北朝·齊·蕭愨《秋思》。這兩句大意是：清香的荷花在寒露的浸泡下凋零了，濃綠的柳樹在秋月的冷輝中稀疏了。這是千古傳誦的名聯(lián)。它以形傳神，動靜兼?zhèn)洌�在最富有季�?jié)特征的景象里，蘊含著清冷的情味，向人們傳遞著秋的信息。據(jù)《北齊書·古道子傳》記載：～兩句，在當時就“為知音所賞”。晚唐皮日休認為可與孟浩然的名聯(lián)“微云淡河漢，疏雨滴梧桐”“爭勝于毫厘”。南宋朱熹更說較李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”句“尤佳”。此二句可用以表現(xiàn)秋景。

見王維《山中》。荊溪：水名，在江蘇省宜興縣南，以近荊南山得名。這兩句大意是：荊溪的水位下降后，白石就顯露出來；秋深天寒之時，紅色的楓葉漸漸凋零，所余無幾�？蓡为氁�用“天寒紅葉稀”描寫晚秋景色。

樂府詩《古詩為焦仲卿妻作》。嚴霜：濃霜，寒霜。庭蘭：庭院中的蘭草。這兩句大意是：寒冷的秋風(fēng)摧殘著樹木，使它枝葉凋落，厚厚的白霜凝結(jié)在院中的蘭草上。這兩句可用以描寫深秋景色，也可用以表現(xiàn)悲涼肅殺的氣氛。

宋·楊萬里《野炊猿藤徑樹下》。這兩句大意是：楓林流丹，炙灼人眼，將遠樹映照得歷歷在目；黃葉飄金，鋪地如毯，覆蓋了近處叮咚作響的清泉。～兩句將山中深秋景物寫得有聲有色，遠景近景，層次分明�！暗�楓”色鮮，能使遠樹變“明”；“黃葉”色幽，可把鳴泉變“暗”。以“明”、“暗”對舉，突出色澤及音響變化，既具繪畫美，又有音樂效應(yīng)。眼前呈現(xiàn)出一片明麗的秋色，而沒有蕭索悲涼的秋意。寫秋景可作參考。

唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》。這兩句大意是：秋風(fēng)興起，吹動萬里草木；黃昏時分，天空中的陰云顯得特別高。秋風(fēng)勢大，所以當它吹過時，遠近的草木都在搖動。日暮以后，野外寂靜，顯得空曠，所以黃云也仿佛特別高。這兩句可用于描繪邊塞曠野日暮風(fēng)急的秋景。

見宋·柳永《采蓮令》[月華收]。月華：月光。霜天：指寒冷的秋日天空。這兩句大意是：月光漸漸收斂，嚴寒的天空中飄浮著淡淡的云朵，東方已經(jīng)破曉。詩句將月華及淡云、霜天配置一處，以潔白的色調(diào)渲染曉色，并表現(xiàn)出季節(jié)特點�？捎脕砻鑼懬锛镜睦杳骶跋蟆�

宋·柳永《鶴沖天》[黃金榜上]。忍：忍心，這里有硬著心腸的意思。浮名：指虛浮的功名。淺斟(zhēn真)低唱：指與歌妓、樂工一起飲酒吟唱。斟，往杯子里倒酒。這兩句大意是：忍心把虛浮的功名，換成了在歌樓妓館中喝酒唱曲的浪漫生活。柳永是一個“才子詞人”，但參加科舉考試卻榜上無名，落第后，他在歌樓妓館中尋訪知己，過著“偎紅倚取”、“淺斟低唱”的放浪生活。他對自己的懷才不遇忿忿不平，內(nèi)心是痛苦的，辛酸的。這兩句就是抒情主人公的不平之鳴，反映了滿腹的牢騷和酸楚。

宋·柳永《晝夜樂》[洞房記得]。思量：思念。攢(cuán)眉：緊緊地蹙著眉頭。這兩句大意是：一天不想念，眉頭也要緊蹙一千回。這兩句以正話反說和夸張的筆法，從外貌上渲染相思之苦。抒情主人公因苦于思念，終日愁眉緊鎖。這層意思如果從正面描寫，未免顯得平直；現(xiàn)在作者從反面著筆，說自己即使不想對方，一日也要“攢眉千度”；思量時又該如何，自然不言而喻。這種曲筆增加了表情達意的功能，寫作時可以借鑒。

見宋·柳永《安公子》[遠岸收殘雨]。杜宇：即杜鵑，啼聲悲切，如喚“不如歸去”。這兩句大意是：聽杜鵑聲聲啼喚，勸人們不如回去。這首詞寫作者在宦游途中正為多情所苦，又聽到“杜宇聲聲，勸人不如歸去”，更加悲不自勝，杜宇本是無知之物，在作者“想鄉(xiāng)關(guān)何處”時發(fā)出了“不如歸去”的啼聲，仿佛成了作著的知音，顯得脈脈多情；可是作者“游宦成羈旅”，作官在外，身不由己，欲歸不能，杜宇不理解人的苦衷，還在催促“不如歸去”，徒然使游子心煩意亂，憨苦倍增，則又顯得無情。兩句話正反見意，層層深入，仔細體察，余味無窮。

宋·柳永《雨霖鈴》[寒蟬凄切]。暮藹：夜霧。沉沉：霧氣濃重的樣子。楚天：古時長江下游一帶地區(qū)屬楚國，故稱南天為楚天。這兩句大意是：千里長江，煙波浩淼，遼闊楚天，暮靄沉沉�！队炅剽彙肥橇�永著名的別情詞，～兩句因情設(shè)景，既是景語，也是情語。它是作者設(shè)想與所愛之人離別后旅途所見之景，借以表現(xiàn)離人凄涼黯淡的心境。繪畫上有所謂點染手法，寫作上也常借用這種手法。這兩句就是用煙波、暮藹、楚天這三樣景物烘托、渲染去路的茫茫，闊別的遼遠，收到情景相生的藝術(shù)效果。可用以寫煙波蒼茫的江上暮景。