這個除夕之夜，只有這一顆星星是他的朋友，是他的親人，可以陪伴他度過這一夜。詩人的窮愁潦倒，寂寞無依，以及世態(tài)的炎涼全凝注于這兩句詩中。將句以人物悄立在空寂的環(huán)境，專注于清凈的孤星，來表現(xiàn)其寂寞無依和世態(tài)炎涼，這正是作者所說的“憂患潛從物外知”，在人物所處的外物環(huán)境氛圍中現(xiàn)出人物的生活處境和心境�？山栌么嗣�句或化用此詩的詩境表現(xiàn)孤獨寂寞的心情。

清·尤秉元《孤雁篇》。勝(shnēg生)：禁受不住。這兩句大意是：可憐孤雁無法禁受得住失去伴侶的孤寂之情，每天夜里總是伴著寒星發(fā)出哀鳴。句寫孤雁思侶之情，“可憐”二字，傳達出作者深切的同情�？捎脕砻鑼懝卵悖�或用其比喻義抒寫遠離親友的孤獨寂寞的心情。

唐·李商隱《蟬》。高：指蟬棲高樹，暗喻自己的清高。難飽：蟬餐風飲露，故難以自飽，暗喻自己的貧困。恨費聲：蟬聲悲切，似在怨嘆自己的處境，但也無人理會，實屬白費、徒勞。這兩句大意是：蟬因高潔而食不果腹，雖悲鳴寄恨而無人同情。詠物詩的特點是“體物為抄，功在密附”，意即在曲盡事物妙處的基礎上來寫人物的情思，做到形神俱似而又含蓄不露。李商隱的《蟬》實際是說自己為人清高，所以生活貧寒、潦倒，雖然向人陳情，希望得到他們幫助、引薦，最終卻是徒勞。這首詩和虞世南的《蟬》、駱賓王的《獄中詠蟬》，都是托詠蟬以寄意的詠物詩的上乘之作，但由于三人的地位、遭遇、氣質(zhì)不同，雖然用的手法一樣，卻寫出了各具個性、面貌迵異的藝術形象，成為唐代“詠蟬”詩的三絕。

唐·李商隱《蟬》。這兩句大意是：五更時分，悲鳴了一夜的蟬聲稀疏下來，似乎已無力為繼，但蟬棲身的高樹卻仍一片碧綠，對蟬的處境無動于衷。這是一首托物寓懷詩，借以表明詩人志行高潔，不遇于時，反映周圍環(huán)境的冷酷，自己欲求助而無援�！珒删洳粌H寫出了蟬的感情、神韻。顯示了高度的表現(xiàn)技巧，寄情寓懷也妙合無跡。

唐·李商隱《蝶》。翾(xuān宜)：飛翔。這兩句大意是：一只蝴蝶緩緩地飛來，徘徊了一小會兒，又張開粉翅飛走了。詩人攝取了一只蝴蝶飛落又飛起的一個瞬間的鏡頭：它款款飛來，低低徘徊，隨即又展翅翩翩飛去。是飛行中的小憩，還是又發(fā)現(xiàn)了有可采集的對象?是瞬間體力得到恢復，還是很快發(fā)現(xiàn)此地無可采集，又失望地飛向它方?種種都在不可知之數(shù)，然而卻洋溢著大自然的趣味�？芍苯佑糜跔畹�。

唐·李商隱《和張秀才落花有感》。這兩句的大意是：花在隕落的時候尚且翩翩起舞，被掃在一處以后越發(fā)可聞到它的余香。前句是從視覺感受寫，后句是從嗅覺感受寫。落花不因凋零而呈現(xiàn)衰颯之態(tài)，不僅“猶自舞”，而且令人“更聞香”，這種精神實可嘉許�？捎脕碓伮浠�。