見五代·南唐·李煜《菩薩蠻》〔蓬萊院閉〕。潛來：偷偷地來。珠瑣：用珠子做的以環(huán)相勾連的環(huán)瑣，為身上佩帶的飾物。銀屏：白色而有光澤的屏風(fēng)。臉慢：即“慢臉”。意為嬌美的面龐。．“慢”,“曼”的借字。這幾句大意是:偷偷地走進(jìn)房來，身上環(huán)瑣的響動驚醒了銀屏后的睡夢，她嬌萎美的面龐上笑意盈盈，脈脈相視含著無限深情。這是寫一位男子與一位女子幽會的情景，他輕輕地走進(jìn)女子所居的臥室，不意珠瑣的響聲驚醒了屏風(fēng)后正在晝寢的女子．她(他)們笑盈盈地相視著，沉醉在溫馨纏綿，無限深情的愛戀之中。

五代·南唐·李煜《菩薩蠻》〔花明月暗〕。刬(chǎn)襪：以襪著地。金縷鞋：用金線繡的繡花鞋。這幾句大意是：在鮮花盛開，淡月朦朧，輕霧迷蒙的良宵，正好去和情郎幽會，手提著繡鞋，雙襪踏著香階，偷偷地向他那邊走去。這是描寫一個女子偷偷地去和她的情人幽會的情景。詞人先描寫一個花明月暗，朦腺朧朧，若隱若現(xiàn)的境界，繼而生動細(xì)致地塑造一個手提繡鞋，雙襪著地，神情慌張，躡手躡腳地朝情人住處潛去的女子形象。下面接著寫：“畫堂南畔見，一向偎人顫。奴為出來難，教君姿意憐�！彼�初見情人時的片刻還面帶羞怯，心有余悸，緊偎著意中人微微地發(fā)抖，然后就向心愛的人表白自己火熱的愛情。寫男女幽會大膽、直率，已成膾炙人口的名作，它已沖破抒情小詞的界域而兼有戲劇、小說的情節(jié)和趣味了。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。潺潺(chán蟬)：雨聲。闌珊：指春光衰殘。這兩句大意是：簾外雨聲潺潺，春光已經(jīng)衰殘。這兩句寫被俘到汴京的李后主一夢醒來，聽到簾外潺潺的雨聲，想到春光殆盡，南唐江山已屬他人，倍增傷感。這里的“春意闌珊”既指氣象，也喻國事。

見南唐·李煜《浪淘沙》[往事只堪哀]。這兩句大意是：珠簾終日不卷，成天有誰到來！本詞寫李煜被俘后在汴京懷念南唐的一種哀痛心情。上片為：“往事只堪哀，對景難排。秋風(fēng)庭院蘚侵階�！�。”李煜被軟禁后，不能與外人接觸，因此苔蘚侵階，珠簾不卷，無誰告語，～二句以珠簾閑垂不卷，說明無人出入，婉轉(zhuǎn)地寫出被監(jiān)禁的孤獨(dú)、苦悶和令人難堪的生活。

見南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。一晌(shǎng賞)：片刻。這；兩句大意是：只有在睡夢里才忘掉了自已身為俘虜，仍像以前當(dāng)皇帝時那樣，貪婪地享受了片刻的歡娛。李煜原為南唐后主，國亡后被俘入汴京，被封以帶侮辱性的“違命侯”，過著以眼淚洗面的囚徒生活�！皦衾锊恢�身是客”，說明他在現(xiàn)實(shí)生活中是“客”，即身為俘虜，沒有自由；只有在睡夢里才能夠解脫片刻，“一晌貪歡”，而現(xiàn)實(shí)中毫無歡樂可言。“一晌”極言夢境之短，歡樂難得，因此作者用了一個“貪”字。這樣，就把夢境與現(xiàn)實(shí)作了鮮明的對照，更襯托出作者在現(xiàn)實(shí)生活中的凄苦。但夢總歸是夢，做夢總有醒來的時候，當(dāng)夢境消失，詩人又回到現(xiàn)實(shí)生活中來的時候，他定會感受到加倍的酸楚與痛苦，悵恨無窮。

五代·南唐·李煜《浪淘沙令》[簾外雨潺潺]。這兩句大意是：好像落花隨著流水飄蕩一樣，那象征美好生活的春光一去不復(fù)返，一在天上，一在人間，永遠(yuǎn)無法再得到了。這幾句表現(xiàn)李煜江山易主的愁恨和故國難回的痛苦心情。作者連用“流水”不復(fù)返，“落花”不回枝，“春去”不再來，比喻歡樂的一去永不復(fù)返；并用“天上人間”比喻昔日帝王生活和今日階下囚生活的天壤差別。而在“流水落花”一句的后面里加上一個濃重的感嘆詞“也”，把他的悔恨、悲愁、痛苦的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。

五代·南唐·李煜《清平樂》[別來春半]。這兩句大意是：離恨宛如綿綿無盡的春草，伴隨著行人的腳步遠(yuǎn)去，走到哪里生到哪里。春草是客觀的物象，它連綿不絕，到處叢生，恰如詞人無邊的離恨，因此又成了詞人的心象。詞人外體物情，內(nèi)抒心象，情景變?nèi)冢�虛�?shí)合一，以新奇的比喻極為生動地抒寫了心中的離愁別恨，不僅寫別情可作參考，這種別致的抒情方法更值得學(xué)習(xí)。