唐·李白《贈(zèng)漢陽(yáng)》。本句天意是：時(shí)光急逝，像流光閃電一樣迅速。此名句以一個(gè)濃縮句表現(xiàn)作者對(duì)時(shí)光的感嘆，反映詩(shī)人的惜時(shí)之情。在現(xiàn)實(shí)生話中，時(shí)間是一個(gè)看不見(jiàn)、摸不著而又無(wú)時(shí)不在的無(wú)形無(wú)象的東西。它主宰著萬(wàn)物成長(zhǎng)的命運(yùn)，與人生關(guān)系極為密切。因此，它成為從生活到文學(xué)創(chuàng)作中人們最關(guān)心的對(duì)象之一，對(duì)于這一抽象的東西，人們習(xí)慣以具體的形象加以表現(xiàn)，這樣可以增強(qiáng)直觀性與詩(shī)文的形象性，更便于說(shuō)理，更易于抒情，更容易為人接受�！�即采用了比喻的手法，通過(guò)人們對(duì)閃電稍縱即逝的具體體驗(yàn)來(lái)感受時(shí)光的瞬間即逝，不失為一個(gè)巧妙的比喻。另外，此句句式新穎，使詩(shī)句不但蘊(yùn)涵增大，而且富有新意，給人以形式上的美感。

這是唐朝詩(shī)人王勃的關(guān)于時(shí)間的明言。天波比喻皇帝的恩澤。叩謝皇恩很容易，留住一寸的寒暑卻很難。

唐·李白《五松山送殷淑》。撫：持。蹉跎：虛度。這兩大意是：手持酒杯惋惜這皎好的明月，時(shí)光飛逝，最怕的是虛度年華。這是李白送友人時(shí)所寫(xiě)的詩(shī)句。李白于五松山設(shè)酒為殷淑送行，想到好友一去“了不還”，便頹然飲酒而歌。不覺(jué)月過(guò)中天，夜色已深，詩(shī)人觸景情生，惜落月，嘆流年，恨別離，不禁生“畏”。此名句在時(shí)光易逝的嘆詠中，飽含深沉的主觀感情，震動(dòng)著讀者的心弦。

唐·杜牧《殘春獨(dú)來(lái)南亭因寄張祜》。本句大意是：暮春時(shí)節(jié)，其它花均已凋零，唯有梨花帶著綠葉，獨(dú)自送春歸去。此句頌揚(yáng)了梨花不畏暮春風(fēng)雨，獨(dú)自送春歸去的風(fēng)姿。古來(lái)文人學(xué)者，多以傷春悲秋為題材吟詩(shī)作賦。在他們筆下的暮春景物，不是“風(fēng)雨”，便是“落紅”，往往充滿凄楚傷感的情調(diào)，而此句卻以積極的態(tài)度去“送春”，紿人以樂(lè)觀向上的啟迪。尤其一個(gè)“獨(dú)’字，仿佛是力排眾議，鶴立雞群一般，更使人欽佩�？捎脕�(lái)描繪晚春梨花，或借以頌揚(yáng)特立獨(dú)行的人。

見(jiàn)杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》。暮靄(ǎi矮)：傍晚的云氣。這兩句大意是：暮靄從幽深的樹(shù)林生出，云氣漸漸彌漫開(kāi)來(lái)；斜陽(yáng)緩緩地西沉，余輝逐漸從小樓上消失。詩(shī)句從色彩明暗的變化中寫(xiě)出禪智寺的靜境。樹(shù)林茂密，陽(yáng)光不透，夕陽(yáng)西下，暮靄頓生，透過(guò)深樹(shù)暮靄，看到一抹斜輝逐漸在小樓上梢失，環(huán)境顯得更加幽暗，更加靜謐。這種通過(guò)色彩的對(duì)比變化來(lái)寫(xiě)靜境的方法值得學(xué)習(xí)，也可直接引用詩(shī)句來(lái)描繪山林日暮。

見(jiàn)唐·杜牧《送友人》。這兩句大意是：青春是挽留不住的，白發(fā)到時(shí)候就長(zhǎng)出來(lái)了。此二句主要抒寫(xiě)自然規(guī)律不可抗拒。時(shí)間對(duì)于每一個(gè)人都是公平的。青春對(duì)于每個(gè)人也是如此，誰(shuí)想把青春留住，永不衰老，都是不可能的。這一切都不以人的意志為轉(zhuǎn)移。詩(shī)句充滿了唯物主義的實(shí)事求是精神，可用以勸人慰己，不要因青春已過(guò)，雙鬢花白而傷心。