唐·王維《觀別者》。這兩句大意是：別者的車越走越遠徒然望而不見，時時見到的是車子后面揚起的塵土。這首詩是身在客中的王維看到人家臨歧惜別的情景，引起感情共鳴而寫的。車子帶走了離愁，也留下了別恨。“時見起行塵”，可知人已去遠，送者還不肯離去，久久地悵望著遠處的行塵�！陡�溪詩話》說：昔人臨歧執(zhí)別，回首引望，戀戀不忍遽去，而形于詩者如王摩詰云：“車徒望不見，時見起行塵�！�

元·王實甫《西廂記》第四本第三折。霜林醉：樹林經(jīng)霜而變紅。醉，指紅。這兩句大意是：早晨，經(jīng)霜的樹林都變紅了，是誰把它染得紅顏如醉?都是離人那流不盡的眼淚。這兩句是鶯鶯送別張生時的唱詞，形容傷別的眼淚染紅了如醉如癡的楓林。在“霜林”前面用了“誰染”二字，好像景物的變化是有人促成似的。樹林經(jīng)霜變紅，這是自然現(xiàn)象，然而鶯鶯淚眼望去，好像楓林也都帶著悲哀的色彩。這不但化靜為動，寫活了秋景；同時以有情看無情，使景物盡著感情色彩，充分地寫出了鶯鶯內(nèi)心的離情與別苦。作者這種移情的手法運用得很高妙，我們可借來描寫離愁別恨。

五代·南唐·李煜《清平樂》[別來春半]。這兩句大意是：離恨宛如綿綿無盡的春草，伴隨著行人的腳步遠去，走到哪里生到哪里。春草是客觀的物象，它連綿不絕，到處叢生，恰如詞人無邊的離恨，因此又成了詞人的心象。詞人外體物情，內(nèi)抒心象，情景變?nèi)�，虛實合一，以新奇的比喻極為生動地抒寫了心中的離愁別恨，不僅寫別情可作參考，這種別致的抒情方法更值得學習。

唐·李白《憶舊游寄譙郡元參軍》。這是李白回憶與好友元演舊日的游蹤而寫給元演的一首長詩。這兩句大意是：若要問我別后的離恨有多少?就像暮春時節(jié)的落花那樣紛紛揚揚爭著飄舞。李白此名句和李煜“同君能有幾多愁?恰似一江春水向東流”的句法一樣，都是上句設(shè)問，下句用比喻作答。李煜詞以一江春水為喻，狀愁的深長不斷；李白詩以暮春落花為喻，狀愁的紛繁無邊，異曲同工，各擅勝坊。寫離愁別恨、思念之苦，可化用此名句的意境和表情手法。

宋·石孝友《木蘭花》[尋春誤人]。這兩句大意是：春愁離恨比山還要重，不相信馬兒能夠馱得動它。作者在這里運用夸張的手法，把春愁離恨比作比高山更為沉重的物體，使看不見、摸不著的愁恨仿佛可見可感，形象地刻畫出抒情主人公沉重、愁苦的心境。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。潺潺(chán蟬)：雨聲。闌珊：指春光衰殘。這兩句大意是：簾外雨聲潺潺，春光已經(jīng)衰殘。這兩句寫被俘到汴京的李后主一夢醒來，聽到簾外潺潺的雨聲，想到春光殆盡，南唐江山已屬他人，倍增傷感。這里的“春意闌珊”既指氣象，也喻國事。

見南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。這兩句大意是：珠簾終日不卷，成天有誰到來！本詞寫李煜被俘后在汴京懷念南唐的一種哀痛心情。上片為：“往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階�！��！崩铎媳卉浗�后，不能與外人接觸，因此苔蘚侵階，珠簾不卷，無誰告語，～二句以珠簾閑垂不卷，說明無人出入，婉轉(zhuǎn)地寫出被監(jiān)禁的孤獨、苦悶和令人難堪的生活。

見南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。一晌(shǎng賞)：片刻。這；兩句大意是：只有在睡夢里才忘掉了自已身為俘虜，仍像以前當皇帝時那樣，貪婪地享受了片刻的歡娛。李煜原為南唐后主，國亡后被俘入汴京，被封以帶侮辱性的“違命侯”，過著以眼淚洗面的囚徒生活�！皦衾锊恢�身是客”，說明他在現(xiàn)實生活中是“客”，即身為俘虜，沒有自由；只有在睡夢里才能夠解脫片刻，“一晌貪歡”，而現(xiàn)實中毫無歡樂可言�！耙簧巍睒O言夢境之短，歡樂難得，因此作者用了一個“貪”字。這樣，就把夢境與現(xiàn)實作了鮮明的對照，更襯托出作者在現(xiàn)實生活中的凄苦。但夢總歸是夢，做夢總有醒來的時候，當夢境消失，詩人又回到現(xiàn)實生活中來的時候，他定會感受到加倍的酸楚與痛苦，悵恨無窮。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。這兩句大意是：好像落花隨著流水飄蕩一樣，那象征美好生活的春光一去不復返，一在天上，一在人間，永遠無法再得到了。這幾句表現(xiàn)李煜江山易主的愁恨和故國難回的痛苦心情。作者連用“流水”不復返，“落花”不回枝，“春去”不再來，比喻歡樂的一去永不復返；并用“天上人間”比喻昔日帝王生活和今日階下囚生活的天壤差別。而在“流水落花”一句的后面里加上一個濃重的感嘆詞“也”，把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

五代·南唐·李煜《望江南》[多少恨]。這兩句大意是：車隊屬連前進，如同流水，駿馬前后馳騁，仿佛游龍。上林苑中，到處是花明月朗，春風蕩漾的大好風光。作者本是南唐國主，國破后被宋太祖趙匡胤囚于汴京。這兩句是作者在夢中回憶當年南唐盛日，自己率領(lǐng)隨從春游上林苑的情景。原作主要是通過對往日歡樂生活的回憶，來襯托現(xiàn)時作為階下囚的屈辱，表達亡國之痛。后世常不用其原義，而引用前一句形容熱鬧的場景。