唐·杜牧《秋思》。這兩句大意是：看見池塘里泛起漣漪，才發(fā)覺細(xì)雨在悄悄地飄灑；感到襟袖微微飄動(dòng)，才知道好風(fēng)在輕輕地吹拂。寫微雨、好風(fēng)，不對(duì)雨、風(fēng)本身作直接描繪，而從池水、襟袖這一側(cè)面來寫，卻收到了更好的藝術(shù)效果。寫輕風(fēng)細(xì)雨可借鑒這種藝術(shù)手法。

唐·李嶠《雨》。這兩句大意是：橫斜的樹影經(jīng)微風(fēng)吹拂在遙曳中合攏，細(xì)細(xì)的雨點(diǎn)灑落水面，泛起圓圓的波紋，緩緩地?cái)U(kuò)散開來。寫輕風(fēng)細(xì)雨中的樹影水波，搖翠漾碧，色態(tài)宛然，洋溢著動(dòng)感�？捎糜趯戄p風(fēng)細(xì)雨中的景物。

唐·杜牧《殘春獨(dú)來南亭因寄張祜》。本句大意是：暮春時(shí)節(jié)，其它花均已凋零，唯有梨花帶著綠葉，獨(dú)自送春歸去。此句頌揚(yáng)了梨花不畏暮春風(fēng)雨，獨(dú)自送春歸去的風(fēng)姿。古來文人學(xué)者，多以傷春悲秋為題材吟詩(shī)作賦。在他們筆下的暮春景物，不是“風(fēng)雨”，便是“落紅”，往往充滿凄楚傷感的情調(diào)，而此句卻以積極的態(tài)度去“送春”，紿人以樂觀向上的啟迪。尤其一個(gè)“獨(dú)’字，仿佛是力排眾議，鶴立雞群一般，更使人欽佩�？捎脕砻枥L晚春梨花，或借以頌揚(yáng)特立獨(dú)行的人。

見杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》。暮靄(ǎi矮)：傍晚的云氣。這兩句大意是：暮靄從幽深的樹林生出，云氣漸漸彌漫開來；斜陽緩緩地西沉，余輝逐漸從小樓上消失。詩(shī)句從色彩明暗的變化中寫出禪智寺的靜境。樹林茂密，陽光不透，夕陽西下，暮靄頓生，透過深樹暮靄，看到一抹斜輝逐漸在小樓上梢失，環(huán)境顯得更加幽暗，更加靜謐。這種通過色彩的對(duì)比變化來寫靜境的方法值得學(xué)習(xí)，也可直接引用詩(shī)句來描繪山林日暮。

見唐·杜牧《送友人》。這兩句大意是：青春是挽留不住的，白發(fā)到時(shí)候就長(zhǎng)出來了。此二句主要抒寫自然規(guī)律不可抗拒。時(shí)間對(duì)于每一個(gè)人都是公平的。青春對(duì)于每個(gè)人也是如此，誰想把青春留住，永不衰老，都是不可能的。這一切都不以人的意志為轉(zhuǎn)移。詩(shī)句充滿了唯物主義的實(shí)事求是精神，可用以勸人慰己，不要因青春已過，雙鬢花白而傷心。